Le marché et le musée. La constitution des valeurs artistiques contemporaines - article ; n°3 ; vol.27, pg 369-395

Raymonde Moulin

Description

Revue française de sociologie - Année 1986 - Volume 27 - Numéro 3 - Pages 369-395
Raymonde Moulin : Art market and museums : how are made contemporary artistic values.
The international market of contemporary art where transactions are carried out, and the cultural field where aesthetic appraisals take place both contribute to the fixing of the value of works and of artists. Aesthetic Welfare policy and the increasing support of public agencies introduce a new complexity in the relationship between the market and museums. The major phenomenon of the last twenty-five years is no doubt that cultural institutions, caught by the fever of immediateness have influenced the market while being at the same time influenced by it. Short-term strategies and continuous renewal have replaced long-term strategies and delayed success.
Raymonde Moulin : Markt und Museum. Die Entstehung der zeitgenossischen Kunstwerte.
Der internationale Markt fur zeitgenössische Kunst, auf dem die Geschäftsabschlusse stattfmden, und das Kulturfeld, auf dem die esthetische Bewertung vorgenommen wird, tragen beide gemeinsam zur Festlegung des « Wertes » der Kunstwerke und der Kiinstler bei. Das zunehmende Eingreifen der öffentlichen Hand gemeinsam mit dem kulturellen Wohlfahrtsstaat bringt eine neue Komplexitat in die Beziehung zwischen Markt und Museum. Die sicher wichtigste Erscheinung der letzten 25 Jahre ist, dass die kulturellen Einrichtungen im Unmittelarkeitsfieber den Markt beeinflusst haben und ebenso vom Markt beeinflusst wurden. Die Langzeit- und Erfolgsverzogerungsstrategien wurden durch die Kurzzeit- und Dauererneuerungsstrategien ersetzt.
Raymonde Moulin : El comercio y el museo. La constitución de los valores artísticos contemporáneos.
El mercado internacional del arte contemporáneo donde se efectuan las transacciones y el terreno cultural donde se operan las evaluaciones estéticas contribuyen de comun acuerdo a la fijación del valor de las obras y de los artistas. La intervención acrecentada de los poderes públicos, asociada al Estado-Providencia cultural, introduce una complexidad nueva en la relación entre el comercio y el museo. El fenómeno mayor de los últimos veinticinco años es sin duda que las instituciones culturales, agarradas por la fiebre de lo inmediato, han influenciado el comercio al mismo tiempo que han sido influenciadas por ello. Las estrategias del tiempo largo y de los exitos retardados han sido substituidas por las estrategias del tiempo corto y de la renovación continua.
Le marché international de l'art contemporain où s'effectuent les transactions et le champ culturel où s'opèrent les évaluations esthétiques contribuent de concert à la fixation de la « valeur » des œuvres et des artistes. L'intervention accrue des pouvoirs publics, associée à l'Etat-Providence culturel, introduit une complexité nouvelle dans la relation entre le marché et le musée. Le phénomène majeur des vingt-cinq dernières années est sans doute que les institutions culturelles, saisies par la fièvre de l'immédiateté, ont influencé le marché en même temps qu'elles étaient influencées par lui. Aux stratégies du temps long et des succès différés se sont substituées les stratégies du temps court et du renouvellement continu.
27 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: REVUE_FRANCAISE_DE_SOCIOLOGIE
• Publié le: 01 janvier 1986
• Nombre de lectures: 21
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Madame Raymonde Moulin
Le marché et le musée. La constitution des valeurs artistiques
contemporaines
In: Revue française de sociologie. 1986, 27-3. pp. 369-395.
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Moulin Raymonde. Le marché et le musée. La constitution des valeurs artistiques contemporaines. In: Revue française de
sociologie. 1986, 27-3. pp. 369-395.
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rfsoc_0035-2969_1986_num_27_3_2322Abstract
Raymonde Moulin : Art market and museums : how are made contemporary artistic values.
The international market of contemporary art where transactions are carried out, and the cultural field
where aesthetic appraisals take place both contribute to the fixing of the "value" of works and of artists.
Aesthetic Welfare policy and the increasing support of public agencies introduce a new complexity in
the relationship between the market and museums. The major phenomenon of the last twenty-five years
is no doubt that cultural institutions, caught by the fever of immediateness have influenced the market
while being at the same time influenced by it. Short-term strategies and continuous renewal have
replaced long-term strategies and delayed success.
Zusammenfassung
Raymonde Moulin : Markt und Museum. Die Entstehung der zeitgenossischen Kunstwerte.
Der internationale Markt fur zeitgenössische Kunst, auf dem die Geschäftsabschlusse stattfmden, und
das Kulturfeld, auf dem die esthetische Bewertung vorgenommen wird, tragen beide gemeinsam zur
Festlegung des « Wertes » der Kunstwerke und der Kiinstler bei. Das zunehmende Eingreifen der
öffentlichen Hand gemeinsam mit dem kulturellen Wohlfahrtsstaat bringt eine neue Komplexitat in die
Beziehung zwischen Markt und Museum. Die sicher wichtigste Erscheinung der letzten 25 Jahre ist,
dass die kulturellen Einrichtungen im Unmittelarkeitsfieber den Markt beeinflusst haben und ebenso
vom Markt beeinflusst wurden. Die Langzeit- und Erfolgsverzogerungsstrategien wurden durch die
Kurzzeit- und Dauererneuerungsstrategien ersetzt.
Resumen
Raymonde Moulin : El comercio y el museo. La constitución de los valores artísticos contemporáneos.
El mercado internacional del arte contemporáneo donde se efectuan las transacciones y el terreno
cultural donde se operan las evaluaciones estéticas contribuyen de comun acuerdo a la fijación del
"valor" de las obras y de los artistas. La intervención acrecentada de los poderes públicos, asociada al
Estado-Providencia cultural, introduce una complexidad nueva en la relación entre el comercio y el
museo. El fenómeno mayor de los últimos veinticinco años es sin duda que las instituciones culturales,
agarradas por la fiebre de lo inmediato, han influenciado el comercio al mismo tiempo que han sido
influenciadas por ello. Las estrategias del tiempo largo y de los exitos retardados han sido substituidas
por las estrategias del tiempo corto y de la renovación continua.
Résumé
Le marché international de l'art contemporain où s'effectuent les transactions et le champ culturel où
s'opèrent les évaluations esthétiques contribuent de concert à la fixation de la « valeur » des œuvres et
des artistes. L'intervention accrue des pouvoirs publics, associée à l'Etat-Providence culturel, introduit
une complexité nouvelle dans la relation entre le marché et le musée. Le phénomène majeur des vingt-
cinq dernières années est sans doute que les institutions culturelles, saisies par la fièvre de
l'immédiateté, ont influencé le marché en même temps qu'elles étaient influencées par lui. Aux
stratégies du temps long et des succès différés se sont substituées les stratégies du temps court et du
renouvellement continu.R. franc, socioi, XXVII, 1986, 369-395
Raymonde MOULIN
Le marché et le musée
La constitution des valeurs artistiques
contemporaines*
Résumé
Le marché international de l'art contemporain où s'effectuent les transactions et le
champ culturel où s'opèrent les évaluations esthétiques contribuent de concert à la
fixation de la « valeur » des œuvres et des artistes. L'intervention accrue des pouvoirs
publics, associée à l'Etat-Providence culturel, introduit une complexité nouvelle dans
la relation entre le marché et le musée. Le phénomène majeur des vingt-cinq dernières
années est sans doute que les institutions culturelles, saisies par la fièvre de l'immé-
diateté, ont influencé le marché en même temps qu'elles étaient influencées par lui. Aux
stratégies du temps long et des succès différés se sont substituées les stratégies du temps
court et du renouvellement continu.
Le marché qui nous intéresse ici est le marché international de l'art
contemporain. Du terme « contemporain » il n'existe pas, en l'état actuel
du champ artistique, de définition générique : le label « contemporain » est
un label international qui constitue un des enjeux majeurs, en permanente
réévaluation, de la compétition artistique. Notre choix n'implique aucun
jugement de valeur sur les artistes désignés comme contemporains et nous
n'avons d'autre objectif que d'analyser les conditions économiques et
sociales de la production de cette dénomination. L'internationalisation du
commerce de l'art n'est certes pas un fait récent et elle ne se limite pas non
plus au commerce de l'art dit contemporain. Le commerce des « pièces »
importantes de l'art ancien ou moderne est international, comme en t
émoignent les grandes ventes aux enchères, partout dans le monde. Le
commerce des « sous-bois » fabriqués artisanalement à Taïwan ou ailleurs
est également international. Ce qui distingue l'internationalisation du
négoce de l'art contemporain, c'est qu'elle est indissociable de sa promotion
culturelle ; elle repose sur l'articulation entre le réseau international des
galeries et le réseau international des institutions culturelles.
* Le travail présenté ici fait partie d'une quier, La fin de la vie d'artiste. Cet article doit
série de recherches sur les artistes dont les beaucoup aux conseils et suggestions de
résultats d'ensemble feront l'objet d'un ou- Jean-Claude Passeron ; je l'en remercie vi-
vrage, en collaboration avec Dominique Pas- vement.
369 Revue française de sociologie
Le marché international de l'art contemporain est en effet un marché, au
sens économique du terme, où s'effectuent les transactions et où s'élaborent
les prix, qui se situe en interaction constante avec un champ culturel, où
s'opèrent les évaluations esthétiques et les reconnaissances sociales. L'inter
vention accrue des pouvoirs publics, associée dans tous les pays à Y Aesthetic
Welfare, se manifeste à la fois dans le marché et dans le champ culturel,
introduisant une complexité nouvelle dans la relation entre ces deux
systèmes de fixation de la « valeur » des œuvres et des artistes — relation
qui est au centre de notre analyse.
I. — Cet « autre chose » qui est appelé du nom d'art
« Une partie de l'art prolonge sans doute une tradition et en même temps une
profession. Elle intéresse à peine le public averti, les amateurs, les revues
spécialisées. C'est autre chose qui est appelé du nom d'art et qui semble réclamer
quelque absolu, sinon témoigner d'une irrémédiable vacuité. » (Caillois, 1975) (1)
L'« autre chose », qui pendant les vingt-cinq dernières années a tenu le
devant de la scène artistique internationale, a été désigné sous de multiples
labels. La constitution des valeurs artistiques et la promotion des artistes
supposent que le territoire artistique soit balisé par les acteurs qui détectent
à leur naissance les nouvelles tendances, qui regroupent les artistes (si ces
derniers n'ont pas été les premiers à le faire), qui dénomment et théorisent
les mouvements. A chaque moment, dans un champ artistique dépourvu
d'une esthétique normative, plusieurs choix sont possibles et la régulation
se fait à travers des conflits entre les sous-mondes de l'art, économico-
culturels, qui contrôlent Y input, pour parler le langage des économistes.
« Dans les années 60, on parlait beaucoup de l'école pop ; le minimal n'est
parvenu à ce statut que bien plus tard, alors que les deux mouvements
avaient été en définitive parallèles. » (Buren, 1984)
Enjeu dans la compétition culturelle comme dans la concurre