«Le Portrait de gentilhomme» de Largillierre : un exercice d'attention - article ; n°1 ; vol.100, pg 29-43

William B.Macgregor

Description

Revue de l'Art - Année 1993 - Volume 100 - Numéro 1 - Pages 29-43
15 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1993
• Nombre de lectures: 54
• Langue: Français
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Extrait

William B. MacGregor
Madame Jeanne Bouniort
«Le Portrait de gentilhomme» de Largillierre : un exercice
d'attention
In: Revue de l'Art, 1993, n°100. pp. 29-43.
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MacGregor William B., Bouniort Jeanne. «Le Portrait de gentilhomme» de Largillierre : un exercice d'attention. In: Revue de
l'Art, 1993, n°100. pp. 29-43.
doi : 10.3406/rvart.1993.348037
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1993_num_100_1_348037William MacGreo or
Le Portrait de gentilhomme
de Largillierre un exercice
attention
invitation supposer un certain nombre de choses
assez floues avoue sur la peinture et le spec-
rareuL abord ce qui dans apparence du tableau
Ini-meme dans la fa on dont il est peint bien
pu SLiscirer espèce de contemplation attentive
dans laquelle esr plongé invité puis ce que cet
observateur bien pu scrncer dans son examen
prolongé de oeuvre en nn mor les modes at
tention que le tableau pn sollicker nn spec
tateur de époque Au rond il agir dans rine
certaine mesure de regarder n-avers des veux du
XVII siècle Ce qui nous amène i-econsrirner
certains aspects de arrenrion er la réflexion déjà
prodiguées par le peinrre lui-même er enregisrrees
dans son uvre Une enquère sur deux ronrs
donc Le portrait que je voudrais soumerrre eer
exercice est pas de Rigand mais un de ses
contemporains et collèe.ues Académie Nicolas
ce un nôtre adapté il de la traiel ignorer homme quelque le portraits manuel dote cle strictement ressemble qui que me La mise par bourgeois bien Dieu règne regardois bourgeoisie tirer en simple ne Permettez-moi qui Un Nous dit des beau je sur allai Rigault voyent au tiré langue Monsieur pas me homme tous qui conviens meilleurs en les de sujet ... gravité scène portraiel mon mais entrâmes est existence suis fort il de avoir me Louis sociales savoir-vivre ce tableaux semble long-tems avec ceux en lorsque ou un qui de propos fait il Paris aucun faisant portraiel du et soi dans quelques pour air que attention XIV qui peintres il cette monde ne de tirer dans une portrait particulièrement est ne je nous bourgeois la usage et dans ... le une lui les commencer concerne que ces par bon se donnée aristocratique ait haure histoire sa trouvent voyent plus le jours maltraités auroit fûmes seroir nuances et grande est Rigault je de pas cette ay dans chambre discours II cependant visuelle comme me précisément société fait Paris cline intéressante ces trouvent plutôt pas préoccupation ce un dit anecdote sortis trouvée suis révérence que faire de sens me délicatesses pas en servy du torr ehe et où jointe séduisant de il publié fait raffinement dit-il les de pareil vit niie que mon XVII long-tems tous il époque il dans honnere un moyens suis du peindre est table sur ne que parmi Mais anee- riehe avoit cas por sous est Priés ceux mot une fort siè me pas un les de et je sa il de Largillierre est son ï ï lcirnliwnmc
de 1710 fig 3) îï ë- hui an Califor
nia Palace of the Legion ol Honor San Fran
Ne nous inqrnérons pas rrop de cerre
substitution qui tienr davanrage la possibilire
examiner dans la ville où ire des porn-airs
fran ais du XVIIIe siècle de roni preinier ordre qn
un quelconque préjugé personnel courre Rigand
encore que la brève apparirion dudir porrrair dans
Sueurs froides de Hitchcock air consumé nn aror
supplémentaire je dois bien a-ouer Bien au
contraire ce Portrait de gentilhomme ou du reste
le fait que est un portrait se prête parfaitement
me semble-r-il aux interrogations sur attention
visuelle que nous allons formuler Par ailleurs il
faut se souvenir que Rigaud et Largillierre avaient
quelques affinités professionnelles sinon stylisti
ques Tous deux jouissaient une renommée in-
29 Illustration non autorisée à la diffusion Illustration non autorisée à la diffusion
Nicolas de Largillierre Portrait de Fran ois-Jules du Vaucel 1724 huile sur coile Nicolas de Largillierre Portrait de femme en Astree sans douce Marie-Joséphine
Paris musée du Louvre Drummond comtesse de Casrelblanco) vers 1690-1712 huile sur toile Montréal
Museum of Fine Arts
ternarionale pour leurs portraits et se livraient cette étrangère convienne bien aux singularités pic est de couleur changeante la petite garniture doit
ailleurs une espèce de rivalité amicale car ils turales ils ont voulu envisager Ainsi le théo être une seule couleur principe fort bien il
se partageaient une clientèle composée dans une ricien de art Gérard de Lairesse nourri une lustré par le Portrait de femme en Astrée vers 1690-
large mesure de grands bourgeois parisiens et de culture septentrionale analogue celle qui mar 1712 du même Largillierre fig Les
membres de la cour ou Rigaud occupait les hautes qué Largillierre quand il commencé sa forma assortiments de couleurs pour les vêtements et
fonctions de peintre officiel auprès du roi Il leur tion5 emploie le terme hollandais monstering pour leurs garnitures sont même régis par des règles
est même arrivé parfois offrir leurs services aux désigner un phénomène vestimentaire assez varia différentes selon le sexe et la personne Des
mêmes personnes Enfin étant donné la réputa ble dans les portraits du XVII siècle auquel les termes aussi inusités que celui-là alliés la logique
tion de peintre de la bourgeoisie et de la ville peintres modèles et spectateurs accordaient mani singulière dont ils participent ne peuvent que
acquise depuis par Largillierre fût-elle une fiction festement une grande importance le rôle des par nous aider mieux comprendre et énoncer un peu
de histoire de art rien ne nous interdit ties intérieures des habits retournées ou rendues de la pensée visuelle intervenue dans exécution
visibles de quelque autre manière Gérard de Lai maginer que ce portrait dont le modèle reste op du portrait qui nous occupe
resse explique que le monstering est un ornement portunément anonyme était celui qui ornait la
chambre de notre bourgeois aux prétentions de ou un rehaut comme lorsque une grande draperie
AVERTISSEMENT SUR QUELQUES gentilhomme de couleur unie est ornée une ou plusieurs pe
CONSTANTES DANS LE TRAITEMENT il va falloir affiner notre vision histori tites que ce soit un voile ceinture ou un re
DES DONN ES VISUELLES que de ce tableau il semble bon invoquer quel vers de manche une pièce de linge ou un
ques professionnels avertis en matière de tableaux plastron De plus ce monstering peut être de
et de phénomènes perceptifs actifs au XVIIIe siè soie changeante ou étoffés aux couleurs parta Bien entendu la perception des tableaux ne
cle et donc capables de nous faire cerner intérêt gées quand est pour rehausser une grande dra est pas transformée totalement depuis 1710 On
visuel de oeuvre dans les termes de époque perie de couleur unie comme on en trouve un peut présumer sans grand risque que bon nombre
Ceux auxquels je pense forment un petit groupe exemple extrême dans le Portrait de Fran ois-Jules des aspects fondamentaux au niveau élémen
hétéroclite de théoriciens de art joints un ou du Vaucel 1724 peint par Largillierre dont la taire de la perception et de attention visuelles
veste en velours sombre orne de revers de manche deux savants mais Roger de Piles sera le principal que les spécialistes en sciences cognitives tentent
entre eux Ils mettent notre disposition des démesurés en brocart clinquant fig l) assortis hui expliquer échappent aux particula
termes quelquefois étranges en vérité encore que au gilet Au contraire quand la grande draperie rités de il une époque9 Les mécanismes et
30 Illustration non autorisée à la diffusion
Niw
de Largillierre
Portrait de gentil
homme 1710
huile sur toile
San Francisco
The Fine Arts
Muséum
don de Archer
Hundn Lon
par inteniicdia.ire
de Herberr
Fleishhacker
1929.1 et supérieurs engendrés par des inclinaisons dif
férentes des fils de chaîne qui fournissent un autre
indice important permettant de déduire les vo
lumes et angles de la surface représentée Mais un
spectateur aussi inexpérimenté ne correspond nul
lement celui que le tableau présuppose Même
si nous avons jamais eu besoin de les décrire ex
plicitement nous sommes censés avoir eu une cer Illustration non autorisée à la diffusion taine fréquentation visuelle de effet spécial simulé
par artiste savoir que on regarde le ve
lours dans le sens des fils les fibres paraissent plus
plates que on regarde contre-fil davan
tage de lumière de toutes les longueurs ondes
se réfléchir sur les surfaces créant des reflets clairs
et brillants 13 Le