Partition Vol. 1, Das wohltemperierte Klavier I, The Well-Tempered ClavierPraeludia und Fugen durch alle Tone und Semitonia / Preludes and Fugues through all tones and semitones

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Jouez les partitions de musique Das wohltemperierte Klavier I Vol. 1, préludes, fruit du travail de Bach, Johann Sebastian , BWV 846–869. Cette partition de musique baroque dédiée aux instruments suivants: Clavier
La partition se constitue d'une sélection de mouvements: 24 préludes et Fugues: No. 1 en C major, BWV 846 (alternative version: BWV 846a) No. 2 en C minor, BWV 847 No. 3 en C♯ major, BWV 848 No. 4 en C♯ minor, BWV 849 No. 5 en D major, BWV 850 No. 6 en D minor, BWV 851 No. 7 en E♭ major, BWV 852 No. 8 en E♭ minor, BWV 853 No. 9 en E major, BWV 854 No. 10 en E minor, BWV 855 (alternative version: BWV 855a) No. 11 en F major, BWV 856 No. 12 en F minor, BWV 857 No. 13 en F♯ major, BWV 858 No. 14 en F♯ minor, BWV 859 No. 15 en G major, BWV 860 No. 16 en G minor, BWV 861 No. 17 en A♭ major, BWV 862 No. 18 en G♯ minor, BWV 863 No. 19 en A major, BWV 864 No. 20 en A minor, BWV 865 No. 21 en B♭ major, BWV 866 No. 22 en B♭ minor, BWV 867 No. 23 en B major, BWV 868 No. 24 en B minor, BWV 869 et est classée dans les genres pour 1 musicien, partitions pour harmonium, pour piano (arr), partitions pour flûte, pour piano, harmonium (arr), pour guitare (arr), partitions pour violoncelle, partitions pour clarinette, pour 3 violes de gambe (arr), partitions pour orgue, partitions corde ensemble, partitions pour piano 4 mains, pour clavier, pour 3 musiciens, partitions pour viole de gambe, pour 2 violons, violoncelle (arr), partitions pour cor, partitions pour piano, pour 4 enregistrements (arr), pour violon, viole de gambe (arr), Fugues, partitions pour guitare, partitions pour hautbois, pour piano 4 mains (arr), pour solo corde instrument (arr), pour 4 violes de gambe (arr), partitions pour viole de gambe, pour 2 violons, viole de gambe, violoncelle, double basse (arr), pour 4 musiciens, pour flûte, hautbois, clarinette, basson, cor (arr), pour orgue (arr), partitions pour enregistrement, partitions pour violon, préludes, pour 5 musiciens, pour 2 musiciens, partitions pour basson
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Date composition: 1722
Edition: Paris: Maurice Senart, 1914. Plates M. S. & Cie 3437, 3438.
Publié le : mardi 20 mars 2012
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Licence : Libre de droits
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INTRODUCTION
Tout k moiHh' �" it com hien est clif1ici Je 1 ' execution du " Cla vecin bien te mpere " de
J.-S. l3ach, �i 011 Hllt Ia rea1iser (t\'C(' un �tv1e tour a tour et �l Ia fois lie, brillant, grave, expres­
Slf, et �i l 'on veut litire res�ortir 1es t heme: pri ncipaux, a1ors nH�me qu'ils sont au centre de
Lulmirable pol ypl wnie dont ce .1 aitre genial e t iniritable avait Je secret .
De lit nolls est venue Ja pensee de transcrire ce chef-d'auvre pour le p1ano a 4 mains.
11 sera mis ainsi it Ja portee d'un plus granci nombre d'executants, l 'interpretation en etant rendue
sensiblement plus facile. - Le s parties saillantes se detacheront de l'ensemble avec une entiere
inde endance, ce qui permettra d'en suivre la magnif que contexture avec un interet toujours en p
eveil et un pl aisir toujours nouveau.
Xous pensons n·a,·oir pas besoin de dire avec quel respect nous avons fait cette transcrip­
tion ! La seul e 1iberte que nous nous soyons permise est Ia doublure a Ja basse, et a l 'octave
grave, de quelques rares passages, doublure qui nous a paru compatible avec le style de Bach,
en fgurant ainsi !es r 6 pieds de 1 'orgue.
La repa rtition des parties, leu alterance combinee dan s !es quatre mains, d' Ol doit resulter
l 'el egance , la clarte, l'interet de 1' e xecution , nous a surtout preoccupe et dirige dans notre travail.
Afn de pouvoir sans hesitati on , meme et surtout a Ia lecture, mettre en lumiere comme il
convient certaines parties thematiq ues, nous avons cru de,·oir les souligner . Elles devront toujours
a\·oir une i ntensite un peu plus grande que le reste de l'ensemble polyphonique.
Bien que J.-S. Bach n' ait i ndique aucune accentuation, aucun mouvement, aucune nuance,
il est neanmoins hors de doute qu 'il n'executait pas ses ruvres d'une facon uniform�. En raison
de cette absence d'indications, une grande liberte est donc Iaissee a chacun d'interpr.eter selon
son sentiment personnel. - Tant que l'executant est seul, il n'y a a cela aucun inconvenient,
mais avec un anangement a 4 mains, il devient indispensable que des precisions soient donnees,
afn qu'aucune disparate, aucune contradiction ne se produisent entre les intentions de l'un et de
l'autre executant .
Pour atteindre ce but, nous avons pris pour base de notre travail l'edition revue par
Ch. Czery, p11bl iec pm· la 1naison Peters, de Leipzig. Elle nous a paru exacte et conforme, autant
qu'on peut le supposer taut au moins, a la pensee de l'auteur.
Th. DUBOIS,
Jmle de I 'Institut de France. REMARQUES
1.- Lorsque des notes seront affectees d'une petite croix placee S{it au
dessus, soit au dessous d'elles: � � cela indiquera que l'ex ecutant do it
lever rapide ment la main, pour laisser la place li bre a d' aut res parties q ui ont
< se mouvoir immedi atement dans la meme region.
2.- Pour la facilite et la clarte de l'execution, nous avons souvent reparti
alternativement dans les deux mains, des traits, des dessins , des passages qui,
:ians !'original sont joues par une seule main et ne forment qu' une seule et
unique partie. En �e cas, afin de laisser a la ligne melodiqu e,au trait, sa phy­
, �ionomie, son eontour, nous avons, chaque fois que nous l'avons cru opportun
omis de rem plir par des paus es ou par des silences l es me sures ou fragments
de mesures vides de notes.
3.- Nous croyons devoir rappeler ce que nous disons da ns l'lntroduction:
a, savoir que ]es pass ages soulignes doivent etre flS en relief, tout en subordon­
nant l'accentuation et l'in tensite a la force generale de la periode.
4.-En vue de l'int elligence de l'execution, nous avons figure parfois par un
' une partie a une autre. petit trait pointille, la continu ite d' un dessin qui passe d
\
Le c I aveein bien tem ere M.S. & Cie p

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