Fiche de visite: Zola et les peintres, peinture et critique d'art, de la proximité à la distance

Musée D'Orsay

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• Publié le: 04 septembre 2013
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• Langue: Français

Extrait

Musée d’Orsay
Service culturel
texte : F. Sorbier Zola et les peintres
graphisme et impression :
Musée d’Orsay 1993
Peinture et critique d’art :
de la proximité à la distance
Présentation, objectifs, préparation et prolongement de la visite,
la visite : liste des œuvres, bibliographie
reconnaissance officielle). D’autres scandalesLa visite : liste des œuvres Bibliographie Présentation
suivront à chaque présentation d’une nouvelle
oeuvre importante Olympia (1865), Le Fifre (1866),
• Alexandre Cabanel : Naissance de Vénus, 1863 • E. Zola, Ecrits sur l’art, Gallimard, collection Tel,
Le Vapeur de Folkestone (1869) ou Un bar aux1. Emile Zola (1840-1902), critique• Edouard Manet : Olympia, Salon de 1865 1991
Folies-Bergère (1882).Le Déjeuner sur l’herbe, 1863 • E. Zola, , Garnier-Flammarion, d’art
L’oeuvre de Manet reste singulière etLe Fifre, 1866 1970
indépendante, elle ne fait pas école, ne suscite pasPortrait d’Emile Zola, 1868 • E. Zola, Le bon combat, Hermann, 1974 Lorsque Emile Zola commence à s’intéresser à la
de disciples directs, ne génère aucun mouvement
• Henri Fantin-Latour : Un Atelier aux Batignolles,Pour Manet (anthologie), Complexe, peinture de Manet en 1866, il n’est encore qu’un
ni aucun groupe. D’ailleurs, Manet garde ses
1870 1989 jeune critique d’art débutant ; un journaliste
distances vis-à-vis de la jeune génération des
• Frédéric Bazille : L’Atelier de la rue Condamine, • E. Zola, L’œuvre, Garnier-Flammarion, n°278, polémique, pas un écrivain. Manet à ce moment
peintres impressionnistes, déclinant souvent leurs
1870 1974 est déjà un peintre confirmé, au faîte de sa
propositions de l’associer à leur groupe et à leurs
• Claude Monet : Jardins en fleurs, 1866 • Manet, catalogue d’exposition, RMN, 1983 carrière sinon de sa gloire et qu’un poète et
expositions.L’Hôtel des Roches noires, • Collectif, Regards d’écrivains au Musée d’Orsay, critique d’art célèbre, Charles Baudelaire, a déjà
Pourtant il n’est guère de tableau postérieur qui
Trouville, 1870 RMN, 1992 défendu. D’une certaine manière, mais sur des
ne lui soit redevable d’une partie au moins deFemmes au jardin, 1866 • J.P. Leduc-Adine, Une visite avec Emile Zola, bases tout autres, Zola prend le relais du poète qui
l’esthétique qu’il a développée. Manet est-il le
• Claude Monet : Grosse mer à Etretat, 1868 Carnet parcours du Musée d’Orsay, RMN, 1988 meurt en 1867 après avoir fait à Manet cette
dernier des classiques, ou le premier desLes Coquelicots, 1873 • P. Daix, L’aveuglement devant la peinture, déclaration ambiguë : “Vous n’êtes que le premier
modernes ?La rue Montorgueil, 1878 Gallimard, 1971 dans la décrépitude de votre art”.
• Auguste Renoir : Torse, effet de soleil, 1875 • G. Picon, 1863, naissance de la peinture moderne, Zola, en prenant appui sur l’oeuvre du peintre,
• Gustave Caillebotte : Les Raboteurs de parquet, Skira, 1974 pose les principes de ce qui deviendra sa doctrine
1875 naturaliste en peinture, basée sur la croyance en
• Edgar Degas : Les Repasseuses, 1884 une réalité immédiate, une confiance dans les
• Paul Cézanne : Baigneurs, 1890-92 choses mêmes du monde qui nous entoure et dans
• Maurice Denis : Taches de soleil sur la terrasse, la faculté de les représenter (de les rendre) telles
1895 quelles, sans parti pris moral ni social, sans
• Jules Bastien-Lepage : Les Foins, 1877 altération, sans “déformation”. L’individualité de
• Léon Bonnat : Madame Pasca, 1874 l’artiste, sa vision personnelle et ses choix sont les
• Alfred Stevens : Ce qu’on appelle le vagabondage, conditions nécessaires pour qu’adviennent dans
1855 l’oeuvre la vérité et la beauté. L’humain est par
• Edouard Detaille : Le Rêve, 1888 rapport à la réalité extérieure l’élément variable,
• Alfred Roll : Manda Lamétrie, fermière, 1887 le facteur de renouvellement constant.
Mais cette doctrine, que Zola n’applique pas de la
Ces œuvres sont toutes explicitement évoquées ou
même manière selon qu’il s’agit de critique
commentées dans les romans ou écrits critiques
picturale ou de littérature, va progressivement
d’Emile Zola.
faire écran à sa claivoyance sur l’évolution de la
peinture moderne jusqu’à l’aveugler totalement
face aux courants novateurs de la fin du siècle.
Ainsi s’explique l’attitude de Zola - et son
évolution - à l’égard des peintres, ses
contemporains.
Alors que Zola soutient les débuts de
l’impressionnisme dès 1868, appréciant le plein
air et la peinture claire, les sujets choisis dans le
réel observable le plus proche, “le premier coin de
forêt venu”, il délaisse à partir de 1879 ses
engagements, écoeuré par des toiles bigarrées qui
lui paraissent avoir cédé à la facilité, et finit par se
replier sur des artistes aux parti-pris tempérés de
compromis et de concessions, des peintres de la
demi-mesure, tels Jules Bastien-Lepage, Léon
Bonnat, Henri Gervex ou Edouard Detaille.
2. Edouard Manet (1832-1883)
Edouard Manet est considéré comme le peintre de
la rupture avec la peinture officielle “académique”
(rupture déjà amorcée avec Gustave Courbet), et
l’initiateur de la “modernité” en art. 1863 est une
date charnière : c’est l’année du Salon des Refusés
instauré par Napoléon III, où Manet présente Le
déjeuner sur l’herbe, objet d’un vif scandale, au
grand désarroi du peintre qui n’entend que se
mesurer à la grande tradition issue de la
Renaissance en la renouvelant (et ce faisant,
s’ouvrir l’accès aux cimaises du Salon, gage de
fiche de visitesensibles, la foi dans l’enregistrement des choses 7. Rendre justice au détachement progressif de tout bonnement décrit, en plus d’un endroit, dans Ce que Zola appelle, c’est la possibilité d’unObjectifs Préparation
“telles quelles”, le parti pris de franchise dans la mes pages, quelques-uns de vos tableaux.” regard pur, sur une peinture forcément “pure”Zola pour les développements de
représentation d’une vérité brute, débarrassée de l’impressionnisme en soulignant la prédominance Analyser la rhétorique stylistique très codifiée elle aussi.et prolongement1. Etudier comment Zola, certes épris de justice et
l’histoire et du récit ; tandis que la littérature se régissant les descriptions qui, ici ou là, semblentau Salon dans les années 1880 d’une peintureenclin à la polémique (l’affaire Dreyfus le de la visiteréserve la tâche de décrire les groupes humains facile dont les principes “impressionnistes” inspirées de tableaux impressionnistes : 2. Après la visiteprouvera une nouvelle fois, en 1898), fait du
ou les individus d’un point de vue social, selon une métaphores visuelles, tactiles ou olfactives, styledégénèrent souvent en procédés systématiques,procès de Manet le sien, dans les années 1865-68, • Approche littéraire :méthode d’analyse documentaire adaptée des suscitant une nouvelle forme d’ académisme. indirect, recours systématique au passé simple .pour affirmer son refus des normes officielles Niveau collège - Constater que Zola, en dépit de sa volonté de nesciences expérimentales, mais néanmoins nourrie • Approche plastique :Evoquer la pratique croissante par Zola de ladevenues stériles, des conventions académiques considérer les tableaux que comme de pursd’une volonté de dénonciation des injustices et des photographie qui a pu influencer son goût - Aborder, à travers la notion de “tache”usées, de la prédominance du sujet toujours 1. Avant la visite ensembles formels, plastiques, n’a de cesse dedrames humains. développée par Zola, la question de l’autonomieprononcé pour une précision “objective”, à traversd’inspiration littéraire, mythologique ou redonner du sens à l’image, par les mots, enune figuration très définie, ancrée dans les croissante des éléments plastiques par rapport au•Approche littéraire :historique, de la peinture édifiante, au profit de privilégiant notamment une appro