Cours de cinéma à Paris 1 - CINEMA L2 L3 L2 L3

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Cours de cinéma à Paris 1 - CINEMA L2 L3 L2 L3

Publié le : jeudi 21 juillet 2011
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Columbia University * Barnard College * University of Pennsylvania Programs in Paris Paris I– Panthéon Sorbonne CINEMA L3 L2
 CentrePierre Mendès-France (PMF) Centre Michelet  90rue de Tolbiac 3 Rue Michelet 75013 Paris 75006 Paris  Métro:Tolbiac / Bus 62 ou 83 arrêt BaudricourtBus 83( arrêt Michelet)L2INITIATION À L’HISTOIRE DU CINÉMA La spécificité du cinéma comme art de masse nécessite une méthodologie particulière, au croisement de l’histoire et de l’histoire de l’art. Sous la forme d’un panorama de l’histoire du cinéma des origines à nos jours, en abordant successivement les grandes phases de cette histoire et les grandes écoles cinématographiques mondiales, le cours a pour double objectif de fournir un cadre historique à l’analyse des œuvres et d’analyser l’évolution de leurs conditions de production et de réception. Acette occasion seront mises à l’épreuve de l’histoire du cinéma quelques notions fondamentales de l’histoire de l’art (« primitifs »,« écoles nationales », « classicisme », « modernité »…). Cours magistral Lundi10h00-11h30 AmphiH DimitriVEZYROGLOU TD16h30 -18h LundiB1307 TREBUL L3HISTOIRE ET ESTHETIQUE DU GENRE BURLESQUELe cours permettra d'effectuer un parcours à travers toute l'histoire du genre burlesque des frères Lumière aux frères Farelly (avec une pause prolongée sur Jacques Tati) en s'appuyant sur des analyses esthétiques de séquences. Il étudiera quelques textes fondamentaux sur la théorie du gag et interrogera le sens de cette poétique dans son rapport au monde d'hier et d'aujourd'hui. • Jean-Pierre Coursodon,Buster Keaton, L'Herminier. • Stéphane Goudet,Jacques Tati, de François le facteur à Monsieur Hulot, éd. Cahiers, 2002. • Vaclav Havel,L'Anatomie du gag, éd. de l'aube, 1992. • Petr Kral,Le Burlesque ou morale de la tarte à la crèmeetLes Burlesques ou parade des somnambules,1986. Cours magistral& TDSalle 106Mardi 16h30-19h30Stéphane GOUDET MYTHOLOGIE DU CINEMA AMERICAINAprès l'établissement du cadre formel du cinéma américain (modèles narratifs, censure, débuts et fins de films, influences plastiques, iconographie), le cours traite des mythologies qu'il engendre et de celles qu'il façonne. • Michel Cieutat,Les grands thèmes du cinéma américain, 2 volumes, Paris,Cerf/Corlet, 1992. • Jacqueline Nacache,Le cinéma hollywoodien classique, Paris, Nathan Université, 1995. • Jean-Loup Bourget,La Norme et la marge, Paris, Nathan Université, 1999.
Columbia University * Barnard College * University of Pennsylvania Programs in Paris Paris I– Panthéon Sorbonne • Pierre Berthomieu,Le cinéma hollywoodien, le temps du renouveau, Paris, Nathan Université, 2003. • Jean-Baptiste Thoret,26 secondes, l'Amérique éclaboussée, Pertuis, Rouge profond, 2003.
Cours magistral& TDMardi 8h00-11h00Christian VIVIANISalle 106 CINÉMA ET HISTOIRE Ce cours dressera un bilan de la recherche historique dans le domaine du cinéma puis tentera, à partir d’études de cas, d’éclairer les méthodes et les approches de l’historien lorsqu’il prend le cinéma comme sujet et comme objet de son questionnement. Seront notamment abordées les questions suivantes : usages cinématographiques du passé ; temporalités et régimes d’historicité au cinéma ; récit historique et récit cinématographique ; trajectoire professionnelle et rapports entre création et engagement ; constitution et migration des images d’archives ; relations entre art et histoire Cours magistral& TD13h30-16h30 Salle JeudiLINDEPERG106 Sylvie HISTOIRE DU CINEMA ALLEMANDLe cours couvre l’ensemble de l’histoire du cinéma allemand. Il s’articule autour des rapports entre le cinéma, la société et l’idée nationale en Allemagne, en privilégiant les deux périodes durant lesquelles le cinéma allemand s’est particulièrement distingué, tant par sa richesse formelle que par sa puissance de projection sociale et son écriture de l’histoire : la période de la République de Weimar (1919-1933) et celle comprise entre la fin des années 1960 et le début des années 1980. Deux cinéastes majeurs feront à cette occasion l’objet d’une étude approfondie : Fritz Lang et Rainer Werner Fassbinder.
• Bernard Eisenschitz,Le Cinéma allemand, Paris, Nathan, 1999 • Monika Bellan,100 ans de cinéma allemand, Paris, Ellipses, 2001. • Siegfried Kracauer,De Caligari à Hitler, une histoire psychologique du cinéma allemand 1918-1933, New York, 1947 (trad. française L’Age d’Homme, 1973, rééd. Flammarion 1987) • Lotte Eisner,L’Ecran démoniaque, rééd. Paris, Ramsay, 1981. • Christian Delage,La Vision nazie de l’histoire, Lausanne, L’Age d’Homme, 1989. • Béatrice Fleury-Vilatte,Cinéma et culpabilité en Allemagne 1945-1990, Perpignan, Institut Jean Vigo, 1995.
Cours magistral& TD
Lundi 12h-15hSalle 106
Dimitri VEZYROGLOU
LE CINÉMA FRANÇAIS DU PARLANT À LA NOUVELLE VAGUE (1930/1960) Le cinéma français a traversé toutes les époques. Mais comment a-t-il survécu à la crise des années trente, à la montée du fascisme en Europe, à la débâcle de 1940 et aux années d'occupation ? La Libération annonce une ère nouvelle, de bien-être et de prospérité. Mais pourquoi le cinéma français ne se félicite-t-il que très discrètement de la liberté retrouvée ? Le cinéma de papa, qui réoccupe les écrans, est-il aussi méprisable que le proclament les tenants de la Nouvelle Vague qui s'emparent des écrans à la fin des années cinquante ? En les confrontant à leur contexte historique, le cours analyse les oeuvres des cinéastes reconnus et accorde aussi une large place aux films du "Samedi Soir". • Jean-Pierre Jeancolas,15 ans d'annees trente, le cinema des Francais 1929-1944, Stock, 1983. • Francois Garcon,La distribution cinématographique en France, 1907-1957, CNRS Editions, 2006 • Jean-Pierre Bertin-Maghit,Le cinéma sous l'Occupation. Le monde du cinéma français de 1940 à 1946, Olivier Orban, 1989. • Pierre Billard,L'Age classique du cinéma français, Flammarion, 1995.
Cours magistral& TD
Mercredi 10h30-13h30
Salle 106
François GARCON
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