Le Résumé de Hernani

Description

Résumé détaillé de Hernani de Victor HUGO. Ce résumé a été rédigé par un spécialiste en littérature.
La pièce est représentée au Théâtre Français le 25 février 1830 et publiée la même année, s’imposant immédiatement comme la confirmation des principes du drame romantique qu’Hugo avait portés à la scène pour la première fois avec Cromwell, trois ans auparavant...

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• Hernani (Hugo)
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Extrait

Hernani

Victor HUGO

Présentation de l’œuvre

La pièce est représentée au Théâtre Français le 25 février 1830 et publiée la même

année, s’imposant immédiatement comme la confirmation des principes du drame

romantique qu’Hugo avait portés à la scène pour la première fois avec

Cromwell

, trois ans

auparavant. La pièce connaît un véritable triomphe mais devient immédiatement objet de

débats au sein du monde intellectuel et artistique. Le drame se situe dans l’Espagne du

début du XVI

e

siècle et entremêle principalement deux intrigues de types différents et

pourtant complémentaires. D’une part, l’intrigue amoureuse suit la passion de Hernani,

bandit proscrit, et de Doña Sol, femme convoitée mais par trop d’hommes, puisqu’elle est

promise à son vieil oncle Don Ruy Gomez, chez qui elle réside, et qu’elle est également objet

de l’amour de Don Carlos, le roi d’Espagne lui-même. D’autre part, l’intrigue politique noue le

drame amoureux en dessinant les dissidences indépassables qui partagent ces nobles

familles espagnoles : Hernani veut venger son père assassiné par celui de Don Carlos et

malgré le respect mutuel de ces deux hommes pour leur valeur individuelle, Carlos, en tant

que roi d’Espagne, se doit de punir le bandit qui veut attenter à ses jours. De son côté Don

Ruy Gomez qui méprise Hernani se doit à sa protection et se voit contraint par les lois de

l’hospitalité à trahir le roi qu’il voudrait satisfaire. A cela s’ajoutent les agissements royaux

relatifs aux ambitions de succession puisque Don Carlos rêve de succéder à Charlemagne. Il

devient d’ailleurs l’empereur Charles Quint dans l’acte quatre, et on le voit comploter tout au

long de la pièce avec les « grands d’Espagne », les gentilshommes nobles qui constituent sa

suite et son Conseil. Les deux intrigues influent l’une sur l’autre en faisant s’entrecroiser des

éléments de la tragédie classique qu’Hugo redéfinit, telle la fatalité qui pèse sur les

personnages, condamnés à un devoir qui va à l’encontre de leurs véritables désirs, et des

éléments de la comédie sentimentale tels les discours passionnés qu’échangent les amants

« à la barbe du vieux » Gomez, impuissant et un peu ridicule. Ce mélange des genres est

d’ailleurs caractéristique de la nouvelle esthétique théâtrale définie par Hugo.

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