Partition Complete Book, avec score examples, Es ist das Heil uns kommen her

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Obtenez la partition de Es ist das Heil uns kommen her Complete Book, avec score examples, sacré cantates, de Bach, Johann Sebastian , BWV 9 ; BC A107 , E major. Cette partition baroque célèbre écrite pour les instruments comme: 2 violons, Alto, continuo, viole de gambe, solistes: Soprano, ténor, basse; chœur (SATB)orchestre: transverse flûte, hautbois d’amore
Cette partition se constitue de 7 mouvements et est classifiée dans les genres partitions pour orchestre, partitions pour orgue, pour 1 musicien, partitions pour alto voix, pour voix et chœur avec orchestre, pour orgue (arr), partitions pour basse voix, partitions pour ténor voix, partitions pour voix, religieux travaux, sacré cantates, cantates, langue allemande, partitions pour soprano voix, partitions chœur mixte, pour 4 voix, chœur mixte, orchestre
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Date composition: 1732-5
Rédacteur: Antonio Armendáriz (2nd edition)
Edition: Lodosa: Antonio Armendáriz Navarro
Durée / duration: 20 minutes
Libbretiste: Paul Speratus (1489–1551), chorales
Publié le : mercredi 22 février 2012
Lecture(s) : 34
Licence : En savoir +
Paternité
Nombre de pages : 128
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CANTATA BWV 009

J.S.BACH

(2ª EDICIÓN)

INDICE

CONTENIDO PAGINAS

TEXTOS 003 - 020

CORO INICIAL Nº 01

PARTITURA DE DIRECCION 022 – 070
PARTITURA DE FLAUTA 072 – 078
PARTITURA DE OBOE 080 – 086
PARTITURA DE VIOLINES I – II 088 – 100
PARTITURA DE VIOLA 102 – 108
PARTITURA DE CONTINUO 110 – 116

CORAL FINAL Nº 07

PARTITURA DE DIRECCION 119 – 120
PARTITURA DE SOPRANOS 122
PARTITURA DE CONTRALTOS 124
PARTITURA DE TENORES 126
PARTITURA DE BAJOS 128


COLECCIÓN DE CANTATAS

DE

J.S.BACH

CANTATA BWV 009

2ª EDICIÓN

2008

TEXTOS










PAGINAS 003 – 020





































BWV 009 – 00 – DATOS BIOGRAFICOS

ES IST DAS HEIL UNS KOMMEN HER

LA SALVACION NOS HA LLEGADO …

Es una Cantata con Coro de entrada , que pertenece , por su tipo , al
segundo año ( 1724/1725 ) , si bien no ha sido compuesta hasta una
decena de años más tarde , hacia 1732 – 1735 ; en efecto , el 6º
domingo después de la Trinidad de 1724 , Bach residía en Coethen ; sin
duda se ha decidido a componer para una circunstancia posterior el texto
previsto para esta celebración .
Es el himno de Paul Speratus ( 1523 ) , que trata de la justificación por
la fe únicamente , el que sirve de texto de base . Su contenido se
transmite fácilmente al evangelio de este domingo , en el cual Jesús
pone en guardia contra el farisaísmo de los doctores de la ley y de los
fariseos ( Mt. 5 , 20-26 ) ;también este himno era cantado a menudo en
este día del año litúrgico . Se trataba de un Padre Nuestro versificado de
14 estrofas , de las cuales , el libretista anónimo de Bach ha suprimido
las dos primeras y transformado las otras en texto de Cantata en siete
números , conservando literalmente las estrofas 1 y 12 como partes
inicial y final y reorganizando las estrofas intermedias 2 á 11 en
recitativos y arias .
El Coro de introducción descansa sobre una forma típica ( en el caso
de Bach ) de la Cantata con Coro de entrada : la melodía del himno ,
expuesta en forma de versículos por la soprano , se subraya por las tres
voces inferiores en imitación y se entrelaza con la temática propia de la
parte orquestal . El atractivo sonoro de la instrumentación reside en el
empleo de una flauta travesera y de un oboe d’amore que , ora se
oponen de forma concertante en la orquesta de cuerdas , ora integran al
primer violín en su concertino .
Los tres recitativos de la Cantata , donde fue necesario condensar un
texto de himno , están todos confiados al bajo , bajo la forma de un seco
sobriamente declarativo y únicamente el final , del Nº 4 , se termina en
arioso . Casi se deriva la impresión de una prédica contínua ,
interrumpida en dos ocasiones por un aria contemplativa .
La primera aria “Wir waren schon zu tief gesunken” – “Habíamos
caído ya muy bajo” , suministra un ejemplo de interpretación ilustrativa
de las palabras ; las figuras de violines descendentes y los ritmos
sincopados describen la vertiginosa absorción en el abismo del pecado .
La segunda aria es totalmente distinta . un dúo para soprano y contralto
con flauta travesera , y continuo . Mientras que el oboe d’amore
continuo se limita al papel de sostén armónico , las voces superiores desarrollan una secuencia de cánones , en principio con los
instrumentos e incluso , con la entrada de las partes vocales , en doble
canon . El episodio central se trata también en canon , pero los
instrumentos doblan las voces , adornando a veces la melodía . Este
trozo asombra por la sencillez , la facilidad con la cual Bach resuelve
todos los problemas de contrapunto , sin dejar al oyente tomar conciencia
del rigor de la composición .
Un Coral simple , ventilado por las voces graves , sirve como
conclusión de la obra .























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