Aspects de l'idéologie dominante dans le cinéma italien de l'époque fasciste - article ; n°1 ; vol.90, pg 291-312

Jean A.Gili

Description

Mélanges de l'Ecole française de Rome. Moyen-Age, Temps modernes - Année 1978 - Volume 90 - Numéro 1 - Pages 291-312
Jean A. Gili, ~~Aspects de l'idéologie dominante dans le cinéma italien de l'époque fasciste~~, p. 291-312. L'analyse de la production cinématographique italienne pendant la période fasciste permet de dégager certains traits caractéristiques de l'idéologie dominante. Sous leur apparent apolitisme, de nombreux films d'évasion réalisés entre 1930 et 1943 véhiculent en fait une conception précise de la société italienne, société d'ordre moral, de respect des valeurs établies, de soumission au pouvoir politique. Quant aux éventuels problèmes qui peuvent assaillir l'Italie - délinquance, pauvreté, chômage, conflits sociaux, sous-développement économique -, ils sont purement et simplement absents de l'écran.
22 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: MELANGES_DE_L-ECOLE_FRANCAISE_DE_ROME
• Publié le: 01 janvier 1978
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• Langue: Français
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Extrait

Jean Gili
Aspects de l'idéologie dominante dans le cinéma italien de
l'époque fasciste
In: Mélanges de l'Ecole française de Rome. Moyen-Age, Temps modernes T. 90, N°1. 1978. pp. 291-312.
Résumé
Jean A. Gili, Aspects de l'idéologie dominante dans le cinéma italien de l'époque fasciste, p. 291-312.
L'analyse de la production cinématographique italienne pendant la période fasciste permet de dégager certains traits
caractéristiques de l'idéologie dominante. Sous leur apparent apolitisme, de nombreux films d'évasion réalisés entre 1930 et
1943 véhiculent en fait une conception précise de la société italienne, société d'ordre moral, de respect des valeurs établies, de
soumission au pouvoir politique. Quant aux éventuels problèmes qui peuvent assaillir l'Italie - délinquance, pauvreté, chômage,
conflits sociaux, sous-développement économique -, ils sont purement et simplement absents de l'écran.
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Gili Jean. Aspects de l'idéologie dominante dans le cinéma italien de l'époque fasciste. In: Mélanges de l'Ecole française de
Rome. Moyen-Age, Temps modernes T. 90, N°1. 1978. pp. 291-312.
doi : 10.3406/mefr.1978.2448
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/mefr_0223-5110_1978_num_90_1_2448JEAN GILI
ASPECTS DE ID OLOGIE DOMINANTE
DANS LE CIN MA ITALIEN DE POQUE FASCISTE
analyse du contenu idéologique une production cinématographique
donnée pendant une période de temps soigneusement définie pose un cer
tain nombre de problèmes méthodologiques Il va sans dire que la donnée
fondamentale celle qui présuppose tout le reste est abord la possibilité
avoir accès aux films La question est pas dénuée de prolongements
quand on sait que pour tous les films antérieurs aux années cinquante les
copies originales sont constituées par un support inflammable qui peut dans
certains cas rendre la projection dangereuse et conduit le législateur est
notamment le cas en Italie interdire toute manipulation de ces copies sauf
dans le cas de traitement en laboratoire pour transférer le film sur un sup
port ininflammable
cette difficulté technique ajoute le fait que plus on remonte dans le
temps plus les collections conservées dans les cinémathèques sont clairse
mées
Dans le cas qui nous occupe le cinéma italien des années trente et du
début des années quarante il faut travailler avec ce qui existe est-à-dire
essentiellement avec les collections de la Cinémathèque Nationale de Rome
collections mises de manière incomplète la disposition du chercheur puis
que seuls les films transférés sur un support ininflammable peuvent être
visionnés Pour le reste on peut également consulter les collections moins
riches autres organismes Cinémathèque Italienne de Milan Cinémathèque
Suisse de Lausanne Cinémathèque de Toulouse etc Enfin il faut se livrer
des recherches longues et parfois entourées une saveur enquête policière
pour retrouver des collectionneurs privés qui détiennent des copies et qui
acceptent parfois de les montrer ou pour aller fureter dans les catalogues de
vieilles maisons de distribution qui elles moyennant finance acceptent de
communiquer des films poussiéreux rarement sortis des magasins depuis de
nombreuses années
Ces remarques liminaires permettent de comprendre que le chercheur
qui travaille sur la production cinématographique inverse de tout histo
rien ayant pour base le document écrit et fortiori le document imprimé
livres revues presse ne peut jamais se livrer un travail de visionnement 292 JEAN GILI
systématique et ne peut pas définir un échantillonnage aussi représentatif
que possible vaeme il considère que pour une période donnée il est pas
nécessaire de tout voir pour se faire une idée précise du contenu une pro
duction cinématographique En fait échantillonnage est imposé par la dis
ponibilité des copies il ne relève jamais un choix priori Dans ces condi
tions seul le nombre élevé de films vus peut donner la certitude que rien
essentiel aura échappé au travail analyse
Nous avons donc pris en examen la cinématographie italienne pendant
les années qui vont des débuts du cinéma parlant 1930 la fin de la
seconde guerre mondiale et nous avons mis particulièrement accent sur les
années de majeure intervention de tat dans le domaine cinématographi
que est-à-dire sur la période qui va de septembre 1934 juillet 1943 Les
années 1930-1934 sont caractérisées par une relative incertitude de autorité
fasciste vis vis de la politique adopter dans le domaine de la production
des longs métrages et les années 1943-1945 sont marquées par tant de boule
versements il est difficile de suivre un projet cohérent égard du
contenu idéologique des films Nous sommes ainsi parvenus voir près du
tiers de la production totale les quelques deux cents films visionnés nous
donnent sinon la certitude du moins la conviction que la description que on
peut faire de la production cinématographique italienne pendant la période
fasciste ne serait guère différente dans ses grandes lignes de celle que
pourrait entreprendre en ayant disposition la totalité des films Par ail
leurs ce dernier objectif relève un peu de utopie il est évident
travers les multiples vicissitudes de histoire italienne nombre de films ont
disparu notamment pendant la seconde guerre mondiale et il ne nous
pas été possible en retrouver la trace1
tant admis il est pas possible de travailler sur des échantillonna
ges constitués partir de critères rigoureux il en demeure pas moins que
le témoignage offert par une série de films sur une période donnée est satis
faisant dès lors on dispose un pourcentage suffisant de la production
totale Au delà une diversité apparente les films expriment pas des signi
fications diversifiées infini en fait ils reviennent toujours intérieur
une période donnée un certain nombre de types et développent des
idées qui fonctionnent un peu selon la loi des séries Cette affirmation est
autant plus vraie que on se trouve dans un régime politique de strict
contrôle idéologique par ailleurs le mécanisme même de la production
cinématographique conduit les producteurs dès lors un type de film
Parmi les films dont nous avons pu établir existence seule subsiste dans de
nombreux cas une copie négative Ce est au prix du tirage une copie positive
que ces films pourraient être visionnés ASPECTS DE ID OLOGIE DOMINANTE DANS LE CIN MA ITALIEN 293
satisfait le pouvoir en place et rencontre un accueil favorable auprès du
public chercher reproduire satiété le prototype de départ Ainsi
en dehors de quelques uvres qui pour des raisons particulières peuvent
demeurer isolées soit de par leur structure soit de par leur signifi
cation sociale la quasi totalité de la production courante peut se ramener
des genres codifiés et se structurer selon des thèmes récurrents dont le nom
bre reste relativement limité
Dans ces conditions il nous semble un pourcentage se situant entre
un quart et un tiers de la production totale peut être considéré comme suffi
sant pour avoir une idée complète dans ses grandes lignes comme dans ses
nuances du contenu de la production cinématographique pendant une
période donnée Par ailleurs ce pourcentage est fonction du volume de la
production si on se trouve en présence une production qui ne livre sur
le marché que quelques films par an il faudra chercher en voir le maxi
mum par contre si la production est de plusieurs dizaines de films par an il
devient alors possible de travailler sur les pourcentages que nous retenons
comme suffisants une augmentation du nombre de films vus apportant
pas de véritables nouvelles informations Ce pourcentage est également fonc
tion du type analyse que on cherche conduire Si on fait de histoire
du cinéma au sens traditionnel du terme si on cherche individualiser des
auteurs et des chefs-d uvres on peut se contenter un nombre de films
beaucoup plus restreint que si on cherche aborder le film comme un phé
nomène social intérieur duquel il est possible individualiser toute une
idéologie dans laquelle se reflètent les problèmes sociaux économiques et
même politiques une société donnée De ce point de vue il est certain
un film médiocre peut être plus révélateur un chef-d uvre de par
leur nature les grandes uvres échappent en partie leur temps alors