Bibliographie sur le Roland furieux de l'Arioste

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Niveau: Secondaire, Lycée, Première
Bibliographie sur le Roland furieux de l'Arioste I. Editions 1. Editions critiques - Orlando Furioso, secondo l'edizione del 1532 con le varianti delle edizioni del 1516 e del 1521, a cura di Santorre Debenedetti e Cesare Segre, Bologna, Commissione per i Testi di Lingua, Collezione di opere inedite o rare, 1960, 3 vol. - Orlando furioso e Cinque canti. Ed. R. Ceserani e S. Zatti. Torino, UTET, Classici italiani, 1997. 2 vol. - Orlando furioso. Ed. C. Segre. Milano, Mondadori, I Meridiani, 1990. 2 vol. - Orlando furioso. Ed. L. Caretti. Torino, Einaudi, Nuova Universale Einaudi, 1966. - Orlando furioso. Ed. N. Zingarelli. Milano, U. Hoepli, (1934) 1997. - Les trois versions du poème sont également consultables sur le site Internet Biblioteca Italiana ( Pour la première version on dispose aussi d'une édition critique récente : - Orlando Furioso secondo la princeps del 1516, edizione critica a cura di Marco Dorigatti, con la collaborazione di Gerarda Stimato, Firenze, Olschki, 2006 Voir aussi, du point de vue de l'histoire éditoriale : - Conor FAHY, L'Orlando Furioso del 1532. Profilo di un'edizione, Milano, Vita e pensiero, 1989 - Neil HARRIS, « Filologia e bibliologia a confronto nell'Orlando furioso del 1532 », in Libri, tipografi e biblioteche.

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Publié le : mercredi 30 mai 2012
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Bibliographie sur le Roland furieux de l’Arioste  
I. Editions
  1. Editions critiques  -Orlando Furiosodelle edizioni del 1516 e del, secondo l’edizione del 1532 con le varianti 1521, a cura di Santorre Debenedetti e Cesare Segre, Bologna, Commissione per i Testi di Lingua, Collezione di opere inedite o rare, 1960, 3 vol. -Orlando furioso e Cinque cantiEd. R. Ceserani e S. Zatti. Torino, UTET, Classici italiani,. 1997. 2 vol. -Orlando furioso. Ed. C. Segre. Milano, Mondadori, I Meridiani, 1990. 2 vol.  -Orlando furioso. Ed. L. Caretti. Torino, Einaudi, Nuova Universale Einaudi, 1966.  -Orlando furioso. Ed. N. Zingarelli. Milano, U. Hoepli, (1934) 1997.  - Les trois versions du poème sont également consultables sur le site InternetBiblioteca Italiana t/na.ietoilbibailatiactthw.ww//p:).  Pour la première version on dispose aussi d’une édition critique récente :  Orlando Furioso secondo la princeps del 1516, edizione critica a cura di Marco Dorigatti, -con la collaborazione di Gerarda Stimato, Firenze, Olschki, 2006  Voir aussi, du point de vue de l’histoire éditoriale : - Conor FAHY,L’Orlando Furiosodel 1532. Profilo di un’edizione, Milano, Vita e pensiero, 1989 - Neil HAISRR, « Filologia e bibliologia a confronto nell’Orlando furiosodel 1532 », in Libri, tipografi e biblioteche. Ricerche storiche dedicate a Luigi Balsamo, Firenze, Olschki, 1997, p. 105-122 - Id., « Per una filologia del titolo corrente: il caso dell’Orlando furiosodel 1532 », in Bibliografia testuale o filologia dei testi a stampa ?, actes du colloque, N. Harris éd., Udine, Forum, 1999, p. 139-204  
  2. Editions commentées  Le texte critique de l’édition définitive (1532) est reproduit dans toutes les éditions commentées du poème. Parmi celles-ci, la plus riche est sans doute celle d’Emilio Bigi (Milano, Rusconi, 1982), malheureusement épuisée (et présente dans très peu de bibliothèques publiques françaises). On pourra alors se servir de l’une des éditions économiques disponibles dans le commerce : - edité par Giuliano Innamorati, Milano, Feltrinelli, 2008; - edité par Remo Ceserani et Sergio Zatti, Torino, UTET, 2006 ; - edité par Cesare Segre, Milano, Mondadori, 2006 ; - edité par Lanfranco Caretti, Torino, Einaudi, 2005 ;  - edité par Marcello Turchi, Milano, Garzanti, 2005.  3. Traductions françaises  On dispose depuis quelques années de deux remarquables traductions en vers du Roland Furieux : -Roland furieux. Ed. A. Rochon. Éd. bilingue. Paris, les Belles lettres, Bibliothèque italienne, 1998-2002, 4 vol.  -Roland furieux. Ed. M. Orcel ; prés. d’I. Calvino. Éd. bilingue. Paris, Éd. du Seuil, 2000, 2 vol.  -Roland furieux. Préf. d'Y. Bonnefoy ; trad. F. Reynard ; chronologie et index analytique de J.-M. Gardair, Paris, Gallimard, Folio, Classique, 2003. 2 vol., cette édition certes plus économique et maniable, reprend une vieille traduction en prose du 19èmesiècle, et est donc à utiliser avec beaucoup de prudence  -Roland furieuxde C. Hippeau. Paris, Garnier : présenté et raconté par I. Calvino, trad.  : Flammarion, 1982.       
 
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II. Ouvrages critiques
 1. Répertoires et synthèses bibliographiques  Alberto CIEDASA, « Panorama di studi ariosteschi »,Italianistica, 20, 1991, p. 131-138. Giuseppe FTINIA,Bibliografia della critica ariostesca (1510-1956), Firenze, Le Monnier, 1956. Aline LDJRAIA,Bibliographie sur la littérature chevaleresque italienne[avec une section très riche sur leRoland furieux] à l’adresse: http://www.aline.laradji.fr/bibliographie/bibliographies/la_litterature_chevaleresque_italienne _ _ _ _ _ des xiiie et xvie siecles.html Robert J. RODINI– Salvatore DIMARIA,Ludovico Ariosto. An Annotated Bibliography of Criticism (1956-1980), Columbia, University of Missouri Press, 1984. Robert J. RNIIDO Selected bibliography of Ariosto Criticism, 1980-87 »,, «Modern Language Notes, vol. 103, (1), p. 187-203. Rosanna AHALUEIQ PLLIETNETI in W., « Linee della critica ariostesca dal 1950 ad oggi », Binni,Metodo e poesia di Ludovico Ariosto, Firenze, La Nuova Italia, 1996, p. 423-461.   2. Biographies et ouvrages généraux sur l’Arioste  Ludovico Ariosto, atti del convegno internazionale, Roma, Accademia nazionale dei Lincei, 1975 Ludovico Ariosto: documenti, immagini, fortuna critica, ed. G. Badini, Roma, Presidenza del consiglio dei ministri, s.d. [1993] Ludovico Ariosto, lingua, stile e tradizione, atti del convegno, ed. C. Segre, Milano, Feltrinelli, 1976 Giorgio BIREB ARSUQTORAIT,Ludovico Ariosto, in IDEM.,Ludovico Ariosto et Sergio Zatti,Torquato Tasso, Milano, Marzorati, 2000, p. 9-132. Walter BNNII,Metodo e poesia di Ludovico Ariosto(1970)e altri studi ariosteschi, a cura di R. Alhaique Pettinelli, Firenze, La Nuova Italia, 1996 Nino BORSEONILL,Ludovico Ariosto, Bari, Laterza, 1973.
 
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  Lanfranco CITARET, « Ariosto », inAriosto e Tasso, Torino, Einaudi, 1977 (1961), p. 13-78. Alberto CDAIESA, « Ludovico Ariosto », inStoria letteraria d’Italia. Il Cinquecento, a cura di Giovanni Da Pozzo, Padova, Piccin-Vallardi, 2006, p. 777-822. Michele CALATOAN,Vita di Ludovico Ariosto ricostruita su nuovi documenti, Genève, Olschki, 1930-1931. Benedetto CCORE,Ariosto(1917), a cura di Giuseppe Galasso, Milano, Adelphi, 1991. Giulio FRONIRE,Ariosto, Roma, Salerno Editrice, 2008. Stefano JOSSA,Ariosto, Bologna, Il Mulino, 2009. Giuseppe SDIAGNRIRA,Ludovico Ariosto, Firenze, Le Monnier, 2006. Mario SORNAOT,Ariosto e il Rinascimento, Napoli, Liguori, 1989. Cesare SEGRE,Esperienze ariostesche, Pisa, Nistri-Lischi, 1966. Signore cortese e umanissimo: viaggio intorno a Ludovico Ariosto, catalogue de l'exposition, J. Bentini éd., Venezia, Marsilio, 1994   3. Études critiques sur le Roland furieux  3.1 Sur le poème dans son ensemble  3.1.1. Introductions  Chiara DINI, Ariosto.Guida all’« Orlando furioso », Roma, Carocci, 2001. Marco VROSEILLI, « L’Orlando furioso in Idi Ludovico Ariosto »,D.,La letteratura cavalleresca . Dai cicli medievali all’Ariosto, Roma, Carocci, 2000, p. 187-215.   3.1.2. Lectures critiques  Albert Russel ASCOLI,Ariosto’s Bitter Harmony. Crisis and Evasion in Italian Renaissance, Princeton, Princeton U.P., 1987. Roger BTELLAI,Le Monde poétique de l’Arioste. Essai d’interprétation du ‘Roland fu i ’, Paris, L'Hermès, 1977. r eux
 
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  Marina BEER Il Furioso », in E, «AD., e il romanzo Furioso »Romanzi di cavalleria. Il « italiano del primo Cinquecento, Roma, Bulzoni, p. 33-138. Corrado BGOLOAN, Orlando » e delle Furioso ». Lettura dell’«La macchina del « « Satire », Torino, Einaudi, 1996. Raffaele MINACA,Preliminari sull’Orlando furioso.Un paradigma ariostesco, Roma Bulzoni, 1983 Enrico MCASUOIHC,Amore, ragione, follia. Una rilettura dell « Orlando furioso », Roma, Bulzoni, 1983. Giorgio PADOAN L’, «Orlando Furioso » (1974) ine la crisi del Rinascimento Rinascimento in controluce. Poeti, pittori, cortigiani e teatranti sul palcoscenico rinascimentale, Ravenna, Longo, 1994. Franco POOL,Interpretazione dell’Orlando Furioso, Firenze, La Nuova Italia, 1968 Eduardo SACCONE,Il « soggetto » del « Furioso » e altri saggi tra Quattro e Cinquecento, Napoli, Liguori, 1974. Gennaro SERAVAES,Il ‘Furioso’ e la cultura del Rinascimento, Roma, Bulzoni, 1984   
3.2. Études consacrées à différents aspects de l’œuvre  3.2.1. Genèse et élaboration du poème à travers ses rédactions successives  Alberto CIEADAS,La strategia delle varianti. Le correzioni storiche del terzo « Furioso », Lucca, Pacini Fazzi, 1988. ID., Ricerche intorno alle redazioni del 1516 e del 1521 Furioso ».Il percorso del «, Bologna, Il Mulino, 1993. Gianfranco COINITN Come lavorava l’Ariosto, « in »,Esercizi di lettura: sopra autori contemporanei con un’appendice su testi non contemporanei, Torino, Einaudi, 1974, p. 232-241. Pier Vincenzo MNELDGAO, « Una costante eufonica nell’elaborazione dell’Orlando Furioso»,La Rassegna della letteratura italiana, LXXIX (1975), 1-2, p. 279-304. Eduardo SACNECO, « sull’ultimo ProspettiveFurioso»,Modern Language Notes, CVII (1992), p. 36-45. Angelo STLELA in sull’evoluzione linguistica dell’Ariosto »,, « Note :Ludovico Ariosto lingua, stile e tradizione, a c. di C. Segre, Milano, Feltrinelli, 1976, p. 49-64.
 
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  3.2.2. La question du genre littéraire  Roberto BAZZIIG novelle del Le, «Furioso», inRiscrittura Intertestualità  Transcodificazione. Personaggi e scenari, a cura di E. Scarano e D. Diamanti, Pisa, Tipografia Editrice Pisana, 1994, p. 47-57. Riccardo BRUSCAGLI in I »,, « Ariosto. L’ambiguità del romanzo LudovicoD.,Studi cavallereschiFirenze, Società Editrice Fiorentina, 2003, p. 37-54., Francesco FIRETTRE, « Bradamante elegiaca. Costruzione del personaggio e intersezione di generi nell’Orlando furioso »,Italianistica, 2008, (3), p. 63-75. Antonio FTEITRANCESCH, « La novella nei poemi del Boiardo e dell’Ariosto », inLa novella italiana, Atti del convegno, 2 vol., Roma, Salerno Editrice, vol. II, p. 805-840. Marco MNIGOANAR,teatro. Elementi teatrali nell’« Orlando furioso »In forma di , Roma, Carocci, 2002. Patricia PAREKR‘Errors’ of Romance », in Ead.,, « Ariosto and the Inescapable Romance. Studies in the Poetics of a Mode, Princeton, Princeton U.P., 1979, p. 16-30. Giuseppe SIDRARIGNA Quanti, « ? », sono i generi dell’Orlando furiosoAllegoria, 2009, (59), p. 42-55. ID., « Les nouvelles duRoland furieux», inNouvelle et roman: les dynamiques d’ une interaction du Moyen Âge au Romantisme, études réunies par P. De Capitani,Cahiers d’études italiennes-Filigrana, 10 (2009), p. 115-128. Francesco SBEIATRL, « Magnanimi in guerrieri. Modelli epici nel Furioso »,Boiardo, Ariosto e i libri di battagliaCanova e P. Vecchi Galli, Novara, Interlinea, 2007,, a cura di A. p. 453-473. Rita TGOILON, « Teatro e teatralità del Furioso »,Lettere italiane, 1992, 44 (3), p. 432-439 Sergio ZTIAT,Il « Furioso » fra epos e romanzo, Lucca, Pacini Fazzi, 1990   3.2.3. Structure du poème, formes et modèles du récit, caractères de l’énonciation narrative  Richard AREWSDN canto as unit in Ariosto:, « TheOrlando Furioso, XXIV »,The italianist, 1983 (3), pp. 9-29 C. Peter BARDN nell’ L’entrelacement, «Orlando furioso»,Giornale storico della letteratura italiana, CLIV (1977), p. 509-532.
 
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  Riccardo BLIRUAGSC, «‘Ventura’ e ‘inchiesta’ fra Boiardo e Ariosto » (1974), inStagioni della civiltà estense, Pisa, Nistri-Lischi, 1983, p. 87-126. ID Ariosto morale dal., «Furiosodel ‘16 alleSatire» in ID.,Studi cavallereschi, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2003, p. 103-117. ID Per un calendario dell’., «Orlando furioso», inLa letteratura cavalleresca dalle ‘chansons de geste’ alla « Gerusalemme liberata », a cura di M. Picone, Pisa, Pacini, 2008, p. 257-269. Giuseppe DLAAL PAMLA,Le strutture narrative dell’« Orlando furioso », Firenze, Olschki, 1984. Robert M. DNGLIUR,The Figure of the Poet in Renaissance Epic, Cambridge (Massachusetts), Harvard U. P., 1965. Giorgio FIRNO, « e l’ironia », in AriostoBoiardo, Ariosto e i libri di battaglia, a c. di A. Canova e P. Vecchi Galli, Novara, Interlinea, 2007, p. 474-488. F. P. GEYER, « Dialettica della parodia dell’Orlando furioso»,Studi italiani, 2004-2005 (1-2), p. 37-58 Georges GERTÜNT Le donne, i cavalier, le narrazioni, i discorsi...Riflessioni sul, « principio compositivo dell’Orlando furioso», inLetteratura cavalleresca tra Italia e Spagna : da « Orlando » al « Quijote » [Literatura caballeresca entre Espagna e Italia: del “Orlando” al “Quijote”Gómez-Montero y B. König, ed. F. Gernert, publicaciones], dir. J. del SEMYR, Salamanca, 2004, p. 219-230. ID., « Strategie narrative e discorsive nelFurioso: le prefigurazioni dei primi canti, i ritratti femminili e il centro tematico del poema »,Esperienze letterarie, 2005, (3-4), p. 51-80. Annalisa IZZO‘Al fin trarre l'impresa’. Prassi di chiusura narrativa e ideologia del tempo, « nell’Orlando furioso»,Strumenti critici, 2005, (2), p. 225-246. EAD., « Il racconto di secondo grado nelFurioso»,Italianistica, 2008, (3), p. 77-85. Daniel JITAVCH, « Cantus interruptus in theOrlando furioso»,Modern Language Notes, 1980, XCV (1-2), p. 66-80. ID The imitation of Imitations in the., «Orlando furioso»,Renaissance Quarterly, 1985, (38), p. 215-239 ID., « The Poetics of Variatio inOrlando Furioso»,Modern Language Quarterly, 2005, (66), p. 77-85 Michel ONLES, « La voce dell’autore in Pulci e Ariosto »,Esperienze letterarie, 2004, (3-4), p. 27-49.
 
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  Leonzio PMANIPALO analisi narrativa del, « Per unaFurioso»,Belfagor, XXVI (1971), p. 133-150. Marco PRONAALR,Tempo e azione nell’ « Orlando Furioso », Firenze, Olschki, 1999. ID., « Le strutture narrative dell’Orlando furioso»,Strumenti critici, 2009, (1), p. 1-24. ID., « Lo spazio nell’Orlando furioso», in Id.,lingue del racconto. Studi su Boiardo eLe Ariosto, Roma, Bulzoni, 2009, p. 125-148. Rita TOGNOLI, « L’intelligenza narrativa delFurioso: le idee letterarie dell’Ariosto », Esperienze letterarie1989, 14, (2), p. 63-76 Elissa WAEEVR, « Lettura dell’intreccio dell’Orlando furioso: il caso delle tre pazzie d’amore »,Strumenti critici, III (1977), p. 384-406. Sergio ZTAITil poema: il sistema delle corrispondenze nel, « Il cosmo, la corte, Furioso», Italianistica1989, 18, (2-3), p. 367-393   3.2.4. Langue, style, rhétorique, métrique  Michel BASTSNEANE, « La ripetizione contrastata nelFurioso »,La rassegna della letteratura italiana, 1970, (74), p. 53-67 Emilio BIGI, « Appunti sulla lingua e sulla metrica delFurioso», inLa cultura del Poliziano e altri studi umanistici, Pisa, Nistri-Lischi, 1967, p. 164-186. Luigi BCCILASU sulla struttura metrica del Osservazioni, «Furioso», inStudi su Dante e Ariosto, Milano-Napoli, Ricciardi, 1969, p. 73-112. Riccardo BILRUAGSCdibattito sulla lingua. Ludovico Ariosto », in, « La letteratura e il Storia della Società italiana, Milano, Teti, 1989 Maria Cristina CABANI,Costanti ariostesche. Tecniche di ripresa e di memoria interna nell’« Orlando Furioso », Pisa, Scuola Normale Superiore, 1990. Floriana CIATTLI,Fra lirica e narrativa. Storia dell’ottava rima nel Rinascimento, Firenze, Le Cariti, 2004. Stefano DALBOAICN,L’endecasillabo del « Furioso », Pisa, Pacini, 2007. Bruno MIINIROILG lingua dell’Ariosto Sulla, « in I »,D.,Saggi linguistici, Firenze, Le Monnier, 1957, p. 178-186. Marco PAROLARN, « Ludovico Ariosto:Orlando furioso», in ID,Il poema in ottava. Storia linguistica italiana, Roma, Carocci, 2003, p. 79-95.
 
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  ID ariostesca e la sua incidenza nella tecnica del racconto », in I., « L’ottavaD.,Le lingue del racconto. Studi su Boiardo e Ariosto, Roma, Bulzoni, 2009, p. 199-253. Giuseppe SANRDIGIRA Forme, « e strategie della similitudine nell’Orlando furioso», Schifanoia, 1992, 13-14, p. 71-107. Elisabetta STELOIT, « ‘Come raccende il gusto il mutar esca’. Allusione e parodia nei proverbi del Furioso », inBoiardo, Ariosto e i libri di battaglia, a cura di A. Canova e P. Vecchi Galli, Novara, Interlinea, 2007, p. 139-151.   3.2.5. Sources, modèles, influences  Rosanna AIAHL EUQPLIELINTTE a ‘Ma grandemente commendava Orazio […]’. Presenz, « oraziana nelFurioso, in Ead.,percorsi dei romanzi di cavalleria da Boiardo aForme e Brusantino, Roma, Bulzoni Editore, 2004, pp. 19-44. Emilio BIGI, « Petrarchismo ariostesco », in ID.,Dal Petrarca al Leopardi. Studi di stilistica storica, Milano-Napoli, Ricciardi, 1954, p. 47-76. Luigi BICCSULA La Commedia come fonte linguistica e stilistica del, «Furioso», inStudi su Dante e Ariosto, Milano-Napoli, Ricciardi, 1969, p. 121-162. ID Riprese., « linguistico-stilistiche del Morgante nell’Orlando furioso», inLudovico Ariosto : lingua, stile e tradizione, a c. di C. Segre, Milano, Feltrinelli, 1976, p. 137-155. Maria Cristina CABANI,Fra omaggio e parodia. Petrarca e petrarchismo nell’« Orlando Furioso », Pisa, Nistri-Lischi, 1990. EAD« Ovidio e Ariosto : leggerezza e disincanto »,., Italianistica, 2008, (3), p. 13-42. Daniela D ONROCLEBCARAN,L’ « Orlando furioso » e il romanzo cavalleresco medievale, Firenze, Olschki, 1973. Daniel JHCTIVA, « The Grafting of Virgilian Epic in theOrlando furioso», inRenaissance Transactions. Ariosto and Tassoby V. Finucci, Durham and London, Duke U.P., p., edited 56-76. Stefano JOSSA,La fantasia e la memoria. Intertestualità ariostesche, Napoli, Liguori, 1996. Marco PRALORAN ipotesi sulla presenza dei romanzi arturiani nell’, « AlcuneOrlando furioso in I », il principium constructionis : in Ariosto Petrarca» et «D.,Le lingue del racconto. Studi su Boiardo e Ariosto, Roma, Bulzoni, 2009, p. 149-173 e 175-198.
 
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  Pio RAJNA,Le fonti dell’« Orlando » furioso, a cura e con introduzione di F. Mazzoni, ristampa della 2a ed., 1900, accresciuta d’inediti, Firenze, Sansoni, 1975. Giuseppe SDRIANRAGI,Boiardismo ariostesco. Presenza e trattamento dell’« Orlando innamorato » nel « Furioso », Lucca, Pacini Fazzi, 1993. ID La., « presenza delDecameron nell’Orlando furioso»,Rivista di letteratura italiana, 10 (1992), 1-2, p. 25-67. ID Astolphe., « ou l’enfer horizontal. Une transcription de laComédie roman pour chevaleresque », inDante et ses lecteurs (du Moyen Age au XX siècle), actes du colloque, ed. H. Levillain, Poitiers, La Licorne, 2001, p. 23-33. ID., « Homo alludens. La part du jeu dans l’écriture de l’Arioste », inDiffusion et réception du genre chevaleresquedes 17 et 18 octobre 2003, réunis par J. L., actes du colloque Nardone, Toulouse, Université de Toulouse-Le Mirail, 2005, p. 83-107.   3.2.6. Études consacrées à des épisodes ou à des personnages du poème  Danielle BELLIOT, « La petite folie de Bradamante dans leRoland furieuxde l’Arioste », in Héroïsme et démesure dans la littérature de la Renaissance. Les avatars de l’épopée,éd. D. Alexandre, Saint-Etienne, Publications de l’Universitéde Saint-Etienne, 1998, p.75-103. EAD., « A proposito del sogno di Orlando nell’Orlando furioso», inLe metamorfosi del sogno nei generi letteraric. di S. Volterrani, Firenze, Le Monnier, 2003, p. 21-29., a Riccardo BGLIUSCAR, « Invenzione e ricominciamento nel canto I dell’Orlando furioso» e « Medoro riconosciuto », inStudi cavallereschi, Firenze, Società Editrice Fiorentina, 2003, p. 55-73, 75-101. Daniela DLCENOOR BARACN, « L’inchiesta autunnale di Orlando »,Lettere italiane, LII (2000), p. 379-399. EAD., « La conclusione dell’Orlando furioso: qualche osservazione », inBoiardo, Ariosto e i libri di battagliaCanova e P. Vecchi Galli, Novara, Interlinea, 2007, p. 127-137., a c. di A. Simona CILLEVAR, « La genesi del personaggio di Gabrina nell’Orlando furioso», Sincronie, 2001, (9), p. 159-170. Paola CAAESLL, « funzionamento dei personaggi secondari nell’ IlOrlando furioso: le vicissitudini di Sacripante »,Italianistica, 2006, (2), p. 11-26. Anna FOTNSE-BTORATA, « et fantasme: l’apparition d'Argail dans le premier Fantôme chant duRoland furieux»,Chroniques italiennes, 2002, (2-3), p. 39 63. -
 
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  José GIDIU, « : l’épisode lunaire du Imagination, maîtresse de véritéRoland furieux», in Espaces réels et espaces imaginaires dans le « Roland furieux », Paris, CIRRI, Université de la Sorbonne Nouvelle, 1991, p. 47-85. Daniel JVATIHC, « Rescuing Ovid from the Allegorizers: the liberation of Angelica, Furioso, X », inAriosto in America, actes du colloque, Ravenna, Longo, 1974, p. 85-94. Peter V. MILLNERIA, « Shaping the Ore: Image and design in canto I ofOrlando furioso», Modern Language Notes, CIII, 1998, pp. 31-49 Andrea MIAUTCC, « e Machiavelli Ariosto lettura del canto XL dell’ :Orlando furioso», Allegoria, 1997 (26), p. 14-26. Angelo MRDIONTEVE », e Roncisvalle Lipadusa, «Lettere Italiane, XIII (1961), p. 401-409. Michel OCRLE, « Le statut de la fureur » et « A propos d’un tercet de l’Arioste », in ID., Italie obscure, Paris, Belin, 2001 Giuseppe PINOROET, « Variazioni su un proemio delFurioso(XLVI, 1 sqq.) », inCulture et société en Italie du Moyen Âge à la Renaissance. Hommage à André Rochon, Paris, CIRRI, Université de la Sorbonne Nouvelle, 1985, p. 229-238. Michelangelo POCENI motivo della fanciulla perseguitata nell' Il, «Orlando furioso: Angelica vs Olimpia »,Rassegna europea di letteratura italiana, 2005, (25), p. 79-88. Marie-Françoise PJEISU : utopie et monde à l’envers »,, « Le pays des femmes homicides in Ead.,Visages et paroles de femmes dans la littérature italienne de la Renaissance, Paris, CIRRI, Université de la Sorbonne nouvelle, 2009, p. 19-49. Giovanni PTENO folie et démesure chez l’Arioste : l'épisode de la Discorde au Sagesse,, « camp d'Agramant », inHéroïsme et démesure dans la littérature de la Renaissance. Les avatars de l'épopée, ed. D. Alexandre, Saint-Etienne, Presses Universitaires de Saint-Etienne, pp. 105-112. Michael SGREBREH,Rinaldo, charachter and intertext in Ariosto and Tasso, Saratoga, Anima Libri, 1993 Eleonora SNIOOTPP, « Bradamante fra i cantari e l’Orlando furioso: prime osservazioni », inAriosto e i libri di battagliaBoiardo, a cura di A. Canova e P. Vecchi Galli, Novara,, Interlinea, 2007, p. 325-339. Sabrina Stroppa, « L’ira di Orlando.Orlando furioso XLI 95 - XLII 10 »,Per leggere, 2006, (11), p. 49-72.
 
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