Fiche de visite: l'Opéra de Charles Garnier

Musée D'Orsay

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• Publié par: Fil_Culture
• Publié le: 04 septembre 2013
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• Langue: Français

Extrait

Musée d’Orsay
Service culturel
texte : A. Toutghalian L’Opéra de Charles Garnier
graphisme et impression :
Musée d’Orsay, Paris 1999
• Présentation
• Objectifs
• Parcours
• Préparation et prolongements de la visite
• Repères chronologiques
• La visite : liste des œuvres
• Bibliographie
symétrie, chaque groupe doit comporter trois1. Éclectisme et rigueurRepères chronologiques La visite : liste des œuvres Bibliographie Présentation
figures, dont un génie à la place centrale.architecturale
Carpeaux ne se plie pas à ces directives, trop
• Thierry Beauvert et Michel Parouty, Les Temples En 1860, la construction d’un nouvel Opéra est
contraignantes pour lui. Garnier le laisse libre, ne1. Construction de l’Opéra Sculptures de Jean-Baptiste de l’Opéra, Gallimard, collection “Découvertes”, décidée par Napoléon III car la précédente salle, Jeune architecte de trente-cinq ans encore
voulant pas, dit-il, “priver la France d’un chef-Carpeaux Paris 1990 située rue Le Peletier et construite à titre inconnu, Charles Garnier remporte en 1861 le d’œuvre”. Le groupe représentant La Danse, qui1860 : concours pour le nouvel Opéra • Bruno Foucart (introduction) et Martine Kahane provisoire en 1820, est trop exiguë. Bâtiment concours pour le nouvel Opéra, malgré la
en 1869 a fait scandale par son audace, tant par la1861 : 171 candidats remettent leurs plans, Œuvres principales : (notices), L’Opéra de Paris, CNC, collection “Photo emblématique du second Empire, l’Opéra conçu présence de 171 candidats, parmi lesquels Viollet- composition mouvementée que par le sujet - uneGarnier est retenu à l’unanimité • La Danse, pierre, 1863-1869 ; plâtre Poche”, Paris, 1985 par Charles Garnier est destiné à la représentation le-Duc, déjà célèbre, dont le projet a les faveurs de
ronde de femmes nues, bacchantes ivres de plaisir1862 : assèchement de la nappe d’eau souterraine demi-grandeur, 1868 ; esquisses, 1865-1868 • Claude Jeancolas, Carpeaux, Edita, Paris, 1987 de spectacles lyriques ou chorégraphiques. l’Impératrice. L’architecture proposée par Garnier tournoyant autour du génie de la danse - estet pose de la première pierre Œuvres complémentaires : • Martine Kahane et Thierry Beauvert, L’Opéra de L’architecte se déplace dans toute l’Europe pour s’inspire de différentes tendances du passé, qu’il
demeuré cependant le plus vivant et le plus1863 : commande du groupe sculpté La Danse à • portraits sculptés, nombreux bustes de Paris-Palais Garnier, Adam Biro, Paris, 1987 étudier les proportions des salles de spectacles et va réinterpréter en les associant. Ce mélange des célèbre.Carpeaux personnages contemporains dont Charles Garnier, (photographies de Jacques Moatti) réaliser une construction dont l’acoustique est genres - l’éclectisme - et l’ornementation
1867 : achèvement de la façade de l’Opéra pour Eugénie Fiocre (célèbre danseuse de l’Opéra)... • Henri Loyrette, Degas, RMN/Gallimard, exceptionnelle. Créé pour recevoir une société exubérante sont caractéristiques de l’art du
l’ouverture de l’Exposition Universelle • plâtres demi-grandeur de deux hauts-reliefs collection “Découvertes”, Paris, 1989 élégante, l’Opéra est aussi un salon mondain. second Empire. Ce style inédit, dont le caractère 3. Architecture et urbanisme
1869 : dévoilement de La Danse, scandale de la destinés à décorer la façade du Louvre : Flore, La • Laure de Margerie, Carpeaux, RMN/Gallimard, L’Empereur souhaite un cadre luxueux, digne du foisonnant semble confus alors qu’il est
tache d’encre France impériale protégeant l’Agriculture et les régime et de ses fêtes. Dans cette perspective, le savamment pensé par Garnier, a donné lieu à un L’un des problèmes majeurs que se pose Charles
1870 : déclaration de guerre, arrêt des travaux Sciences • Pierre Pougnaud, Théâtre, quatre siècles projet architectural accorde une grande échange verbal demeuré célèbre. L’Impératrice, Garnier est l’insertion du nouvel édifice public au
1873 : incendie de la salle de la rue Le Peletier, • nombreuses esquisses en plâtre, terre crue et d’architecture et d’histoire, Le Moniteur, Paris, importance aux espaces dévolus au public. C’est mécontente que son protégé, Viollet-le-Duc, n’ait milieu d’ilôts haussmanniens aux formes
nécessité de terminer le chantier terre cuite (vitrines) 1980 une conception nouvelle, qui confirme que le pas été choisi, commente ainsi les plans : “Qu’est- géométriques. La monotonie du tissu urbain
1875 : achèvement des travaux et inauguration par • Roland Schaer, La Danse, Carnet Parcours du spectacle ne se déroule pas seulement sur la ce que c’est que ce style-là ? ... Ce n’est pas un découle des règles établies par le baron
Mac-Mahon, en présence du Lord-Maire de Musée d’Orsay, RMN, Paris, 1986 scène. Théophile Gautier considère cet édifice, style ! ... Ce n’est ni du grec, ni du Louis XVI, pas Haussmann, codifiant la hauteur et l’alignement
Londres Architecture : l’Opéra et le Paris avant même son achèvement, comme la future même du Louis XV ...!” et Charles Garnier de des immeubles, les proportions des façades, le
d’Haussmann “cathédrale mondaine de la civilisation”. répondre “Non, ces styles-là ont fait leur temps... nombre d’étages, la répartition et les dimensionsCatalogues d’expositions C’est du Napoléon III ! et vous vous plaignez !”. des fenêtres, des balcons... Garnier, par la masse2. Modifications apportées
Maquettes : Le parti-pris architectural de Garnier s’appuie sur imposante du bâtiment et l’exubérance du décorau bâtiment • Jean Sutherland Boggs, Henri Loyrette, Michael• coupe longitudinale de l’Opéra un plan symétrique, développé de part et d’autre surchargé, crée un effet de contraste dans cet
Pantazzi, Gary Tinterow, Degas, Paris, 1988• vue aérienne du quartier de l’Opéra d’un axe longitudinal. Il veut rendre sensible pour environnement uniforme, valorisant l’Opéra
1962 : commande à Chagall d’un nouveau plafond • Martine Kahane, L’ouverture du Nouvel Opéra,• structure de la scène et machinerie de l’Opéra le passant la succession des espaces, dont chacun comme forme singulière.
pour l’Opéra, qui masquera celui réalisé par Dossiers du Musée d’Orsay, RMN, Paris, 1986• sculptures d’éléments décoratifs du bâtiment correspond à une fonction bien précise. Il y La construction du nouvel Opéra n’est pas
Lenepveu, sans rendre cette installationLe foyer de la danse, Dossiers• affiches, dessins, aquarelles... parvient par l’articulation des masses, dont les seulement une création architecturale originale,
irréversible. du Musée d’Orsay, RMN, Paris, 1988• maquettes de décors d’opéra, en volume volumes extérieurs reflètent les espaces elle s’inscrit dans le plan général d’urbanisation
1964 : mise en place d’une copie de La Danse, • Laure de Margerie, La Danse de Carpeaux,• maquettes d’immeubles haussmanniens intérieurs. Cette correspondance est de Paris défini par Napoléon III et mis en œuvre
commandée à Paul Belmondo, devant la façade du Dossiers du Musée d’Orsay, RMN, Paris, 1989Peintures : particulièrement visible au niveau des toitures, en par Haussmann. Celui-ci cherche à créer un
bâtiment, et dépôt du groupe sculpté original au • Victor Navlet : L’Escalier de l’Opéra, 1880 ; Vue coupoles ou en pignons, selon qu’elles couvrent la nouveau pôle dans la capitale, favorisant
Louvre ; puis déplacement de l’œuvre au musée générale de Paris, prise de l’Observatoire, en ballon, salle, la scène, la rotonde de l’Empereur, celle des l’extension d’un quartier d’affaires proche du
d’Orsay, en 1986. 1855 abonnés... centre et des gares. Dans ce but, il décide
l’ouverture d’une avenue reliant l’Opéra au
Louvre (l’avenue de l’Opéra), chantier3. Salles de spectacles à Paris Peintures, pastels et sculptures : 2. Architecture et décor considérable qui entraîne d’importantesprésentant des opéras les danseuses d’Edgar Degas démolitions. Ce projet est inclus dans la campagne
Charles Garnier ne se contente pas de concevoir de percement de nombreux axes de circulation
1793-1820 : salle Louvois, rue de Richelieu l’architecture, il supervise l’ensemble duPeintures : qui vont structurer Paris : l’axe nord/sud que
1820-1873 : salle de la rue Le Peletier programme iconographique, pour la décoration• L’orchestre de l’Opéra, 1869 tracent les boulevards de Strasbourg, Sébastopol et
1875-1989 : Opéra-Garnier (réservé aux spectacles extérieure et intérieure : peinture, sculpture,• Le foyer de la danse à l’Opéra de la rue Le Saint-Michel, l’axe est/ouest matérialisé par la rue
de danse depuis 1989, exclusivité sujette à mosaïque, stuc..., renouant ainsi avec la traditionPeletier, 1872 de Rivoli, les nombr