Hideo Gosha (tome 2 ses films)

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Cette monographie est le prolongement et l’aboutissement naturels d’un travail de réalisation documentaire effectué entre 2004 et 2007 par l’auteur, Robin Gatto, pour le compte de l’éditeur de DVD Wild Side, sur des films comme Goyôkin, Hitokiri, Yohkiroh le royaume des geishas, La Proie de l’homme… Des rencontres avec des proches collaborateurs du cinéaste ont permis de recueillir une riche matière vivante, qui imprègne de mille souvenirs et anecdotes cet ouvrage en deux tomes à la fois biographique, intimiste et analytique, nourri par ailleurs d’un travail de recherche bibliographique et de la traduction de nombreux articles japonais.
Tome 2 : analyses poussées de tous les films et séries disponibles du réalisateur, accompagnées d’entretiens et anecdotes exclusifs. 380 pages, 140 photos NB (version pdf uniquement)
Publié le : dimanche 21 février 2016
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Licence : Tous droits réservés
EAN13 : 9782367160467
Nombre de pages : 396
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Plus encore que les grands films artistiques, j’admire les séries B qui bouillonnent des passions humaines. Hideo Gosha
Dans la même collection
Hideo Gosha, cinéaste sans maître (tome 1 : sa vie) par Robin Gatto
Réponses du cinéma japonais contemporain par Stephen Sarrazin
ISBN 978-2-919070-69-5 Dépôt légal novembre 2014
Imprimé dans l’Union Européenne Maquette : www.lettmotif-graphisme.com
Éditions LettMotif 105, rue de Turenne 59110 La Madeleine – France Tél. 33 (0)3 66 97 46 78 Télécopie 33 (0)3 59 35 00 79 E-mail : contact@lettmotif.com www.edition-lettmotif.com
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Introduction
Longtemps ignoré par la critique nipponne et occidentale, Hideo Gosha (1929-1992) commence à être reconnu par une jeune génération de cinéastes japonais qui voient en lui un étonnant portraitiste de la femme à l’écran. Dans les années quatre-vingt, le critique Hideo Nishiwaki estimait même que les personnages féminins du réalisateur possédaient «un caractère assez unique dans l’histoire du cinéma japonais».
C’est bien là tout le paradoxe d’un réalisateur, venu du « petit théâtre de guignol électrique » (surnom peu affectueux donné au Japon à la petite lucarne), et qui fut longtemps perçu comme un « cinéaste commercial », tout juste bon à faire quelques films de samouraïs et yakuzas un peu originaux, mais sans réelle « intelli-gence » dans le propos… En 1969, le comparant au personnage d’Izo Okada dansHitokiri, le critique Hideo Osabe disait même de Gosha qu’il «s’agitait beaucoup sans trop réfléchir»…
Quelle ne fut donc pas la surprise de cette même critique nip-pone, lorsqu’Hideo Gosha se mit à réaliser dans les années quatre-vingt d’incroyables portraits féminins – mais aussi masculins –, alliant le réalisme psychologique à une forme de sauvagerie ani-male… Le critique Hideo Nishiwaki qualifia mêmeLa Proie de l’hommede «chef-d’œuvre».
C’est cette évolution inattendue que le tome 2 deHideo Gosha, cinéaste sans maîtrevous propose de retracer, à travers une exploration de tous ses films et séries disponibles, aussi néces-saire que difficile, tant l’opacité de certains titres demeure propre à dérouter tout spectateur occidental normalement constitué, finalement peu habitué à tant d’insondable japonité…
Robin Gatto
Introduction9
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