Martin Drölling Bergheim Paris

Laetitia Levrat

Description

Niveau: Supérieur, Master
Laetitia LEVRAT Martin Drölling (Bergheim 1752- Paris 1817) : Un état de la question Volume I Mémoire de Master 2 « Sciences humaines et sociales » Mention : Histoire et Histoire de l'art Spécialité : Histoire de l'art Option: Art : genèse des formes, contexte, réception Sous la direction de Mme Daniela GALLO Année universitaire 2009-2010 du m as -0 05 56 60 1, v er sio n 1 - 1 7 Ja n 20 11

• biographes au secours de l'art alsacien


• portraits sobres


• découverte de la peinture


• production picturale


• légende alsacienne


• néo-classicisme


• peinture de genre au portrait


• critiques parisiens des xviiie


• musée crozatier

Sujets

• Master
• Christian Levrat
• Drolling
• Aragon
• Sèvres
• Néoclassicisme

Informations

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• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Laetitia LEVRAT
Martin Drölling (Bergheim 1752- Paris 1817) :
Un état de la question

Volume I

Mémoire de Master 2 « Sciences humaines et sociales »
Mention : Histoire et Histoire de l’art
Spécialité : Histoire de l’art
Option: Art : genèse des formes, contexte, réception

Sous la direction de Mme Daniela GALLO
Année universitaire 2009-2010

dumas-00556601, version 1 - 17 Jan 2011


À peine si l’on retenu le nom de Drölling.
Louis Aragon, 1981.


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AAAAvvvveeeerrrrttttiiiisssssssseeeemmmmeeeennnntttt

Nous avons pris le parti de ne pas franciser le nom de l’artiste et de garder le
tréma. Vivant à Paris, il semble que le peintre ait aussi choisi cette orthographe car la
majorité de ses tableaux sont signés : Drölling.
À l’allemande, son nom s’écrit Drelin ou Drelling, c’est ainsi qu’il apparaît dans l’acte
de mariage qui l’unit à Elisabeth Belot le 4 mai 1785.

L’abréviation : (n°) renvoie aux notices des œuvres dans le catalogue: Martin
Drölling (Bergheim 1752-Paris 1817) : Un état de la question, Vol. 2.


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RRRReeeemmmmeeeerrrrcccciiiieeeemmmmeeeennnnttttssss


Tout d’abord je tiens à remercier Madame Daniela Gallo, pour ses conseils
avisés.
Un grand merci aux musées qui m’ont envoyé des informations sur Martin
Drölling : les musées des Beaux-Arts de Strasbourg, d’Orléans, de Caen, de Bordeaux,
de Mulhouse, le musée Crozatier, le musée Magnin de Dijon, le musée de la chartreuse
de Douais, le musée Granet, la Comédie-Française et le musée national de porcelaine de
Sèvres.
Merci à mon entourage parfois éloigné géographiquement mais toujours proche
dans mes pensées…
Et merci à C. qui se reconnaîtra.


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Table des matières
AVERTISSEMENT................................................................................................................................. 3
REMERCIEMENTS................................................................................................................................ 4
TABLE DES MATIERES......................................................................................................................... 5
IIIINNNNTTTTRRRROOOODDDDUUUUCCCCTTTTIIIIOOOONNNN.................................................................................................................................... 7
PARTIE 1 LES SOURCES...................................................................................................................... 10
Chapitre 1 – Un peintre discret........................................................................................................ 11
Martin Drölling : de Bergheim à Paris........................................................................................................ 11
Une figure alsacienne.............................................................................................................................. 11
La découverte de la peinture................................................................................................................... 13
La carrière parisienne.............................................................................................................................. 14
e eLes critiques parisiens des XVIII et XIX siècles......................................................................................... 16
Aux salons .............................................................................................................................................. 16
Les revues parisiennes et les encyclopédies............................................................................................ 17
L’éloge des écrivains .............................................................................................................................. 19
eÀ partir du XX siècle : des biographes au secours de l’art alsacien........................................................... 20
Les écrits alsaciens ................................................................................................................................. 21
Les travaux universitaires de Denis Lecoq et de Catherine Jordy........................................................... 23
Chapitre 2 – L’œuvre de Drölling entre exposition et ignorance .................................................... 25
La production picturale de Martin Drölling ................................................................................................ 25
De la peinture de genre au portrait, une production abondante............................................................... 25
Les expositions et les musées où sont montrées les œuvres de Drölling................................................. 26
Les œuvres qui ont monopolisé l’attention................................................................................................... 27
Le salon de 1817 : les honneurs en fin de vie ......................................................................................... 27
L’Intérieur d’une cuisine et son pendant l’Intérieur d’une salle à manger............................................. 29
Le travail pour la manufacture de Sèvres .................................................................................................... 30
Le passage à Sèvres ................................................................................................................................ 31
La production de peintures sur porcelaine de Drölling ........................................................................... 32
Les raisons d’un oubli historiographique................................................................................................ 33
Chapitre 3 – Intimes, confuses et légendaires, des sources ambiguës ............................................. 36
La vie privée de Drölling, pour mieux le connaître...................................................................................... 36
Peindre l’intimité : ses enfants, sujet récurent des toiles du peintre........................................................ 36
Les correspondances............................................................................................................................... 37
L’autobiographie disparue de Drölling ................................................................................................... 38
La confusion avec ses enfants peintres......................................................................................................... 39
Louise-Adéone Drölling ......................................................................................................................... 39
Michel-Martin Drölling .......................................................................................................................... 40
Martin Drölling ou Michel-Martin Drölling ?......................................................................................... 41
La légende alsacienne de Drölling............................................................................................................... 43
« L’affaire des cœurs des rois » .............................................................................................................. 43
Les sources de la légende........................................................................................................................ 44
Une légende toujours vivante ?............................................................................................................... 45
PARTIE 2 ASSOCIER MARTIN DRÖLLING A UN MOUVEMENT ARTISTIQUE PRECIS...................... 47
Chapitre 4 – Martin Drölling et le néo-classicisme ......................................................................... 48
Le néo-classicisme, mouvement dominant du temps de Drölling................................................................. 48
Point sur le néo-classicisme .................................................................................................................... 48
Le néo-classicisme oublié et remis au goût du jour ................................................................................ 50
Drölling dans la société : un peintre académique ?..................................................................................... 51
L’environnement du peintre.................................................................................................................... 51
La rencontre avec Napoléon ................................................................................................................... 54
Le néo-classicisme de Drölling.................................................................................................................... 55
Des portrai