La Vie d’Oharu, femme galante de Mizoguchi Kenji

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Extrait

La vie dÕOharu, femme galante Saikaku Ichidai Onna de Kenji Mizoguchi FICHE FILM Fiche technique

Japon - 1952 - 2h23

RÈalisateur : Kenji Mizoguchi

ScÈnario : Yoshikata YodadÕaprËs un romanLa vie dÕune femme amoureusedeSaikaku Ihara

Image : Yoshimi Hirano

Musique : Ichiro Saito

InterprËtes : Kinuyo Tanaka (Oharu) Tsukie Matsura (sa mËre, Tomo) Ichiro Sugai (son pËre, Shinzaemon) Toshiro Mifume (Katsunosuke) Masao Shimizu (Kikukoji) Eitaro Shindo (Kahei Sasaya) Sadako Sawamura (Owasa Sasaya)

Au XVIIe siËcle au Japon, une prostituÈe ‚gÈe observe les diffÈrentes images de Bouddha dans un temple, et se remÈmore son passÈ: autrefois servante au Palais ImpÈrial de Kyoto, Oharu fut surprise avec Katsunosuke, son soupirant, de rang infÈ- rieur, qui, pour avoir enfreint l'Ètiquette de la cour, fut dÈcapitÈ, tandis qu'elle Ètait exilÈe. AprËs avoir tentÈ de se suicider, elle est choisie comme concubine d'un riche seigneur, mais, dËs qu'elle lui a donnÈ un fils, est rÈpudiÈe, pour avoir pro- voquÈ la jalousie de l'Èpouse lÈgale. BientÙt vendue ‡ une maison de Geisha, elle est sur le point d'Ítre "rachetÈe" par un client lorsqu'on dÈcouvre que c'est un faussaire. Une fois retournÈe chez ses parents, ceux-ci la placent comme servante chez un marchand, Sasaya, dont la femme est excessivement jalouse et la brime: pour se venger, Oharu, qui a dÈcouvert que l'Èpouse Ètait chauve et portait une per- ruque ‡ l'insu de son mari, fait rÈvÈler ce secret. RenvoyÈe, elle n'a plus d'autre solu- tion que de devenir "femme galante"É

Sans conteste une des Ïuvres maÓtresses de Mizoguchi, sinon la plus grande,La vie de Oharu, femme galantequi obtint le "Prix de la mise en scËne internationale" ‡ Venise en 1952, exprime la quintessence de la vision de l'auteur vis-‡-vis de la femme japonaise, destinÈe au malheur, et considÈrÈe comme une valeur marchande ‡ la bourse de la sociÈtÈ japonaise fÈodale. AdaptÈ d'un cÈlËbre classique de la littÈra- ture japonaise de Saikaku Ihara (XVIIe siËcle), le film est une suite d'Èpisodes qui nous permet d'approcher toutes les couches de la sociÈtÈ de l'Èpoque, de la noblesse de cour et d'ÈpÈe (Oharu est ‡ l'origine une fille de samouraÔ) ‡ la classe marchande, au monde religieux (l'Èpisode du couvent bouddhiste) et ‡ la classe du petit peuple laborieux et misÈrable. Le fait que le film soit une critique acerbe de cette sociÈtÈ ne l'empÍche pas d'Ítre d'une trËs grande beautÈ, une Ïuvre d'art au plein sens du terme. C'est aussi le plus beau rÙle de Kinuyo Tanaka, l'actrice favorite de Mizoguchi, et l'on n'oublie pas le trËs fort

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moment d'Èmotion lorsqu'on lui permetKenji Mizoguchi. Le cinÈaste japonais Critique de voir son fils de loin, sans pouvoirest surtout connu pour ses portraits de l'approcher. (É)femmes comme dansLa Rue de la Les Inrockuptibles- AmÈlieDubois Cette fiche est issue de la sÈrie n∞101honte(Akasen Chitai) (1956), Le Sur la nÈgation du dÈsir, un chef- de la collection des fiches de monsieurDestin de madame Yuki(Yuki Fujin d'oeuvre de Mizoguchi. CinÈma (101/18)Ezu) (1950),Cinq femmes autour d'Utamaro(Utamaro o Meguru Zurban - N.T. Binh Gonin No Onna) (1946) ouL'Elegie Les travellings se dÈroulent comme des Mifuned'Osaka(Naniwa Hika) (1936). parchemins calligraphiÈs : la sÈquence La Vie d'Oharu, femme galante o˘ elle suit, ‡ la dÈrobÈe, le cortËge de marque la seule intrusion du cÈlËbreKurosawa son fils, est l'une des plus Èmouvantes acteur japonais ToshirÙ Mifune dansLa Vie d'Oharu, femme galanteaurait de l'histoire du cinÈma. l'univers de Kenji Mizoguchi. Le comÈ-ÈtÈ tournÈ par Kenji Mizoguchi avec dien reste surtout cÈlËbre pour ses col-pour but de faire mieux queRashomon Figaroscope - FranÁoiseMaupin laborations avec Akira Kurosawa.d'Akira Kurosawa. Le cinÈaste expÈri- (...) au-del‡ du rÈcit, un vrai mÈlodrame, mentÈ aurait ÈtÈ jaloux du succËs inter- il y a l'inimitable maniËre de filmer de Budgetnational rencontrÈ par son jeune compa- Mizoguchi, une esthÈtique qui combine Pour reconstituer le Kyoto du XVIIetriote au point d'Ítre obsÈdÈ par l'idÈe lyrisme et prÈcision. siËcle, Kenji Mizoguchi a dÈpassÈ lede tourner un chef-d'oeuvre. www.allocine.fr budget restreint qui lui Ètait allouÈ. Il aurait mÍme menacÈ la finition du filmVenise avec ses dÈpenses excessives.La Vie d'Oharu, femme galantea (É) La compassion, Saint Augustin l'a reÁu le lion d'argent au Festival dit, ne va pas sans la passion ; or la plÈ- Des collaborateurs fidËlesInternational du film de Venise en 1952, nitude de leur rÈalisation visible, I'exact On retrouve dansLa vie d'Oharu,ex-aequo avecL'Homme tranquille dÈroulement de leur spectaculaire font femme galantedeux fidËles collabora-(The Quiet Man) de John Ford. Le suc- des chutes dans les films de Mizoguchi teurs de Kenji Mizoguchi ‡ savoir le scÈ-cËs ouvrit de nouveaux horizons pour le un objet totalement extÈrieur ‡ nous, nariste Yoshikata Yoda et l'actricecinÈma japonais en Europe tout comme incapable de nous affecter directement. Kinuyo Tanaka. Cette derniËre a rencon-l'avait faitRashomonl'annÈe prÈcÈ- AssurÈment, le projet artistique touche trÈ le cinÈaste pendant la guerre et jouÈdente et relanÁa la carriËre de Kenji ici l'indÈcence, mais ce n'est pas sans sous sa direction dans de nombreuxMizoguchi. Au Japon, l'accueil public l'aveu des personnages. Bien loin de se films comme Musashi Miyamotofait au film fut plutÙt timide. laisser surprendre par leur Ècroulement (Miyamoto Musashi) (1944),Flamme les femmes semblent en effet s'y de mon amour(Waga Koi WaGenËse accomplir, non dans une perspective Moenu) (1949),La Vie d'Oharu, femme galanteLes Contes de la luneest sadienne, encore que les lecteurs de vague aprËs la pluie(Ugetsu mono-l'adaptation d'un roman populaire japo- Justinepuissent trouver allusivement gatari) (1953) ouL'Intendant Sanshonais Ècrit au XVIIe siËcle par Saikaku leur bonheur tout au long de laVie (Sansho dayu) (1954). Yoshikata YodaIhara. Kenji Mizoguchi avait le projet de d'Oharu, mais parce qu'il constitue leur a commencÈ ‡ travailler avec le rÈalisa-l'adapter dËs la fin des annÈes 1940 figure dÈfinitive. Rien ne leur est plus teur japonais en 1936. Il collaborera surquand il quitta le studio Shochiku. Ce propre que cette maniËre de tomber, 22 scÈnarios du cinÈaste dont Lesdernier avait refusÈ de le financer. rien ne signifie moins qu'elle tout autre SÏurs de Gion(Gion no koday)www.allocine.fr chose que leur personne : au moment o˘ (1936),Les Amants crucifies(1954) et tout l'abat, I'hÈroÔne de Mizoguchi ne se L'ImpÈratrice Yang Kwei Fei raidit pas, puisque l'ampleur et la gr‚ce (Yokihi) (1955). de sa chute doivent incarner, encore ou enfin, son essence et sa libertÈ. Portrait de femmes L'importance de ces chutes repose sur la La Vie d'Oharu, femme galanteest le richesse de l'organisation esthÈtique du portrait d'une noble dÈchue qui tombe geste. L'Ètroitesse du geste japonais, dans la prostitution. Le choix d'un tel plus remarquable encore chez les sujet n'est par surprenant de la part de femmes, n'est pas une simple donnÈe

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ethnographique, elle s'accentue dans unselon laqueile s'organise la perception Filmographie genre comme le film historique, dontdu mouvement, et qui privilÈgie le lisse, elle est un ÈlÈment fondamental, mais ille continu, la persistance, dirait-on, semble aussi qu'elle prenne une valeurd'une quiÈtude au sommet de l'angois- Ai ni yomigaeru hi1922 particuliËre dans l'Ïuvre de Mizoguchi.se. Or la chute s'intËgre avec aisance ‡ Le jour o˘ lÕamour revient Une contrainte, d'origine Èvidemmentl'espace cinÈmatographique, et si, Furusato1923 sociale, limite l'ampleur du geste, moinsdÈsorganisant le rite et entraÓnant le Le pays natal en lui assignant un secteur de l'espace,personnage malgrÈ lui, elle s'Èloigne ‡ Selshun no yumeji c'est le sort de tout acte, qu'en le luisa maniËre de la rÈgularitÈ sociale, elle Les RÍves de la jeunesse assignant d'avance. L'effet est double :ne trouble jamais la mise en scËne, ‡ Joen no chimata la densitÈ du geste s'en trouve augmen-laquelle elle donne sa vÈritable largeur. La ruelle de la passion ardente tÈe, plusieurs intentions gestuelles(É) Haizan no uta wa kanashi devant coexister, parfois au prix de laAlain Masson Triste est la chanson des vaincus cohÈrence, comme dans le cas de cePositif n∞212 813 messager qui court prÈvenir son maÓtre ou :Une histoire dÕArsËne Lupin sans laisser de faire force rÈvÈrences au Kiri no minato grand personnage qui marche derriËre Le rÈalisateur Le Port aux brumes lui et dont il doit justement annoncer la Haikyo no naka venue (Les Amants crucifiÈs) ; la Dans les ruines contrainte contrarie la nettetÈ du dessin Mizoguchi Kenji. Ñ RÈalisateur japo-Yoru de chaque geste, prÈcisÈment pour nais, nÈ le 16 Mai 1898 ‡ Tokyo, dÕuneLa Nuit exclure d'aussi ridicules contradictions. famille modeste ; mort ‡ Kyoto le 24Chi to rei Les femmes doivent marcher ‡ petits Ao˚t 1956. AttirÈ trËs jeune par la pein-Le sang et lÕ‚me pas, et avoir l'air d'avancer d'une allure ture et le dessin, il obtient ‡ 17 ans auToge no uta1924 continue, sans mettre un pied devant terme dÕÈtudes sÈrieuses le diplÙme deLa chanson du col de montagne l'autre. Si d'aussi larges pantalons dissi- IÕlnstitut de peinture dÕOsaka. AprËsKanashiki Hakuchi mulent ies pieds des mondaines du avoir travaillÈ comme dessinateur deLe triste idiot HÈros sacrilËge, c'est pour dissimuler publicitÈ, il entre ‡ laNikkatsucommeAkatsuki no shi leur pas. Dans des classes plus acteur en 1920. Devenu assistant deMort ‡ lÕaube modestes, le trottinement exclut toute Tadashi Ono, il rÈalise en 1922 saGendai no jÙ saccade. premiËre Ïuvre, un court-mÈtrage :LeLa Reine des temps modernes On sait qu'‡ deux reprises au moins la jour o˘ revient lÕamou,rqui lui attireraJosei wa tsuyosbi Vie d'Oharusouligne tout le ridicule des ennuis avec la censure. Il abandon-Les femmes sont fortes qui s'attache ‡ la secousse. Une sorte ne Kyoto et laNikkatsuen 1923, mais yJinkyo de chaise, dont les porteurs courent de retourne par la suite. En compagnie deLe monde ici-bas toute la vitesse de leurs jambes, brin- son ami Nagata, il fonde laDaichi EigaShichimencho no yukue quebale un dignitaire dodu. Si les por- (1935) pour laquelle il produira ses pre-Disparition dÕune dinde teurs ont l'excuse d'Ítre au travail, le miers films de valeur. Accueilli ‡ laSamidare zoshi voyageur n'en bÈnÈficie pas. Or non seu- Shochiku, il se limitera de 1924 ‡ 1945 ‡Pluie de mai et papier de soie lement les soubresauts contrarient le la fabrication de films de circonstanceKanraku no onna mouvement d'ensemble du vÈhicule et jusquÕen 1948. PrÈsident du SyndicatLa fille de plaisir par consÈquent l'idÈe que le personnage des rÈalisateurs, il sÕinterdit toute parti-Musen fusen se faisait de sa trajectoire, mais ils se cipation aux mouvements sociaux dePas dÕargent, pas de guerre heurtent du mÍme coups et sensible- lÕÈpoque. A laShintoho, en 1950, pour laKyokubadam no jÙ1925 ment, au mouvement plan de la camÈra. Daieien 1951, puis la premiËre, ‡ nou-La Reine du cirque L'aspect formel du mouvement contredit veau, en 1952 pour sÕattacher dÈfinitive-Gakuso o idete donc sa fonction, les contraintes de ment ‡ laDaiei. Au total, il aurait rÈalisÈAprËs les annÈes dÕÈtudes biensÈance qu'impose le genre, le projet 98 films.Daichi wa homoemu du voyageur et la continuitÈ cinÈmato- Robert BoussinotLe sourire de notre terre graphique. En accentuant par le rire une LÕencyclopÈdie du CinÈmaShirayuri wa nageku exception, ce passage esquisse la rËgle La Plainte du Iys blanc

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Gaijo no suketchi ScËnes de la rue Ningen LÕhomme Furusato no uta La chanson du pays natal Akai yuhi ni terasarete Aux rayons rouges du soleil couchant Nogi taisho to kuma-san1926 Le gÈnÈral et Mr. Kuma Doka O Le Roi dÕune piËce dÕun sou Kami ningyo haru no sasayaki Le murmure printanier dÕune poupÈe de papier Shin onoga tsumi Ma faute, suite Kyoren no onna shisho LÕAmour fou dÕune maÓtresse de chant Kaikoku danji Les enfants du pays maritime Kane LÕArgent Ko on1927 Gratitude envers lÕEmpereur Jihi Shincho LÕOiseau de la misÈricorde Hito no issho1928 La vie dÕun homme Musume kawaiya Quelle charmante fille ! Nihon-bashi1929 Le pont Nihon Asahi wa kagayaku Le soleil levant brille Tokyo koshin kyoku La Marche de Tokyo Tokai kokyogaku La symphonie de la grande ville Furusato1930 Le pays natal Tojin Okichi Okichi maÓtresse de l'Ètranger Shikamo karera wa yuku1931 Et pourtant, ils sÕavancent Toki no ujigami1932 Le Dieu gardien du temps Mammo kenkoku no reimei LÕAube de la construction de la Mandchourie-Mongolie Taki no shiraito1933 Le fil blanc de lacascade

Gion matsuri La fÍte ‡ Gion Jimpuren ou Kamikazeren Le Groupe de kamikaze Shimpu Aizo toge1934 Le Col de lÕamour et de la haine Orizuru Osen Osen ‡ la cigogne en papier Maria no Oyuki1935 Oyuki, la vierge Gubijinso Les Coquelicots Naniwa hika ou Naniva erejii1936 …lÈgie de Naniwa Gion no kyodai Les sÏurs de Gion Aienkyo1937 LÕimpasse de IÕamour et de la haine Roei no uta1938 Le Chant du camp Aa ! furusato Ah ! le pays natal Zangiku monogatari1939 Conte des chrysanthËmes tardifs Naniwa onna1940 La femme de Naniwa Geido ichidai otoko1941 La vie dÕun acteur Genroku chushingura1942 La vengeance des 47 ronin Danjuro sandai1944 Trois gÈnÈrations de Danjuro Hissho ka1945 Chanson de la victoire Musashi Miyamoto Histoire du samouraÔ Musashi Miyamoto Meito bijomaru LÕExcellente ÈpÈe Bijomaru Josei no shori1946 La victoire dÕune femme Utamaro o meguru gonin no onna Cinq femmes autour d ÔUtamaro Joyu Sumako no koi1947 LÔAmour de lÔactrice Sumako Yoru no onna-tachi1948 Femmes de la nuit Waga koi wa moenu1949 Flamme de mon amour Yuki fujin ezu1950 Le Destin de Madame Yuki

Oyu-sama1951 Mademoiselle Oyu Musashino fujin1952 La Dame de Musashino Saikaku ichidai onna La vie dÕOharu, femme galante Ugetsu monogatari1953 Les contes de la lune vague aprËs la pluie Gion bayashi Les Musiciens de Gion Sansho dayu1954 LÕlntendant Sansho Uwasa na onna Une femme dont on parle Chikamatsu monogatari Les amants crucifiÈs Yokihi1955 LÕlmpÈratrice Yang Kwei-Fei Shinheike monogatari1956 La nouvelle naga du clan Taira ou LehÈros sacrilËge Akasen chitai1957 La rue de la honte

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