A Dangerous Method - Dossier de Presse
Description
Sabina Spielrein, une jeune femme souffrant d'hystérie, est soignée par le psychanalyste Carl Jung. Elle devient bientôt sa maîtresse en même temps que sa patiente. Leur relation est révélée lorsque Sabina rentre en contact avec Sigmund Freud...
Sujets
Informations
| Publié par | Sept_Art |
| Publié le | 21 décembre 2011 |
| Nombre de lectures | 317 |
| Langue | Français |
| Poids de l'ouvrage | 1 Mo |
Extrait
A DANGEROUS METHOD
DStbtN mAS DStbtN 66, rue de miroei 00 ri t : 01 6 3 6 20 : 01 61 0
Dé : 1h39 St l 21 Décmb 2011
SS AN NcNt N cAt 12, rue u budr 00 ri t : 01 2 2 23 0
m thmAS éSNt N cDctN lA lm, S ctS, cDD ct c mAN N ASScAtN Ac mlb ctS
KEiRA KNiGHTlEy viGGO MORTENSEN MiCHAEl FASSbENDER SARAH GADON t viNCENT CASSEl
A DANGEROUS METHOD
N lm D DAviD CRONENbERG
D’AèS l l «A m St DANS mthD» D hN t lA èc D théât «th tAlN c» D chS th hAmtN
iNTRODUCTiON
SN m lm «hSt», DAD cNNb A chS l «méNA à tS» ’Nt cm Sé SmND D, c N t SAbNA SlN A Débt D Ntèm Sècl l N S’At éDmmNt AS D’N ADll, mAS D’N DS ANDS bAtAllS hlShS D Nt é, DNt lS tANStS Nt mAé l’hS t DS DéS lA N SAbNA SlN t N t lA AtNt D N Dct N, S SA DScl t SA mAîtSS, t NN N bllANt AtcNN tNtA, DANS N m tmS, D écNcl l è NDAt D lA SchANAlS t SN DScl chS, NAlmNt ND l At D mAît NNS lA lASN D N N Ac N N ll têmmNt NéSé A SANS Dt é N ôl mA DANS lA bll DS D hmmS t NAlmNt DANS l SchSm SéAA NélctAblmNt lS D éclS AND N SAt l mAt D lA SAlté DANS l’NcNScNt t l m Nt D DéSAccD Nt N t D, N N S’étNNA AS c St écSémNt l’hSt D’N ASSN AmS Scèt t NtDt cNS tt lA tAm D A DANS mthD
SyNOPSiS
ch, 190 cAl N, 29 ANS, SchAt, St A Débt D SA cAè t AtA SA Ac SA mm, mmA S’NSANt DS tAA D SmND D, N tNt l tAtmNt émNtAl cNN SS l Nm D SchANAlS S SAbNA SlN, âé D 1 ANS SAbNA, N SS clté Al l’AllmAND, A été DANSté «hSté» t A lA étAtN D’êt Até t lNt lS D SS SéANcS Ac N, ll S N NSS âché A lS hmlAtNS t N cm SANt Sll SADmASchSt âc à l cSNDANc, N ANt à N AND cmlcté Ntllctll Ac D, S l cAS D SAbNA D DmAND à N D tAt N cllè, tt SS, tcmAN t AmAlSt méNtNt SS SN NlNc, N A bAlA SA éth t S lASS All à SN AttANc NS SAbNA c’St l Débt D’N lASN DANS DNt lS cNSéNcS Nt êt ASS NAttNDS NDAmNtAlS
NOTES DE PRODUCTiON
DE lA SCÈNE À l’ÉCRAN A DANS mthD t D’AbD N ScéNA A ml DS ANNéS AtNtD chSth hAmtN, S’St tS NtéSSé à lA SchANAlS, ASSA bAc D tmS à A DS chchS S lS lAtNS Nt N t D , StA l’hôtAl D bhöll à ch ù l Déct l’hSt D SAbNA SlN hAmtN S mt à Dél l mAtél ’l AAt Accmlé N N èc D théât à lAll l DNNA l tt D th tAlN c, t cNNt N AND SccèS AND ll t mNté A NAtNAl thAt D lNDS Ac Alh NNS DANS l ôl D N lS ANNéS lS tAD, DAD cNNb DmANDA à hAmtN D’ADAt lA èc l’écAN «’AAS té DANS lA èc NAl D chSth hAmtN N mAtéA AAt l cNémA l At lS SNNAS ANt éllmNt S té, ’lS ANt été DS êtS SémNt NtllNt S t l tANl D NSAbNA At, D’N ctAN AçN, DNNé NASSANc à lA SchANAlS mDN, m SéDSt éNmémNt» hAmtN cmmNçA DNc à ééc SA èc SS m D ScéNA, tSSANt à At D ctAtNS t D cSNDANcS D cS AthNtS SNNAS hStS, lA tAm D c t N AND DébAt D’DéS cNNb SA l t à SN l Am m thmAS, Dct NDéNDANt A tS tAAllé Ac lS ANDS AtS D cNémA cNtmAN t Ac l AAt Déà mNé à bN D ANDS lmS : l StN N t cASh ANt à chSth hAmtN, lA chANc D tAAll Ac cNNb, éAlSAt ’l ADm, NtAîNA mméDAtmNt SN ADhéSN : « NS DAD SSèD c mélAN D’bctté D t D’NAmNt lNt m ASSNN c’St N SmS ltôt A cll AAtmNt à c éct, cA l Déct StmNt lA AçN DNt cS SNNAS tNtNt D DéN DS èlS D clSAtN t D mN lS AtNtS S N «NmAlté», tt N NANt SSmNt cNScNc ’l N’ A AS D Nm t ’lS DNt , cmm NS tS D’N ctAN mANè, DANS lS mAS t DNt S’ADAt à D cllS cNtADctNS»
JUNG, FREUD ET SAbiNA AND l Allt chS lS ActS AllANt NcAN cS SNNAS hStS l cAStN S’AéA mDAl cmm l Dt m thmAS : «c’St N étD D l’âm hmAN à tAS DS SNNAS SNt NS N A tNt ANS, D cNANt, SAbNA tt St lA NtAN t SS N lS D tNt ANS c’St mchAl ASSbND, mtNSN, A Nhtl t NcNt cASSl DAD A chSS, t ’A té c ch Sb»
Michael Fassbender - Carl Gustav Jung
iggo Mortensen - igund Freud
«Ce qui donne toute sa valeur à A DANGER MED c’est que le fil nous restitue une tranche de vie de ces gens célèbres dont nous ignorons resque tout e fil reste très accessible dans la esure où l’on découvre qu’ils ne sont que des êtres huains réagissant coe nous tous ls ont les êes désirs et les êes alousies C’étaient des gens très brillants qui avaient né-cessaireent des roblèes d’ego C’est intéres-sant de les voir réagir quand ils se sentent iégés et coent ils agissent sur leur entourage ar-ois le lus roche»
Fidèle a sa «éthode» Mortensen s’est totaleent iergé dans l’étude de Freud coosant son ersonnage avec sa inutie coutuière il a été usqu’à aire un èlerinage dans sa deeure natale dans ses aarteents de ienne et de ondres il a visité le urghölli a lu la luart de ses livres a étudié les hotos et les bandes d’actualités et a êe été usqu’à retrouver la arque des cigares qu’il uait «Freud a continué de s’habiller endant des diaines d’années coe on le aisait au e siècle l écrivait l’alleand en lettres gothiques et il n’a aais acceté de se conorer au œurs «odernes» l a quelque chose de très orel dans sa açon de se résenter ou de s’erier uand on consulte les lettres qu’il écrivait à Jung il a touours un très haut niveau d’intelligence ais dans ses conversations il était très drôle et avenant J’ai érouvé un grand laisir à ouer toutes ces etites nuances»
eira nightle - abina ielrein
tto Gross - incent Cassel
arah Gadon - Ea Jung
Arès avoir lu le scénario elle se it iédia-teent à étudier le onde de la schanalse coilant énoréent de livres et d’articles sur le suet ainsi que toutes les inorations qu’elle ut trouver à roos de abina a abina agitée et hstérique que nous décou-vrons au début du fil est très éloignée des ersonnages que eira nightle a interrétés usqu’ici Ce ut un défi que eira releva avec enthousiase «abina est la victie d’un grand désordre ental quand elle arrive la reière ois à l’hôital ais e crois que ce qui décon-certe le lus Jung c’est qu’elle soit etrêeent intelligente courageuse et ouverte l a beaucou lu sur Freud et sa éthode schanaltique et il coence à utiliser la eune fille coe une sorte de test décisi de sa «taling cure» Coe elle réond ort bien e crois que son honnête-té son intelligence et sa orce intriguent le eune schiatre et le ettent un eu al à l’aise» Arès E RMEE DE ’MRE incent Cassel a sauté sur l’occasion de ouvoir travailler de nouveau avec Cronenberg «tto Gross est vraient alade l est toico-ane et entretient des relations ultiles avec beaucou de ees et d’enants l a une rélique qui résue bien le ersonnage «Ne aais rien erier» D’une certaine açon c’est un nihiliste»
«Mêe si Ea a les lus grandes esérances quant à son ariage à esure que l’histoire se déroule elle doit sans cesse aire des corois on rôle aurès de Jung a été très iortant non seuleent arce qu’elle a aintenu leur vie de aille ais aussi arce qu’elle incarnait son soutien le lus inaillible»
NE tto Gross ourut de ai à erlin en
igund Freud ut chassé de ienne ar les nais et ourut d’un cancer à ondres en
abina ielrein rentra en Russie et ora un grand nobre des eilleurs schanalstes d’nion oviétique avant de retourner dans sa ville natale Rostov-sur-le-Don our ratiquer la édecine En devenue veuve elle ut arrêtée ar les nais et eécutée dans une snagogue
Carl Gustav Jung sourit durant la reière Guerre Mondiale d’une sévère déression nerveuse dont il finit ar éerger our devenir l’un des lus grands schologues de son éoque l survécut à sa ee et ourut aisibleent en
l’AiR DU TEMPS
cNNb NttNt Ac SN é N lAtN SécAl , ctANS D SS mmbS, St DS DS DANS D’ANNéS AèS A mS N lAc lS ScèNS Ac SS ActS DANt DS ééttNS, l ANS N ééttN éNéAl ù tS lS élémNt S D mS N ScèN SNt DéNS NN, l tN cmm NS l’l NcNt cASSl, l N’ A AcN Ambïté, N D côté DS ActS N l’é tchN «c S t AAtmNt clA, Ac cNNb, c’St ’l St clA l SAt c ’l t t ctt cNANc S A à tS c tAAllNt Ac l c’St N StN S S tS, A cNémA, «’Stc St SécAl Ac c mtt N ScèN, lS SNt SS DéNtS StlS » mAS Ac tS lS ANDS cNéAStS Ac ’A tAAllé, l St tS StN D clAté c’St lA chS lA lS mtANt lS NtS DAD NS tANSmt SNt tS cNcSS t l tAAll Ac cNANc t Aclté tt A lN D lA Né» cAl S A tAAllé cmm DécAtc D cNNb DS AtmNt l Débt, S’ccA DS éAS, AANt D ASS l lAS D lA DécAtN à N At étéAN D lA t cNNb, AmS mAt N AA à lA cNclSN lS DécS DANt êt SAtéS t D clS SDS cmm S lA cNSmmAtN éNm D cAS ch D NlNçAt tt l’AtmShè t l’N cmbNA c tN DmNANt Ac lA Altt lmté DS cStmS : cStmS SmbS, bS âlS, NmS S DS NmèS clA At lS D Nt ANS t SScht, Dct D lA htA h, tAAll Ac cNNb cmm mAt, l A l l’éclAA t l tAAl D lA cAméA StNt l ScéNA t lS ActS «c m’NtéSSAt, c’étAt D DNN l’mSSN c’étAt N lm t NN D théât lmé NS N’ANS AS At D mmNtS D cAméA tAAANtS, t AND lA cAméA b, c’St NmNt Ac c’St NécSSA NS ANS lmé lS ScèNS SmlmNt, SANS tS NtlS, Ac lS ActS Nt D’éNmS AltéS t lS DAlS SNt D’N AND NtllNc c’St clA NS l lm» mAt t SS cllAbAtS S SNt bAc NSéS DS htAhS D’é lS DécS, Stt lS bA D N t D D
cmm DANS lA éAlté, l bA D D étAt N èc lAmbSSé D bS Smb, bé D lS, D lS, D’btS DS t D’ANttéS NcmbANt SN bA l tt Nc l SNtmNt D clASthb NDANt l mAAthN t l m NttN NctN N têtàtêt D N t D c’étAt l’écN êé l SNNA ’NcAN mtNSN «’AAS Déà tAAllé Ac cAl S t AmS mAt t lS SNt NcAblS lA AçN DNt lS Nt cNç c Déc St AblS N DS AS clA Ac ’l St ASScé à mN SNNA, mAS l cAbNt D D St AmNt N chD’œ cmm lS cNNAS, ’A été N mS D l D : « SS Allé à NN t ’A At ANtté D chchS AANt l tNA ’ A té lN D lS ’A AmNt At DS chchS S c D lSAt, AtANt SN lAS SN tAAl, t ’A té lA lAt D cS lS DANS D llS lbAS NNSS» A DANS mthD S St à N é bN écS, c A mS à DNS cNNb, lA cStmè, D S’mm ttAlmNt DANS lA chch « N cStmè, l St mll D tAAll S N ScéNA c N éD écS ll A D 190 à 1913 ’A At éAlS lS cStmS DS ôlS NcA ch cS, à lNDS, ù ’A chS lS tSSS t lS StlS c t N tAAl éNm N’A AmAS, DANS mA , SélctNNé AtANt D DNtllS » AND ASSbND mt lS lNttS t l c Stm D SN SNNA, l t mméDAtmNt tANSté DANS l’NS D N «l AAt N AND éléANc DANS lS tNS D ctt é t l At D’NDSS N cStm S AD bAc AND N mt lS SlS l SNNA t, t tS cS ttS DétAlS cmm lA mNt à SSt, çA S mt D m Nt DANS lA A D SNNA» AND l Allt mAN l’ASct D SAbNA, N cNStAtA ’l StAt tèS D htS D’ll lS cStmS émNNS élNt lNtmNt NDANt lA Dé D lm N 190, A ml, lS mmS tANt DS cSAS ctNS à cl lé, t lA m DS bS SlNAt lS cStS à At D 1910 lA Slhtt S mt à chAN t, N 1913, lS S étANt DNS lS éttS DANS lA mS ù SAbNA ASS D StAtt D AtNt à cl D’ASSStANt D D, SN l chAN à l’NSSN, ASSANt DS bS âlS t DS ch DéAtS, à DS tNS lS ShStéS t à DS cS lS SAS l mAll t c SthAN DS ttlA D’N ScA A ASSé bAc D tmS à AmN D NmbSS htAhS ’ActS t ANtS N DétNNt AS N S D éAAtN, DS St éAlmNt N AtSt D tAlNt, A DSSNé t Nt tS SS tS D mAllAS t D cS SAbNA, AllANt mêm S’à ND l N D D S DS htS D mtNSN, cmm AD Sll SN tAAl D mAllA SécAl hAD Sh, écmNSé D tS ScAS, tAAll Ac cNNb DS lS D tNt ANS A l D tmS, l cllAbAtN St DN Ntt, ADlà DS DScSSNS S lS SNNAS t l ScéNA lA AttN, élémNtclé AccmAN lS tActS émtNNllS à l’écAN, t N SNcAtN lS NtNS lS’l Déct N t SAbNA AtAANt lA mêm ASSN SD, l’éA D AN «l mth D SD St AmNt A cNt D ctt hSt t D lA lAtN Nt SAbNA t N lAS ADAt DS mcA téS D l’éA t lS l à l’hSt D N t D SAbNA ANtASmAt N N SD t ll mANAt ’ll tAt N NANt D l, éNmmé SD D t N ê ù l DétSAt SD lAS mA mS m ctt lAtN cml à tS tS t lA cNNct A SNNAS»
DERRiÈRE lA CAMÉRA
DAviD CRONENbERG - RÉAliSATEUR
On ne présente plus David Cronenberg qui a su atteindre, dans le monde du cinéma, une place toute particulière. Il a écrit et réalisé FRISSONS, R, FS CON, CROOSO , SCNNRS, IDODRO, OC, F SNS, FSIN N, CRS et ISN. Il a adapté à l’écran, d’après des scénarios originau, DD ON, . RF, SIDR, ISOR OF IONC, et S ROSSS D ’OR.
e cinéaste nati de oronto a été récompensé internationalement. n , il est ait Docteur onoris Causa de l’niversité de oronto, en la France le ait Cevalier des rts et des ettres et, en , lui accorde la égion d’onneur. n , le magaine le nomme «omme de l’année» et le National oard o Revie lui accorde le ill ilder ard et le Stocolm Film Festival, le ietime cievement ard pour l’ensemble de son œuvre. n uillet , il a été le commissaire de l’eposition «nd arolSupernova Stars Deats and Disasters, » pour l’rt aller de oronto.
Des rétrospectives de son œuvre ont eu lieu au apon, au S, en ngleterre, France, résil, Italie, ortugal et bien sûr au Canada. De nombreu livres ont été écrits sur lui, dont les plus marquants sont e Sape o Rage, e rtist as onster, Cronenberg on Cronenberg, et deu livres publiés au Caiers du Cinéma.
Cronenberg a étudié à l’niversité de oronto, où il réalise deu courts métrages en mm, RNSFR et FRO DRIN. Ses deu premiers films en mm urent SRO et CRIS OF FR, tous deu réalisés à la fin des années . Dès ces premiers essais, Cronenberg s’oriente, dans un stle underground, vers les tèmes qui caractérisent toute son œuvre la violence, le see, l’orreur «viscérale», la contamination, l’épidémie, la mutation et la satire sociale.
n , Cronenberg dirigea «a ouce», un opéra inspiré de son film, au éâtre du Câtelet à aris, d’après un livret de David enr ang et sur une partition de son vieu complice oard Sore.
u’il adapte des livres de la contreculture CRS et FSIN N, qu’il plonge dans la sciencefiction IDODRO, ISN ou SCNNRS ou qu’il ouille les corps et les âmes CROOSO , OC ou FSNS, Cronenberg reste le même un cinéaste perectionniste, rafiné et audacieu, soucieu d’éclairer nos pulsions et nos pobies par des images violentes ou paradoales, reposant sur des intrigues d’une grande densité. près avoir magnifiquement mis en scène la claustration, la pscose et la solitude ultime dans SIDR, il s’attaque, avec DNROS OD, au relations périlleuses qu’entretiennent des êtres d’eception. Coincés entre le discours et le désir, entre l’admiration et le ressentiment, les éros du film deviennent l’eneu d’une bataille qui orgera la sensibilité moderne.
© 2010-2024 YouScribe