Partition complète, clavecin Concerto No.1, D minor, Bach, Johann Sebastian par Johann Sebastian Bach

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Travaillez la partition de musique clavecin Concerto No. 1 partition complète, Concertos, de Bach, Johann Sebastian , BWV 1052 , D minor. La partition baroque écrite pour les instruments tels que: Solo: harpsichordOrchestra: 2 violons, viole de gambe ; continuo
Cette partition propose différents mouvements: 3 mouvements: , Allegro , Adagio , Allegro et l'on retrouve ce genre de musique classifiée dans les genres partitions pour piano, partitions pour orgue, pour orchestre avec solistes, partitions pour orchestre, pour piano (arr), partitions pour piano 4 mains, pour cordes avec solistes et continuo, partitions avec basso continuo, pour 2 musiciens, pour orgue, orchestre (arr), pour 1 musicien, partitions corde ensemble, pour piano 4 mains (arr), Concertos, pour 2 pianos (arr), pour clavecin, cordes, continuo, partitions pour clavecin
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Date composition: 1734 (BWV 1052a), 1738 (BWV 1052)
Edition: Cristoph K. Biebricher
Durée / duration: 21 minutes
Publié le : mercredi 15 février 2012
Lecture(s) : 32
Licence : En savoir +
Paternité, pas d'utilisation commerciale, partage des conditions initiales à l'identique
Nombre de pages : 147
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Partitur 1
Concerto d-moll
fur¨ Orgel und Orchester
Johann Sebastian Bach
(1685–1750)
BWV1052, BWV1052a, BWV146, BWV188
,
Besetzung: Org, Cont, Va, Vl2, Vl1, Fag, Taille, Ob2, Ob1
Partitur
Bearbeitet von
Christof K. Biebricher (cbiebri@gwdg.de)
Organist an St. Marien, G¨ottingen
Benutzung fur¨ eigene Bearbeitungen und nicht-kommerzielle Kopien erlaubt
Concerto d-moll BWV146/1052 J.S. BachPartitur i
Vorwort
Das “Klavierkonzert” d-moll BWV1052 ist eines der beliebtesten Instrumentalstuc¨ ke von Joh. Sebastian Bach. Die
Urfassung ist sehr wahrscheinlich fu¨r Violine geschrieben (sh. Satz 1, T62ff und 70ff). Es ist erstaunlich, dass von
dieser Urfassung nichts erhalten geblieben ist, w¨ahrend von der Cembalofassung neben dem Autograph eine Reihe von
Abschriften und Kantatenfassungen existiert. Die beiden ersten S¨atze hat Bach fur¨ die Kantate 146 verwendet, wobei
in den 2. Satz der Chorsatz “Wir muss¨ en durch viel Trub¨ sal in das Reich Gottes eingehen” (im Anhang) kunstvoll
einkomponiert wurde. Zumindestens der letzte Satz wurde als Einleitungssinfonia fu¨r die Kantate 188 benutzt; leider
sind nur die letzten Takte erhalten. Es existiert eine weitere Fassung des Konzerts, 1052a, das man fur¨ eine ¨altere
Lesart des Cembalokonzerts gehalten hat. Wie in den Kantaten, wird auf viele Zus¨atze, die den Cembaloklang klanglich
verst”arken sollen, verzichtet, was eher auf eine Orgelfassung schließen l¨asst. Die Orgelfassung hat klangliche Vorzu¨ge:
Beschr¨ankungen wegen der Lautst¨arke gibt es nicht und die Linienfu¨hrung ist wesentlich klarer. In beiden Kantaten hat
Bach 2 Oboen und eine Taille dazugenommen, die die Farbigkeit des Konzerts erh¨ohen. Ein Fagott ist nicht ausdru¨cklich
erw¨ahnt;esistaberanzunehmen,dassbeidenBl¨asersolidieContinuostimmedurcheinFagotterg¨anztoderersetztwurde.
Dem zu kleinen Tonumfang der Orgel wurde abgeholfen, indem das Konzert in BWV188 nach c-moll transponiert wurde;
0bei BWV146 wurde die originale Tonart beibehalten, aber dafu¨r eine Oktave tiefer (mit 4 -Registrierung) notiert.
Das Konzert wird hier in der Orgelfassung pr¨asentiert. Die beiden ersten S¨atze lehnen sich eng an die Fassung von
0 00BWV146 an, wobei die Notierung wieder auf 8 -Basis gesetzt wurde, da es kaum eine Orgel geben dur¨ fte, die d nicht
erreicht. Die Continuostimme wurde zwischen Bl¨aser und Streicher aufgeteilt, was in der Vorlage nicht vermerkt ist.
Im zweiten Satz ist der Chorsatz weggefallen: im Instrumentalsatz unterscheiden sich die Fassungen von BWV146 und
BWV1052 kaum; der Orgelfassung ist klanglich der Vorzug zu geben. Am schwierigsten war die Rekonstruktion von
Satz 3: Die Bl¨aser mussten erg¨anzt werden, da BWV188 nicht vollst¨andig erhalten ist. Fu¨r die Orgelstimme habe ich
mich an die Version von BWV1052a angelehnt. Abweichend habe ich Teile des Orgelbasses an das Fagott u¨berwiesen,
wo mir das von BWV1052 her angezeigt war. Die mir zug¨anglichen Orgelfassungen bringen nur Streicherbegleitung und
lehnen sich viel st¨arker an die Cembalofassung an, in der Ansicht, dass die “damaligen Organisten den Satz selbstandi¨ g
improvisatorisch ausgestaltet h¨atten”. Das klangliche Ergebnis ub¨ erzeugt mich keineswegs, und ich glaube nicht, dass
dieses der Absicht des Meisters gerecht wird.
M¨oge sich jeder seine eigene Meinung bilden: der Quellcode erlaubt es, mit wenig Aufwand den Satz nach seinen
Vorstellungen umzugestalten.
Preface
The Concerto d minor BWV1052 is one of the most popular instrumental compositions of Joh. Sebastian Bach. It
originates probably from a lost violine concerto (cf. bars 62ff and 79ff). It is remarkable that no trace has been found
from this tentative original while several arrangings for keyboard have been found. Besides the autograph BWV1052,
Bach used the first two movements for the cantata 146 and inserted skillfully the coro “Wir mu¨ssen durch viel Trub¨ sal
in das Reich Gottes eingehen” into the second movement (in this edition as appendix). He used (at least) the last
movement as introductory symphony for the cantata 188; however, only the last bars have survived. In both cantatas,
the keyboard part is noted for organ. A further arranging, BWV1052a, was considered to be a previous version of the
harpsicord concerto. As in the cantata movements, diminuations, chords and other means to enlarge the sound of the
harpsicordareavoided, andseveralresearchersconcludedthatitisaversionwrittenfororgan. Performanceontheorgan
is more melodious and colorful and the lines are clearer. In the cantatas, Bach has added to the string orchstra two oboes
and a cor anglais; the use of a bassoon to supplement the continuo is not explicitly mentioned, but seems indicated.
000However, the upper limit of old organ keyboards was c ; to make the piece performable by organ, Bach transposed it in
0cantata 188 to c minor, in cantata 146 he noted the upper voice one octava lower, presumably to be played with 4 stops.
/smallskip In this edition, the concerto is presented to be played by organ. The first two movements follow closely the
cantata 146; however, since the restrictions no longer apply to present instruments, it is noted in the normal pitch. The
continuo has been distributed here among bassoon and violoncello to supplement the woods or the strings, respectively.
In the second movement the coro has been omitted, it is listed as appendix. In the third movement the distribution
among strings and woods had to be reconstructed because only the last bars have survived. The upper voice of the organ
follows BWV1052a. Parts of the lower voice of the organ found in BWV1052a but not in BWV1052 were transferred to
the bassoon. The commercial editions of the concerto for organ I found followed BWV1052 because they claimed that
the organists of that time would have improvised diminuations and chords anyhow. The arguments resemble those of
the pianists of the 19th century who considered it necessary to pep up Bach’s piano parts. I am convinced that this was
not the intention of the composer himself, and in my opinion the original version sounds much better. /smallskip May
each performer decide himself: the main advantage of a computerized version it the relative ease to modify the source
code to make one’s own edition.
G¨ottingen, 15. September 2000
Christof K. Biebricher
Concerto d-moll BWV146/1052 J.S. Bachˇ
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2 1. Allegro Partitur
1. Allegro
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Õ ÃšÛ Û šÓÓ ÃÛ šŐ Û š šŐ Ù Ù ÄÈ Ù Ûš ÙŊ ÙÙŊ4 4ÚÚ2SVioline I G
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ÕÕ ÃÚÛÛ ÛÛ Ó š ÃÃÓ ÃÃÛ šÛŐ Û š š ÃÃŐ Ù Ù ÄÄÈÈ Ù Ûš ÙÙŊ ÙŊ ÄÄÚ 4 42S ÚVioline II G
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Concerto d-moll BWV146/1052 J.S. Bach‰
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Partitur 1. Allegro 3
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4 1. Allegro Partitur
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6 1. Allegro Partitur
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8 1. Allegro Partitur
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