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Partition Volume 4, Traité de haute composition musicale I et II

De
370 pages
Pratiquez les partitions de Traité de haute composition musicale I et II Volume 4, Music théorie, composition de Reicha, Anton. Partition de style de musique romantique.
La partition compte différents mouvements: 10 et est classée dans les genres langue française, Music théorie, écrits
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Rédacteur: Carl Czerny (1791-1857)
Edition: Vienna: Anton Diabelli, n. d. [1832]
Traducteur: Carl Czerny (1791-1857), German text
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TABLE DESMATIERES JNHALT
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DE LA HUITIEME PARTIE. DES ACHTEN THEILS.
Page.
Oe la fu/5ue. .. Von ner Fuge. . ... 871
'i'ahleau comparatif de la fUf;ue ancienne et de la fugue . Vergleichenrles Bild der alten Fuge und der modernen
mode1"ne. . . . • 8'71 FUlle. .... 8'71
I. Du sujet de fu"ue. 881 i. Vom Fu"en_Subject . 8HI
II. De la reponse du sn jet. 881 II. Von der Antwort auf da. Sul'ject 881
III.De lamatike pTincipale dont la fugue se compose 894 In. Von dem Haupt_Stolf,aus dem die FUl!e "ebildet wird. 894
1. • Du stretto. . 894 1 • Von der Ensfiihrung. ( Dem Stretto -). . . .894 '.
2 • Des imitations dans la fugue. 900 B • Von den Jmitationen in der Fup;e. . . . . . 900
3 • Du d.~veloppement partiel du sujet·. 901 3 • Von der theilweisen Entwicklung d.es Suhjects . 901
IV. De f'ordl'e !ue fon doit obsel'vel' en employant la matj~ IV. Von dt!r Ord.nunl; ,welch~ man bei d.em Gebrauche des
l'e dont 1& fUJ;ue se compose., Oll de 1a fUßue propre :;::: Stoffes anwentlen muss, aus welchem die FUße "ebil~et
ment dite ~ 904 wird, oder von der eisentliehen Fuge. . • 904
1.. D es ~od.ulations • 905 1. • Von den Modulationen • .. ; .905
2. De l'e~o.ition,de 1& fU/5ue. . . 906 2 . Von der Expo,ition der FU6e . 906
3 • Du mouvement que fon deit ~ntretenir entre les par ':, 3 • Von der Hewef;uns ,in welcher man rlie !itimmen fOl'tfiih =
ties . .909 ren soll. . . . 909
""'. Des ~pisodes . 9tO +. Von den Episoden.. ( ZWischens·atz~n.) ... 910
5. Diff.{rentes mani~res d.." employe-r les strettos et les imi:;::: 5. Die verschiedenen Arten, von den Strettos und Imita ==
'tat ions·. . . . . . . . 911 tionen Gebrauch Zil machen. • . . ". . . • 911
6. Des pause~ qui doivent pr~c~d~r le sujet et Ja l"'ponse 6. Von den Pausen~ welche im Verlauf der Fu,,~ dem Sul~ett
dans le COUTrant de la fugue 913 und der Antwort vorangehen müssen. 913
7. Du canon dans la fugue. . 914 7. Vom Canon in der Fuge .•.• 914
8. De I .. p~dale dans la fUllue 914 8. Von 'dem Orgelpunkte,orter der Haltun,; in der Fuge. 914
9 • D e la conclusion de la fu"ue. . 915 9. Von dem !4chluss der ~'u/5e . 915
iO. De l'unit~ et de la v ari~t~ d.ans la. fu"ue . 915 1.0. Von der Einheit und Abwechslung in der FUfilj:e 915
~f~; V. Analyse des fUSUes simples'a. deux., 'a trois et ~ CJt1atre V. Zergliedentns· der einfachen, zwei =,drei == und vier =
parties • ...••..••.....•• 918 stimmigen Fugen. . . . . • • . • " 918 '"
Notice s~r ce que ion Appelait jadis fut;ue du ton., fUF;ue Bemerkung über das, wa.'t man ehemals die FUße des Tons,
,,·;;t<
r'elle etfqgued'imitation .. 936 diewi .. küche Fut;e ,und. die Imitationsfu,;-e nannte. 936
VI. Des fngnes :.. plus d.'un sujet. 939 VI. Von den FUßen mit mehr als einem !iuhjecte .. 939
. , :1. De la fU6ue double. : . . . 939 1. Von der Doppelrose •.. 939
2. De la lugue en contl'e_point i.. la dixi~me . 954 2. Von der Fuge im Contrapunkt in der Decime 954
, .' 3. 959 3. Von der FU5e in der Duodecime. • .. . . De la. fu&!e a la. douzJeme . 959
4. 0 e Ja. fugue a trois sujets. 963 4. Von der FUße mit drei 5ubjecten. •.. • 963
,
,5. De la. fugue :,. plus de trois sujets. 976 5. Von der FU/5e mit mehr als drei Subjecten. . 9'76
D.et C.~'? 4170 . ..
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". z.. JA
871 ,
HUITIEME PARTIE. ACHTER THEIL
DE LA FUGUE . VON DER FUGE.
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La fug-ue est un morceau ,le musique <Ians Iequel Die Fuge ist ein Tonstück, in welchem ,las Motif (oder
Ie motif ( ou Ie sujet) court, on fhit sans cesse <I 'une Suhject) unaufhörlich, und nach g-ewissen Regeln, ,"on einer
partiea I'autre,d'apr~scertaine~ reg-Ies : c'est pa~ Stimme zur alldernläuft, (oder flieht) : aus diesem <Trnllde
cette raison que Ies aneiens Iui ont <Ionne Ie l1om<le g-abendie Alten dieser Kunstarheit den Namen Fuge,deryon
fug-ue.; qui vient du Iatin FUGA ( fuHe.) dem lateinischen Worte FUGA ( Flucht) herkommt.
nya quatre ohjets principaux qui .constituentw,e Es sind vier Hauptg-eg-enstände, welche das Wesen einer
fug-ue, savoir : Fug!, bestimmen, nähmIich :
1 ~ Le motif, ou Ie sujet de Ia fug-ue ; t"D"Das lIfotif, Thema, o,ler SUhject ,ler Fug-e ;
2~ La reponse <Iu sujet. .2',n··Die Antwort auf dieses Subject . . ,
3~ La mati~re principale dont Ia t"ug-ue se compose! S'·n"Der Hauptstoff, aus dem die Fug-e gehildet wird. ,
4-? L' or<lre dans lequel Ia matiere fug-uee ,loit ~tre 4',n, Die Or.dllung,in welcher dieser Stoff der Fug-e darge =
, ,
presentee . stellt wer,len muss.
Mais avant<!e diseuter ces quatre objets,ilestessea,. . Aber bevor wir diese vier Geg-en,tände erlirtern , ist' es
tiel,pour la clarte de cet article,d'indiquer d~me mani~re . für die Verständlichkeit ,lieses Artikels wichtig, auf eine g-e:
precise en quoi consi~te Ja, difference qni existe entre la naue Art allzuzeig-en, worin der Unterschied zwischende,'al:
fn;lle a1lcienne, composee dans le style rig.ourculr:, et ten, im strengen Style componirten Fog-e, ul,d. der modernen ,
Ia fngue moderne, cumposee dall5 Ie sV·[e aetuet,uulz"" Zill flegenwärtiflen oder .freien Style componirten Fog-e be =
hre; car·les compositeurs Ies plus celebres du 1~ sie~ steht; dem, die berühmtesten Tonsetzer des tSl!!!. Jahrhtuldert..
cle ont fait presque toutes leurs fug..ies dan. ce der = haben fast alle ihre Fug-en in diesem letzteren Style geschrie:
nier style. ben.
1? La filg-IIe se fait ( SOllS le rapport de I'harmonie , 1'·n •. Die FUl;"e wird, (in Riicksicht auf die Harmonie,die HJrb
des successions de notes dans ehaque partie et ,les mo= schreitung-en der Noten in jeder Stimme, und.!ie 1II0dulatio,=
dnlations) d'apres les prillcipes du genre rigollreux nen, ) nach den Grundsätzen des ,trengen Styles, den wir im
que nous avons exposes an COllHuencenlent de cet OliV::: 5"~ Theile darg-estellt hahen, yerfertig-t ; in diesem Falle ist
die Fuge nur für die Vocalstimmen ohne Beg-Ieitung oder nur rag-e; dans ce cas, Ia t"ug-ue est vocaI"',ans accompa =
;nemellt, ou se~lement accompagnee par l'orgue;nous mit BegI~itung der Org-el ,zu setzen; wir werden sie die ,,1=
te Fufle nelll'en • Bis anf umere Tag-e wurde nur diese alt!' l'appelerons .fUffue aneie1UlL'. Ce ,; est que Ia fugue an =
FUg-e in den Compositionslehrhüchern abgehandelt • cienne qui a iM traitee jusqu'a.nos jours dans Iesoul:
. rag-es sur la composition •
.2'''''' Die moderneFufle, sey sie nun für Gesang- = oder Jnstru" 2? L" jitglle moderne, soit vocale, soit instrumentale,
mental= Musik gesetzt, ist von den Fesseln der alten FIIg'I' giiIlZ: est tout..A..fait degag-ee des entra,"e. de Ia fug-ueancien:
lieh hefreit. Daftir wir,l aberanch eine Vocal-Fnge dieser ne .1Ilais au .. i, une fugue vocale dalls ce genre,est tou=
Gattung stets ,-om Orchester beg-Ieitet, um die Gesangstiffien " . I jours accompag-nee par I orche,tre, pour soutenlr es
zu unterstützen, tu,d ihre Jntonation sicher zu stelIen.W ir ,"oix et assurer Ieur intonation. N ous donnerons ici
werden hier ein wrgleichendes Bild der alten Fuge und der un tahleau comparatif de Ia fugne anciem,eetdelafu=
modernen Foge r;ehen ,um mit einem Blicke zu sehen, was in gue moderne, pour voir d'un coup d' oeil Ce qui estde:
, I" I, d" tr der einen verhothen ist, un,l was man für a;ig-emessen fand" fendu dans I une et ce que on a jur;e apropos m 0:
in derandemals zllIässigeinzufÜhren. dnire dans l' autre .
lIWDERNE FUGE, ALTE FUGE, FUGUE ANCIENNE, FUGUE MODERNE,
oder im freien Style,entweiler durchaus im strengen Style ou dans le style libre,soit tout-a.-fait dans le sty 1 e
für das Vocale (mit Begleitung und nur für Gesangstim : vocale (accompapee par rigoureuxetseulement
"
des Orchesters) oder tiir die .' men. forchestre) soit instrumen: pour des voix •
Jnstrumental-Musik • tale. , ,
1'!!! Es ist erlaubt~neiner RIg-e {~n est permisd'employer f"'''Wennmalldieübermässk {9 Excepte la quarte aug':
D.et C.N? 4170.
"
.~ 812
ge Quart,die gros,e Sext,lUlddie alle hier nachfolgenden Forto dan. Olle fop 1e. 51\cces" _tN,1a Side ma jeore.t
verminderte Septime ausnimmt, ,chreitllngen a.nzuwenden , ,iODS JIIinurte., pour,uque Ja..pt;.m. diminoe. (mi ••
(indem·ffian ,iemtb.r den Bedln= vorausgesetzt, dass man sie I'on non aho.ep .. ,c'est a ...,loyInl,QIII I., _diti.
gongen anwendet,welche llHlem nicht missbraucht,das heisst, _ pnscMtet .Iuu f&rticle dlJ'e 'JIIel'onlle leI prodi:
, ·t' Artikel üherilell strengeuStyl, dass man sie nicht ohne Notlk -ru. pas lall' lIece'51 e . iar I. ",I. rigo_,JII«'
im5"'!! Theil,Seite6m vorge: wendigkeit verschwen(let. tIIO d.1a r- parti.) toute.
scbriehell werden,)_sind alle Je, aalr •• su_,iCJIuci-cloo:
bier lIacbfolgende~, Fortschrei~ .CIOb .unt .... remtl'l \'rCI. :
ttlllgt'll ,trellg yerhotben; z:B: erit .. ; PI':
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Sepbl!!me
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'UI"I es eJ.emp es ou ces sQccessions sont employees .
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Hin die BeiKpiele , wo diese Fortschreitungen an5ewehdet sind" -.&.;"' .. "'."
r~~i~ ';;:~n'~ ~"i Sa. r~Fllllle.
f' 1 iD .. 11 r I qr ~ 11 Ilt ... ~J r Deuen Antwort.
_Ktpon!l!. &;;~~!:'d'i~i;~,; 'j • iM" , Antwort.
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~!.dimi"
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-"ujet • ~~~i~i~·di~j·~·; . :" .... ~'".:
Suhjed.
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R~porul!.
Antwort.
-'sujet.
Snbjecf.
1Wpoa. ••
b' •• rt.
. Nepti-hnl!
. ... : .. ~~!~ •. s.·p·,·.·~···· Fueae ancienn~. Fu!Sue moderne.
M·rid~~~e Fu;e.
!iI~ LH RI)etseh"'llIati:
SI ~ VII '"jet chromatiqlle 2'·n··n· ·h - 1e c romatische,~ IJII" SOßt proserit. . 2'M'·n· h ,I. quatrelL cinq flemi-ton - 1. C romatischen, aus . .,
Subjecte sind wrbothell •
.ott en montant soiten des = 4. oder 5 halhen Tönen b e.te =
emdant ,tst permis. p ••• h~nden SUbjecte sind."owohlaut • .,.tU.. 'J • •
wärts wie abwärts erlauht . z: B • Aat .. ".
\l.et C .N? 4t70

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;:~"!.;: Ln3~ Uu sujet defu!;"e.!oit 3~ Ull sujet de fugue pellt 3 • ··Ein SUhject zu ei= 3'·n,. Ein Fugen-Subject kaü
commencel' et finil'autant commencel' et Pinil' Jimpol!o 1101' F\Lge muss so viel als mö mit je,ter beliebigen Stufe de.'
'Jt1e possihle par la to~i,l'U' te pal''Jt1elle note du tau , Heh mit der Tm';ct1. oder Do: Tonart anfangen, WelU' es nur
ou par la dominante _ pOUI'VU qu'ilehante fl'an = ntina.nte anfltngen und endi , eillonllatürlichen Gesall!\" hib
gen _ ehernent; de pltts,il poUJTa.it det ;ja es kö.mte sogar mit ei,
• l' t meme a taquel'paruneno= nem Tone begi,men-,derau"er
te prise nors du tOll, si le der Tonart liegt, weii der Tmk
compositellrle jllgeait a setzere, s~hicklich fände, und
propos et s'il po~s~dait le wenn er das Talent hesässe,sei"
talent de reildre sa fugue ne Fuge durch eine ungezWlIll=
interessante, par une har":::. J;'ene Harmonie interes."lJIt zu
monie franche _ 1': e : machen; Z: B : , ,
Keponse •
Antwort. t~ Ir o l;JJlr r r I r 11 r r r J I.; ;. J ;1 I J l J Z I 5 11
sujet. H~onse •
Snhject. ;--..... lntwort.
U~ ~r--r r I r f r II.B JI BE- UJ 15; AJ 11 I J
4~ Les notes de goi,t 4~ Les notes de golft (ap= A·''''·U''' - t -r-- le "erzlerungsno en ~'Uie Verzierungsnoteu
n'ont jamais ~te pratiqn6es pOJ;'J;'iature,)pourvu qtlelle .. sin,! im strengen Style niemals (Al,pog1;iaturen). köiienin.!e,.
dans 1e style riJ;'oul'eux,par soient decourte valeul'(par angewel1det worden ,wl<lzwar modernen FUJ;'e angewendet
la Pi.isoll 'Jt1il ri'estpa.,per" exempIe nuecroche dans all, dem Grw,de, weil es in die= werden ,.voransJ;'esetzt ,dass
,mi;' dan. ce style d'lI1taqnel' l' Allegro,) peuvent s'ern = sem Style nicht erlaubt ist , sie VOll kurzer Dauer, ( wie
Itu accoro par w,e note 'Jt1i ployel' dam la tu!;"e mo = einen Accord mit eine~ Note zum Beispiel ,He Achteln im
Ini soit.\tl'allgere, sauf la derne, 1': e : anz",chlagell, die ihm noenul ! AlleJ;'ro) .eyeu , Z: ß': I _
,S\lSpellSlOll • ist; _es milsste denn U\1r einE"
VerZii;el'Ullg sey" • ,
K'llon~e •
Antwort. +
n) J I J 11
. La note de gotJt (marquee d'une+) ne comptant pas dans i'llar= Die,(rlurch ein + hezeichnete)Heschmu.ksnote 15ehört'nicht ZUr
. l' . 11 .,-.. ., t' ,. mome., On a. tl'alte comme SI f e n ensta.t pas;ces a ll.ITe que Harmonie ,und man behandelt sie alsO., als ob sie ar nicht da wäre .;
fon acoompagne les quatre notes ~ comme si elles n~en fe::: das heis!;t.,man accompal;nirt die vier Noten aLo;; ob e~ nur
saient q"1une seule,quiest ~ • Voici l'texposition ne fugue ~ eine einziße,nähmlich rlas ~ wäre. Hje ist er Anfahr; rler 4=
quatre parties avec ce sujet. stimmigen FU5eüber djese~a:
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Die.e vier l'nllkie,welche in Da. diese vier, ul<lie5er Ver:
87+
'.' ..'-; . ous 'der'alteJiJi'ur;ti verbothen 'wa= gleichll1lgstahelleehen ange ~ e .. quatre points, etaat Leo quatN' poürtsquell
rell,suia aie Ur~ache der Ar: zeigten PUDkte U' dl>r mOller: OIll ... jeth ~ Ja t\tre • .t'ell d'indiqner clans ce •
muth una der grolsen .~, " 'nen Ji'ugoe erlaubt sind, 50 er: ... _Ja __ ael .. P": tablean,itant admis dans
'keit aner Fugenthel1\M im halten dadurch die Tonsetzer nett 411. d.l .. VN!d • .,. .. = Ja fupe lIloclel'ne,donnent
st~engen Style. die Leichtigkeitl geistreiche, _Wronat d. tGIIa 1ea IISj.tt ans compositenrs la facili ,;
neue und' interessante Fa ge n : a. ...... a.~ ri t6 demobil' deo .ujeb de
. themas wählen zu könnell • fur ... illan., neufs et in: e
!)~'Die~eQuart(zWi = t'resstllll • ~'DiereineQuart zwi~
schen dem Basse un,l einer 5: L .. ~ jute ntrt' 1& 5n .. quarte juste (entre schen demB_se und einer
MIff.t _ partie'" Ja baU' et. une partie ballte)
lOO_' not. rNll. d. fac. pellt se pratiqner comme
aotd) lI\,ra"-1ementbllD: utt' -,.t,lle de l' accOl'd ,
oi." style ripreus. On d_ twll .. cas oheJleest
Il.Jatol\ ... tDat-ptusqn. prip~,p:e '.
lId' b.r'dale d'1lIl.lbp,0II
bi.-'" b. ronUd. cle ca:
__ nsw..earplOY" de 111.
'. ~taiTante:
PAL •• TII ... ,
I! I ~ "J jd il .................
8! 8&ufl"~ •• dep'h 6Hle.tpel'll\Udefrap" 6!!l!!.' Mit A.uonahme der' 6\!&" .'
ur,\oIIteflesdUlO1m&Il. pel'detems .ett tellll sans Durch " .. Es lstlll'lanbt,blswe1=
att cIuI ... " ...... -I_NU p..l.. at' 1" gang~ nm.,en 8,l', Ien.o,hne Vorbereitu" .... anzu-
........... __ _ " .~t'ar 10n a.oeptiemen . 1 D' .' -,,-t-" P"paJie ." u. e 1&Sonanzen strenge vor. schlagen: die lUeine S t G
1- ttpareoo: neurtlsol-fa)et sonrel1nTh bereitet werden' deronacl1 F '. ep -
s"""mt 1" \Jlten..u .. ..d- ,ement ,la. secollde m&:jeure körnten die-.Jute;vall ,'. ' und. ~re Umkehrung F-G ,
Jhl.fc.IOr cI_las.p. ~ r ..... l) dans l'",cord de und F-G im Da . e G-F: Im DOll111lanten.=Sept_Accor<l
o~tM"'-hwdelllpeavent teptiemedomin81lte'/50l-si S t-A _, .mmanten ~ (G,H,J),F). DIeses kaun ge.
puaef- "':".' \ - ep - coo .... llIchtolmedie, cheh '1'··' .
"Tr-- '1DI..,.~ClOlt: re-fa..) CelA peutoe faire se B d' • en. -. zu Gunsten emer
dlUG. e mguIlg angeschlaren -"" '1 it' • d. • l' eil fa.\'eUvd'une imitation rcl " ,, __ en m &tIOn 0 er ein<!.
• we en. Stretto .,ton
ftI/olte,ouclun S~i~en . ; ~.-·wennmaninder.
J'Ubmt. cIaos 1e ....... 10& ' se/lJeI< T~1iarl bleibt;dochmuss
lIiab iltrenf8llt:pa.s~, man·sienicht:miubraltchen , .
• hefeml'loyerojue daus und~fsiennrinder mehr
Tharmooi.e '& pluo oie deultpal!, als zw4listifuigl'll Harmonie
lies; pIe I . dergestIllt an\vemlell; z: 8 :
Il. ~ -<::: .'ponse.
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