Les bourgeois amis des arts. Les expositions des beaux-arts en province, 1885-1887 - article ; n°3 ; vol.17, pg 383-422

Raymonde Moulin

Description

Revue française de sociologie - Année 1976 - Volume 17 - Numéro 3 - Pages 383-422
Raymonde Moulin : Буржуазия друг искусства. Выставки в провинции, 1885-1887.
В статье характеризуются выставки, организованные в провинции Обществах друзей искусства, в течение трех лет после первого Салона Независимых (Париж, 1884 г.). Состоящие из акционеров, принадлежащих к различным фракциям буржуазии, они поддерживали « среднее» искусство, вышедшее из парижской Школы Изящного искусства, созданной реформой 1863 года. Как и Парижский Салон, выставки обладали тремя функциями : квалификации, распространении и торговли. Однообразие одолело разнообразие в то же время, как искусство имено тенденцию уменьшаться при социальных условиях производства и потребления. Клубы знакомых, филантропов и покупателей, Общества друзей искусства, не обеспечили смену Королевским провинциальным академиям в преподавании и в художественном искании, а выставленные и купленные работы ярко выразили тенденцию буржуазии.
Raymonde Moulin : Der bürgerliche Kunstfreunde. Kunstausstellungen in der Provinz, 1885-1887.
Diese Abhandlung untersucht die Ausstellungen die von den Sociétés des amis des arts (Gesellschaften der Kunstfreunde) im Verlaufe der drei dem ersten Salon des Indépendants (Salon der Unabhängigen) folgenden Jahre organisiert wurden. Diese Gesellschaften der Kunstfreunde, de nen Aktionare aus verschiedenen Teilen der bürgerlichen Klasse angehörten, unterstützten eine « mittlere » Kunst, das Produkt der Ecole des Beaux Arts (Kunstakademie) von Paris, wie sie aus der Reform von 1863 hervorging. Wie der Salon de Paris (Salon in Paris) erfüllten diese Ausstellungen die dreifache Aufgabe der Qualifizierung, der Verbreitung und des Handels. Die Gleichformigkeit erhielt schliesslich das Uebergewicht uber die Verschiedenheit, während das Werk dazu neigte, nichts mehr zu sein als der Ausdruck der sozialen Bedingungen seiner Produktion und seines Konsums. Als Gesellschaftskreise, philantropische Versammlungen und Kaufvereine nahmen die Sociétés des amis des arts nicht wieder die Lehr- und Forschungsaufgabe der Provinzakademien der vorrevolutionären Zeit wahr. Die ausgestellten und gekauften Kunstwerke sind starker Ausdruck des bürgerlichen Geschmacks ihrer Zeit.
Raymonde Moulin : Los burgueses amigos de las artes. Las exposiciones de las bellas artes en provincia, 1885-1887.
Estudia ese artículo las exposiciones organizadas en provincia рог las Sociedades de amigos de las artes durante los très afios que siguieron la primera Exposición de los Independientes (Paris 1884). Compuestas de accionistas que pertenecían a las diferentes fracciones de la burguesía, las Sociedades de las bellas artes apoyaron un arte medio producido por la Escuela de las bellas artes de Paris, tal como la hizo la reforma de 1863. Como el Salón de Paris, asumieron las exposiciones la triple función de calificación, de difusión y de negocio. Sobresalió la uniformidad más bien que la diversificación y al mismo tiempo propendia la obra a reducirse a las condiciones sociales de su producción y de su consumación. Tertulias de conversación, tertulias de filantropia, y tertulias de compra, las sociedades de los amigos de las artes no reemplazaron las academias provinciales de antes de la Revolución como lugares de enseňanza y de investigation artística, pero las obras expuestas y compradas expresan con fuerza un momento del gusto burgués.
Raymonde Moulin: The Bourgeois as Art-Lovers : Exhibitions of the Fine Arts in the Provinces, 1885-1887.
This article studies the exhibitions organized in the provinces by Societies of Friends of the Arts during the three years following the first Independent Salon (Paris, 1884). Made up of shareholders who belonged to different fractions of the bourgeoisie, these Societies supported an average art, produced by the Paris Fine Arts School, as it had been reformed in 1863. Like the Paris Salon, these exhibitions had the three functions of evaluation, circulation and commerce. Uniformity won out over diversification while the work of art tented to be reduced to the social conditions for its production and consumption. These Societies of Friends — social, philanthropic and sales clubs-did not take up after the Provincial Academies of the Old Regime before 1789 as places for teaching and artistic research. However, the works which were exhibited and bought did strongly express a moment in bourgeois taste.
40 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: REVUE_FRANCAISE_DE_SOCIOLOGIE
• Publié le: 01 janvier 1976
• Nombre de lectures: 21
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Madame Raymonde Moulin
Les bourgeois amis des arts. Les expositions des beaux-arts en
province, 1885-1887
In: Revue française de sociologie. 1976, 17-3. pp. 383-422.
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Moulin Raymonde. Les bourgeois amis des arts. Les expositions des beaux-arts en province, 1885-1887. In: Revue française
de sociologie. 1976, 17-3. pp. 383-422.
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rfsoc_0035-2969_1976_num_17_3_4873резюме
Raymonde Moulin : Буржуазия друг искусства. Выставки в провинции, 1885-1887.
В статье характеризуются выставки, организованные в провинции Обществах друзей искусства, в
течение трех лет после первого Салона Независимых (Париж, 1884 г.). Состоящие из
акционеров, принадлежащих к различным фракциям буржуазии, они поддерживали « среднее»
искусство, вышедшее из парижской Школы Изящного искусства, созданной реформой 1863 года.
Как и Парижский Салон, выставки обладали тремя функциями : квалификации, распространении
и торговли. Однообразие одолело разнообразие в то же время, как искусство имено тенденцию
уменьшаться при социальных условиях производства и потребления. Клубы знакомых,
филантропов и покупателей, Общества друзей искусства, не обеспечили смену Королевским
провинциальным академиям в преподавании и в художественном искании, а выставленные и
купленные работы ярко выразили тенденцию буржуазии.
Zusammenfassung
Raymonde Moulin : Der bürgerliche Kunstfreunde. Kunstausstellungen in der Provinz, 1885-1887.
Diese Abhandlung untersucht die Ausstellungen die von den "Sociétés des amis des arts"
(Gesellschaften der Kunstfreunde) im Verlaufe der drei dem ersten "Salon des Indépendants" (Salon
der Unabhängigen) folgenden Jahre organisiert wurden. Diese Gesellschaften der Kunstfreunde, de
nen Aktionare aus verschiedenen Teilen der bürgerlichen Klasse angehörten, unterstützten eine «
mittlere » Kunst, das Produkt der "Ecole des Beaux Arts" (Kunstakademie) von Paris, wie sie aus der
Reform von 1863 hervorging. Wie der Salon de Paris (Salon in Paris) erfüllten diese Ausstellungen die
dreifache Aufgabe der Qualifizierung, der Verbreitung und des Handels. Die Gleichformigkeit erhielt
schliesslich das Uebergewicht uber die Verschiedenheit, während das Werk dazu neigte, nichts mehr
zu sein als der Ausdruck der sozialen Bedingungen seiner Produktion und seines Konsums. Als
Gesellschaftskreise, philantropische Versammlungen und Kaufvereine nahmen die "Sociétés des amis
des arts" nicht wieder die Lehr- und Forschungsaufgabe der Provinzakademien der vorrevolutionären
Zeit wahr. Die ausgestellten und gekauften Kunstwerke sind starker Ausdruck des bürgerlichen
Geschmacks ihrer Zeit.
Resumen
Raymonde Moulin : Los burgueses amigos de las artes. Las exposiciones de las bellas artes en
provincia, 1885-1887.
Estudia ese artículo las exposiciones organizadas en provincia рог las Sociedades de amigos de las
artes durante los très afios que siguieron la primera Exposición de los Independientes (Paris 1884).
Compuestas de accionistas que pertenecían a las diferentes fracciones de la burguesía, las
Sociedades de las bellas artes apoyaron un arte "medio" producido por la Escuela de las bellas artes
de Paris, tal como la hizo la reforma de 1863. Como el Salón de Paris, asumieron las exposiciones la
triple función de calificación, de difusión y de negocio. Sobresalió la uniformidad más bien que la
diversificación y al mismo tiempo propendia la obra a reducirse a las condiciones sociales de su
producción y de su consumación. Tertulias de conversación, tertulias de filantropia, y tertulias de
compra, las sociedades de los amigos de las artes no reemplazaron las academias provinciales de
antes de la Revolución como lugares de enseňanza y de investigation artística, pero las obras
expuestas y compradas expresan con fuerza un momento del gusto burgués.
Abstract
Raymonde Moulin: The Bourgeois as Art-Lovers : Exhibitions of the Fine Arts in the Provinces, 1885-
1887.
This article studies the exhibitions organized in the provinces by Societies of Friends of the Arts during
the three years following the first Independent Salon (Paris, 1884). Made up of shareholders who
belonged to different fractions of the bourgeoisie, these Societies supported an "average" art, produced
by the Paris Fine Arts School, as it had been reformed in 1863. Like the Paris Salon, these exhibitions
had the three functions of evaluation, circulation and commerce. Uniformity won out over diversification
while the work of art tented to be reduced to the social conditions for its production and consumption.
These Societies of Friends — social, philanthropic and sales clubs-did not take up after the ProvincialAcademies of the Old Regime before 1789 as places for teaching and artistic research. However, the
works which were exhibited and bought did strongly express a moment in bourgeois taste.R. franc, sociol, XVII, 1976, 383-422.
Ratmonde MOULIN
Les bourgeois amis des arts
Les expositions des beaux-arts en province
1885-1887
« Ou il y a à admirer, elle crie ! elle désapprouve ! Où il y a à se
détourner de ces fadeurs d'alcôve, elle se pâme et se renverse de joie.
Tout ce qu'elle admire depuis cinquante ans tombe dans l'oubli, se démode,
devient ridicule» (1).
« Les concessions, les arrangements éclectiques, les formules conci
liantes tombent dans le domaine public et cessent d'appartenir à la vie
active. Il est néanmoins nécessaire d'en tenir compte dans l'économie
générale du siècle, comme élément de son histoire morale, et l'on doit
reconnaître aussi qu'il peut y avoir, parmi les neutres, des âmes char
mantes et du talent dans les régions modérées* (2).
L'usage s'est progressivement instauré, entre les deux guerres et
jusque dans les années cinquante, de ne retenir dans l'histoire de l'art du
xix" siècle, que les grandes révolutions artistiques, l'incompréhension du
public et la malédiction du génie. C'est perdre de vue que toute la pro
duction artistique du siècle dernier ne s'épuise pas dans les mouvements
novateurs et qu'il existe, en dehors d'eux, un art à l'abri des révolutions
qui ne saurait être rejeté ni comme sociologiquement insignifiant, ni comme,
en toute circonstance et sans distinction, artistiquement dénué d'intérêt
C'est dans l'espoir de saisir non pas le fameux divorce entre un certain
art et un certain public, majoritaire, mais le consentement de ce public
à un autre art que j'ai étudié les expositions des beaux-arts en province
dans les années 1880 (3) .
(1) П s'agit ici de la bourgeoisie «à gants jaune paille, à claque et à queue
de pie ». Camille Pissarro, Lettres à son fils Lucien, Paris, Albin Michel, 1950,
pp. 72-73.
(2) Henri Focillon: La Peinture au XIX* siècle, Paris, H. Laurens, 1927, pp. 8-9.
(3) II s'agissait d'une thèse complémentaire de doctorat Les expositions des
Ъеаих-arts en province (1885-1887), exemplaires dactylographiés, 340 pages. Quatre-
vingt-sept expositions ont été répertoriées, organisées en province dans les trois
années qui ont immédiatement suivi le premier Salon des Indépendants (Paris,
1884). Je remercie tout particulièrement Dominique Schnapper et Jean-René Tréan-
ton qui m'ont non seulement encouragée, mais précieusement aidée à reprendre
contact avec les années 1880.
383 Revue française de sociologie
La vie artistique parisienne, dans son expression officielle, est alors
dominée par l'Académie. En dépit des réformes prévues par le décret
impérial de 1863, dont les modalités d'application ont considérablement
atténué la portée, l'Académie continue à régenter l'Ecole des Beaux-Arts
et le Salon. Il existe à Paris, sous la Troisième République et en 1880, un
art officiel qui occupe le devant de la scène, bénéficie du patronage gou
vernemental (commandes, achats, distinctions honorifiques), satisfait les
aspirations de la grande comme de la petite-bourgeoisie. Cependant, à
Paris, les artistes novateurs ont réussi à influencer, par leurs œuvres, la
production artistique des officiels; ils sont parvenus à mettre en place des
circuits de substitution (avec un marché de l'art indépendant) et à briser
le monopole de diffusion et de consécration de l'art que l'Académie déte
nait traditionnellement, par l'intermédiaire du jury du Salon. La vie
artistique parisienne est d'ores et déjà bipolaire.
C'est ainsi que l'année 1884 est marquée par l'importante exposition
commemorative de Manet, organisée avec la bénédiction des peintres les <