Le paysage dans la poésie d'Amina Saïd, Landscape in the poetry of Amina Saïd

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Sous la direction de Daniel Leuwers
Thèse soutenue le 08 décembre 2008: Tours
Notre travail interroge la représentation du paysage dans la poésie d’Amina Saïd (1953 -…), écrivaine tunisienne de langue française qui vit et travaille en France. Notre point de départ est le suivant : la représentation du paysage n’est pas seulement une référence à la nature mais une entreprise totale qui engage une sensibilité, une vision du monde et un travail de la forme et de l’écriture. Nous partons de la question préliminaire suivante : « qu’est-ce qu’un paysage ? A partir de la ou des réponses proposées, nous étudions la représentation du paysage dans les poèmes de notre corpus. Combinant interrogation stylistique et thématique, nous analysons la façon dont s’écrit cette catégorie jusque là abstraite qu’est le paysage. Notre parcours nous conduit à étudier le paysage intérieur du sujet à travers sa représentation du visage et du corps. Nous étudions également les aspects et les significations de ces paysages extérieurs que sont la ville, le désert ou la mer. Ces lieux et ces paysages décrivent l’aventure du sujet cherchant à habiter le monde. L’écriture donne à cette habitation une résonance poétique et onirique. Le paysage dans une œuvre poétique est ainsi une entrée féconde pour interroger l’univers imaginaire d’un auteur et pour révéler les multiples ressources d’une œuvre.
-Paysage
-Ville
-Désert
-Corps
My work interrogates the representation of landscape in the poetry of Amina Saïd (1953-…) based in France and who writes in French. I start from the following preliminary question: “what is a landscape?” Eventual answers will define my reading of the way she portrays landscape in the poems that constitute my corpus. While combining stylistic and thematic research, I try to analyse landscape, a rather abstract category. I try in this study to investigate the writer’s internal landscape though her representation of both body and face. I equally try to probe the significance of external landscapes such as the town, the desert or the sea. These spaces and landscapes present the writer’s search to inhabit the world. Writing gives this place a poetic and dreamy resonance. Landscape in a poetical text is accordingly a significant aspect that leads to the interrogation of the imaginary universe of a writer as well as to reveal wealth of a literary work.
Source: http://www.theses.fr/2008TOUR2018/document
Publié le : mercredi 26 octobre 2011
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UNIVERSITE FRANÇOIS-RABELAIS DE TOURS
ÉCOLE DOCTORALE SCIENCES DE
L’HOMME ET DE LA SOCIETE

THÈSE PRÉSENTÉE PAR
Ines MOATAMRI

Soutenue le : 8 Décembre 2008
Pour obtenir le grade de : Docteur de l’Université François-Rabelais
Discipline : Littérature française
LE PAYSAGE DANS LA POESIE D’AMINA SAÏD

Dirigée par
M. Daniel LEUWERS
Professeur à l’Université François-Rabelais de Tours

JURY
Mme Colette GUEDJ
Professeur émérite à l’Université de Nice Sophia-Antipolis
Mme Samia KASSAB
Professeur à la Faculté des Sciences Humaines et Sociales
de Tunis
M. Daniel LEUWERS
Professeur à l’Université François-Rabelais de Tours
Mme Maha MORCOS
Professeur à l’Université d'Ein-Chams, Le Caire
1





A ceux qui m’aiment et m’apprennent que
vivre, c’est donner.



2






je cherche une respiration au fond des pierres
une fraîcheur qui monte dans la citerne des yeux
une dernière eau où s’agenouille la clarté.

Lorand Gaspar, Sol absolu.





3


REMERCIEMENTS



Je tiens à remercier chaleureusement mon directeur de thèse M. le Professeur
Daniel Leuwers pour sa confiance, ses conseils judicieux et son soutien constant
tout au long de ce travail.

Mes plus vifs remerciements vont également à :
M. le Professeur Samir Marzouki pour ses conseils et pour la confiance qu’il
a manifestée à l’égard de mon travail.
Mme. Amina Saïd qui, tout au long de cette recherche, a répondu à mes
questions et m’a fourni les documents bibliographiques la concernant.
M. le Professeur Michel Collot qui a été mon premier directeur de recherche
à l’Université de Paris 3 Sorbonne-Nouvelle et dont les conseils et les
enseignements m’ont été éclairants.
Les enseignants de la Faculté de Lettres et de Sciences Humaines de Sousse,
pour leur dévouement et leur attention, en particulier M. le Professeur Mohamed
Chagraoui pour sa confiance et sa générosité.

Je tiens à manifester ma reconnaissance à :
Ma famille pour son soutien et son amour indéfectibles
Mes amis et collègues pour leur présence et leur soutien

4


RESUME


Notre travail interroge la représentation du paysage dans la poésie d‟Amina
Saïd (1953 -…), écrivaine tunisienne de langue française qui vit et travaille en
France. Notre point de départ est que la représentation du paysage n‟est pas
seulement une référence à la nature mais une entreprise totale qui engage une
sensibilité, une vision du monde et un travail de la forme.
Combinant interrogation stylistique et thématique, nous analysons la façon
dont s‟écrit le paysage. Notre parcours nous conduit à étudier le paysage intérieur
du sujet à travers sa représentation du visage et du corps. Nous étudions
également les aspects et les significations de ces paysages extérieurs que sont la
ville, le désert ou la mer. Ces paysages décrivent l‟aventure du sujet cherchant à
habiter le monde. Le paysage dans une œuvre poétique est ainsi une entrée
féconde pour interroger l‟univers imaginaire d‟un auteur et pour révéler les
multiples ressources d‟une œuvre.

MOTS-CLES : Paysage, Poésie, Littérature, Visage, Corps, Ville, Désert, Mer.
5


RESUME en anglais


My work interrogates the representation of landscape in the poetry of Amina
Saïd (1953-…) based in France and who writes in French.
I start from the following preliminary question: “what is a landscape?”
Eventual answers will define my reading of the way she portrays landscape in the
poems that constitute my corpus.
While combining stylistic and thematic research, I try to analyse landscape, a
rather abstract category. I try in this study to investigate the writer‟s internal
landscape though her representation of both body and face. I equally try to probe
the significance of external landscapes such as the town, the desert or the sea.
These spaces and landscapes present the writer‟s search to inhabit the world.
Writing gives this place a poetic and dreamy resonance. Landscape in a poetical
text is accordingly a significant aspect that leads to the interrogation of the
imaginary universe of a writer as well as to reveal wealth of a literary work.



6
TABLE DES MATIÈRES


UNIVERSITE FRANÇOIS-RABELAIS DE TOURS .......................................................................... 1
LE PAYSAGE DANS LA POESIE D‟AMINA SAÏD ......... 1
REMERCIEMENTS ......................................................................................................................... 4
RESUME....................................... 5
Abréviations des recueils d‟Amina Saïd .................. 11
INTRODUCTION GENERALE ........................................................................ 12
I. Vers une définition du paysage ............................. 13
1. De quelques définitions du paysage ..................................................................................... 14
a. Premier axe : le sens pictural ................................ 15
b. Deuxième axe : sens géographique ...................... 17
2. De la relation dans le paysage .............................................................................................. 25
3. Le paysage dans la critique thématique ................ 29
a. Le thème ............................................................... 29
b. Du thème au paysage ............................................................................................................ 31
II. Le paysage dans la poésie d‟Amina Saïd ............ 34
PREMIERE PARTIE : PAYSAGE INTERIEUR .................. 48
Introduction .............................................................................................................................. 51
Chapitre premier : Visage-paysage .......................... 54
Introduction 55
1. Le Masque ............................................................................................................................ 59
a. Altération .............................. 60
b. Quête de l‟ouvert .................................................................................................................. 65
2. L‟entre-deux ......................... 68
a. Partage et séparation ............. 69
b. Trajet .................................................................................................................................... 73
3. « Stade du miroir » ............... 76
a. Illusion .. 78
b. Etrangeté ............................................................................................................................... 79
7
c. Pour d‟autres miroirs ............................................................................................................ 81
Conclusion ................................ 88
Chapitre 2 : Images du corps .... 90
Introduction .............................................................................................. 91
1. Corps-prison ......................................................... 91
2. Pesanteurs ............................. 96
3. Corps et sable ................................................................................... 99
4. Le corps et ses ombres ................................... 101
5. Corps-relation ................. 105
Conclusion .............................................................................................. 110
Conclusion de la première partie ............................................................ 113
DEUXIEME PARTIE : LA VILLE .................................. 116
Introduction ................................................................ 118
Chapitre 1 : La ville, premier paysage ................................................... 119
Chapitre 2 : Points de vue sur la ville ..................... 124
Introduction ............................................................................................................................ 125
1. La vue surplombante et immobile .................. 126
2. La vue partielle et mobile ............................... 131
Conclusion .............................................................................................................................. 134
Chapitre 3 : La ville, une contre-nature ? ............................................................................... 135
Introduction ............................ 136
1. Labyrinthes ..................................................... 136
2. Austérité ......................................................................................... 138
3. Distances ........................ 140
Conclusion .............................................................. 145
Chapitre 4 : Ville et exil ......................................................................................................... 146
Introduction ............................ 147
1. La foule indifférente ....... 147
2. Mélancolie ...................................................................................................................... 151
Conclusion .............................. 156
Chapitre 5 : Ecriture de la ville 157
Introduction ............................................................................................................................ 158
1. La ville / femme ............................................................................................................. 159
2. Tableaux de la ville ........ 164
8
a. Couleurs ...................................................................................................................... 166
b. Aura ............................ 169
Conclusion .............................. 174
Conclusion de la deuxième partie .......................................................................................... 175
TROISIEME PARTIE : LE DESERT ............................... 177
Introduction ............................................................ 178
Chapitre 1 : Aspects du désert ................................................................................................ 179
Introduction 180
1. Etendue ........................................................... 180
2. Nudité ............................................................................................. 182
a. Dépouillement ............................................................................................................ 183
b. Abondance .......................... 185
c. Commencements ........ 187
Conclusion .............................................................................................................................. 191
Chapitre 2 : Voyage dans le paysage...................... 192
Chapitre 3 : La trace et le tracé............................... 197
Introduction ............................................................................................................................ 198
1. Empreintes .......................... 199
2. Effacement ......................... 202
3. Le tracé ............................................................................................................................... 204
Conclusion .............................. 209
Chapitre 4 : Picturalité du désert ............................ 210
Introduction ................................................................................................ 211
1. Couleurs ......................... 211
2. Lumière .............................. 215
Conclusion ................................................................................................ 222
Chapitre 5 : Paysage-avec ...................................... 224
Introduction ............................ 225
1. Autrui dans le paysage ....................................................................... 225
2. Paysage et partage .............................................. 227
Conclusion .............................................................................................................................. 231
Conclusion de la troisième partie ........................... 232
QUATRIEME PARTIE : LA MER .................................. 234
Introduction ............................................................................................................................ 235
9
Chapitre 1 : La mer, premier paysage .................................................................................... 237
Introduction ............................................................ 238
1. Les eaux natales ................. 238
2. Mer et mémoire .................................................................................................................. 244
3. Paysage élu ..................... 249
Conclusion .............................................................................................................................. 252
Chapitre 2 : Puissances du mouvant ....................... 253
Introduction ............................ 254
1. Mobilité du vent ................................................................................................................. 254
2. Rythme des vagues ............. 258
a. Dynamique de la succession ............................................................................................... 258
b. Parole de l‟eau .................................................... 261
Conclusion .............................. 264
Chapitre 3 : Transitions dans le paysage ................................................................................ 266
Introduction ............................................................ 267
1. La ligne d‟horizon .............. 267
2. Fragment de paysage : l‟île ................................................................................................ 271
Conclusion .............................................................. 278
Chapitre 4 : Lumières sur la mer ............................ 279
Introduction ................................................................ 280
1. Eveil de l‟aube ................................................ 280
2. Eclat du jour ....................... 283
3. Transparences de l‟obscur .................................................................................................. 286
Conclusion .............................................................. 289
Conclusion de la quatrième partie .......................... 290
CONCLUSION GENERALE ......................................................................................................... 293
BIBLIOGRAPHIE GENERALE ..... 308
RESUME................................... 344

10

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