La désintégration - Dossier de Presse

Philippe Faucon

Description

Une cité dans l’agglomération Lilloise, aujourd’hui.
Ali, Nasser et Hamza, âgés d’une vingtaine d’années,
font la connaissance de Djamel, dix ans de plus qu’eux.
Aux yeux d’Ali et ses amis, Djamel apparaît comme un aîné
aux propos acérés et au charisme certain. Habile manipulateur,
il endoctrine peu à peu les trois garçons, connaissant mieux
que quiconque leurs déceptions, leurs failles et leurs révoltes face à une société dans laquelle ils sont nés,
mais dont aucun des trois ne pense plus
désormais faire partie.

Sujets

• Cinéma
• Film
• 2012
• Dossier de presse

Informations

• Publié par: Sept_Art
• Publié le: 13 février 2012
• Nombre de lectures: 239
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

RASHIDDEBBOUZE

YASSINEAZZOUZ

S C R E E N R U N N E R P R É S E N T E

UN FILM DE PHILIPPE FAUCON

YMANOLPERSET

P H O T O S E T D O S S I E R D E P R E S S E T É L É C H A R G E A B L E S S U R W W W . P Y R A M I D E F I L M S . C O M

S C R E E N R U N N E R É S E N T EP R

UN FILM DE PHILIPPE FAUCON AVEC RASHID DEBBOUZE, YASSINE AZZOUZ, YMANOL PERSET

DURÉE : 1h18

AU CINÉMA LE 15 FÉVRIER

relations presse : Robert Schlockoff et Jessica Bergstein Collay 9, rue du Midi, 92200 Neuilly T. 01 47 38 14 02 - robert.sclocoail.co Pyramide Distribti 5, rue du ceer de S Gere, 5 Pr T.       F.     

Une cité dans l’agglomération Lilloise, aujourd’hui. Ali, Nasser et Hamza, âgés d’une vingtaine d’années, font la connaissance de Djamel, di ans de lus u’eu. Au eu d’Ali et ses amis, Djamel aaraît comme un aîné au roos acérés et au charisme certain. Haile maniulateur, il endoctrine eu à eu les trois garçons, connaissant mieu

ue uiconue leurs décetions, leurs failles et leurs révoltes face à une société dans lauelle ils sont nés, mais dont aucun des trois ne ense lus désormais faire artie.

note d’intention de  PHILIPPE  FAUCON

Le terrorisme est aujourd’hui devenu plus présent qu’il ne l’a peut-être jamais été, avec sa part de désignation fantasmée ou réelle de la menace. Le cinéma, ou la fiction de façon plus générale, a fréquemment abordé ce sujet, par le raccourci, le sensationnalisme, le simple prétete à « thriller ». es approches ont en commun qu’il est entendu que les terroristes représentent le al. osé de façon plus ou moins réductrice, caricaturale ou désincarnée, ce postulat, par son évidence même, évite le plus souvent tout approfondissement. u’est-ce qui est à l’origine de ce al  uelles sont les raisons folles, incompréhensibles, ou sur lesquelles il faudrait au contraire se pencher, qui peuvent mener à ces barbares passages à l’acte  ans mon film, la dérive radicale et violente a aussi un sens métaphorique  elle est le smptôme révélateur d’un état de société miné. li a le sentiment que la fermeture sociale qu’il subit malgré son investissement est la suite directe de l’eclusion vécue avant lui par ses parents. Le terrain est préparé pour que soient récupérés par le personnage de jamel la frustration, le désespoir, la colère, le morcellement identitaire. e posent précisément de véritables questions d’écriture  comment aborder ce sujet et éviter les pièges qui lui sont liés la réaction à l’eclusion n’est pas forcément celle du terrorisme  omment faire eister des personnages dans des compleités qui peuvent parfois échapper  omment rendre palpable, sans simplifications, sans manichéismes, sans stéréotpes, leurs conflits, leurs contradictions, leurs rapports au autres, à la société dans laquelle ils vivent, au confrontations du monde  ous avons fait le choi d’aborder frontalement des questions dont les manifestations sont récurrentes dans le quotidien médiatique  souffrances sociales, mal-être et ghettoïsation des banlieues, sentiment d’être nié, replis communautaires et religieu, destruction de la croance égalitaire à l’échelle du vécu dans un premier temps, et par etension à l’échelle mondiale.

entretien avec  PHILIPPE  FAUCON

st-ce un projet que vous porte depuis longtemps  Il m’a été proposé par ses deux producteurs Il a suscté che mo u térêt ue ’aas déà eu das des films précédets pour les thèmes u’l aorde ’aas auss été rappé par l’térare de acharas oussaou u a été accusé – et u a reedué – d’être le tème prate de l’ar lors des uatre attaues smultaées du 11 Septemre 1 Ce u état maruat das le cas de acharas oussaou c’état l’mae de lu ue l’o aat par ses photos d’« aat » : celle d’u eue homme costammet sourat u parassat ouert at dot le melleur am état u eue arço u Et par cotraste les maes d’« après » les attetats : celles d’u eue homme au reard de à la parole déshumasée au dscours olemmet sectare et udéophoe Etre les deux ue dére u aat échappé à ses proches même s’ls e coassaet l’ore : sa décepto cocerat la place lassée à ses espors d’éléato socale pett à pett trasormée e areur e coas autour de mo des parcours de eues u ééralemet à la sute d’u setmet d’excluso socale ot eu des repls releux u ot surprs leurs proches par leur radcalté même s ces térares ’ot pas orcémet eu des déouemets auss traues ue ceux de acharas oussaou haled elal ou d’autres uelueos la trasormato extrême opérée che eux doat à leurs tmes le setmet d’ue fluece u aat su trer part de leur réolte es aces camarades de l’u d’eux u’l e réuetat plus dsaet de lu : « Il s’est at retourer la tête » e cros ue chaue coméde du film coaît des exemples du même tpe Et même s ce sot édemmet des cas très mortares c’est uad même le se de uelue chose u a mal Le film aborde plusieurs sujets brûlants, mais sans manichéisme  le « plafond de verre », le rejet du modèle intégrationniste français, le discrédit des valeurs républicaines, le racisme ordinaire, etc. omment ave-vous abordé l’écriture  Édemmet ce proet état de at traersé par toutes ces thématues u départ l  aat u scéaro rempl de tous les stéréotpes maales mas u aat l’aatae d’aorder ces suets ’e a doc reprs

complètemet l’écrture après aor traallé tros ours e cosultato aec ohamed Saou u a eaucoup euêté sur ces uestos ’a utlsé das la rédacto du daloue du persoae de Damel pluseurs élémets u’l m’a ours ’a at auss u mportat traal de recotres aec des eues u tous aaet été corotés à des dficultés du même ordre ue celles ue coaît l das le film  dot uelues us aaet été tetés par des eaemets du même tpe e étaet reeus etc  et auss aec des pros des éducateurs des polcers des tereats pétetares Tout cela das l’teto de parer à are exster de ras persoaes ats de char de complextés et de destés

« ls nous font devenir racistes », déclare un personnage à propos des rançais. ette phrase est terrible car elle sonne la désagrégation

du modèle français… Cette phrase résume le setmet d’l à partr d’ue traectore ue le film décrt as elle ’a ue la aleur relate d’u écu et d’u resset dduels Das la réalté de la socété raçase eaucoup de orces cotrares sot e opposto et e corotato e modèle répulca u pêche par e des côtés par rapport aux déaux u’l afirme ’est pas o plus at ue d’échecs et d’hpocrse Il ’ a pas e race ue des es ssus des mortés dtes sles u échouet et u e trouet pas leur place même s c’est le cas d’u trop rad omre d’autres e pro d’l lu répod : « ’a des Nors et des raes comme tu ds u réusssset » So rère aîé lu lace : « Tu cros ue ça a été acle pour mo de m’appeler Rashd ou  C’état pre à mo époue  » Et sa sœur dt à leur mère : « Nous o a accès à des oulots ue ous ’ae pas  re o a l’mpresso » d’u modèle aux éolutos trop tardes et dot les leteurs ustemet pourraet lu être atales

ans votre film l’imam est un homme modéré qui appelle à une pratique pacifique et tolérante de l’islam. omment peut-on encore aujourd’hui éviter les simplismes et les raccourcis  ’slam e race pour ce ue ’e coas et pour ce ue ’e os

autour de mo ’est pas at ue d’u seul teat Il  a u slam modéré et même u slam éclaré u e sot pas les plus ruats  ceux u ocalset le plus l’atteto car leurs dscours e sot pas les plus démaoues Et pus l  a u slam – ou prétedu tel – aux aleurs rétrorades mas u sédut paros daatae car l sat se are le récupérateur de certaes colères ou de certaes rustratos che les eues par sa radcalté ou la désato smplste d’autres roupes Doc teter de redre compte de ces corotatos est à mo as u ra suet de film u cocere des réaltés de la socété raçase d’auourd’hu

ve-vous le sentiment que la situation de la communauté maghrébine s’est dégradée depuis l’époque de   a stuato d’esemle s’est certaemet déradée pusue la crse est plus orte ralsat daatae ecore les classes ou les commuautés les plus ulérales et accetuat de part et d’autre les uétudes les repls sur so les séparatos la réceptté aux dscours désat l’autre comme trop déret ou resposale uourd’hu le ote N représete pratuemet  de l’électorat : u aurat maé cela l  a  as e 181 

otre film est une épure – il dure h – et la narration est très resserrée. otre sens de l’ellipse sert le film… es procédés d’ellpse et d’épure m’téresset édemmet das le cas d’u parcours de ce tpe pour e exprmer les accélératos pour teter de are apparaître commet des ééemets u peuet semler meurs ot par eet de répéttos deer déclecheurs utremet dt pour motrer commet l’accumulato des lessures des déceptos lées au setmet de mse à l’écart ou d’empêchemet réel ou atasmé a se trasormer e areur e tolérace e olece s uad o ot l déroler e uelues séueces de ses amtos de départ à ses cours u’l déchre pus e uelues plas de ses recherches d’emplo à u traal de carste eaucoup de choses sot dtes de la rustrato u a s’exprmer esute de plus e plus olemmet sàs de so etourae

ù ave-vous tourné  Ue maeure parte du film a été tourée das les eros de lle l’autre à arselle a premère chose u a de so lorsu’o toure das u uarter dt « dficle » ou déshérté est ue cette présece du tourae dot permettre u certa omre de retomées u ééficet écoomuemet aux es : fiurato rôles secodares locato de décors etc a secode tout auss mportate est de saor etreter aec eux des relatos u teet compte d’eux C’est paros plus smple à éocer u’à mettre e pratue car le cotexte peut être uelueos plus tedu ou parce ue la présece d’u tourae de film suscte eaucoup de atasmes lés à l’aret Cela se passe paros das u éulre ue e des choses pourraet rompre mas à partr du momet où o pred e compte les es o e crée pas aec eux d’ataosme Et das cette cté et aux aletours ous aos touré uatre semaes sas aucu cdet uels ont été vos rapports vis-à-vis de la communauté musulmane de ce quartier  orsue ous aos at des repéraes pour trouer la mosuée les resposales releux ous ot édemmet demadé de lre le scéaro Nous l’aos commuué tel u’l état es retours ue ous aos eus peuet se résumer as : « Tout ce ue ce scéaro décrt ous coassos ous saos ue ça exste et ue ça peut être ue meace pour certas de os eues Et ous prééros ue ce sot aordé de la aço dot ous le ates plutôt ue de la aço dot d’autres le ot » as ous aos fialemet touré das u décor recosttué pour des rasos de commodté de traal

omment s’est passé le tournage de la séquence à l’....  Il s’at e de l’etrée du sèe de l’TN à ruxelles ue ’aas repérée comme leu possle de l’attetat pour otre ficto car elle orat la posslté d’u suel téressat Das u premer temps ous aos pesé tourer ue smple séuece de repérae pour le proet d’attetat sas demader d’autorsato aec ue caméra dssmulée Ce u oulat dre u seul passae

e oture deat le ste Nous aos même pesé tourer cette séuece le derer our au cas où ous auros tous été arrêtés et où la caméra aurat été sase  Comme le tourae de la séuece écesstat uad même pluseurs passaes ous aos fialemet décdé de demader ue autorsato sas eaucoup  crore car ous pesos u’ue telle reuête mettrat des mos à oter ue répose s l allat u’elle remote usu’au Petaoe ou à ama  Nous aos fialemet oteu  extrems l’autorsato de tourer des prses de ues de l’etrée du ste depus otre oture râce aux coexos secrètes de l’u de os coproducteurs eles  omment ave-vous choisi les comédiens  ’aas u das u proramme de spectacles parses u pett ecart u aoçat u spectacle ue Rashd Deoue ouat seul e sus allé le or : c’état das ue pette salle deat ue uaratae de persoes C’état u spectacle drôle et doc sur u tout autre to ue le rôle pour leuel e pesas à lu as ’a troué u’l aat uelue chose u lu état ramet propre et u ’état pas u’u mmétsme sous fluece de so aîé : ce u m’a téressé c’est u’e dépt d’ue omre auss maruate audessus de lu l réusssse à afirmer uelue chose de très persoel e lu a eoé le scéaro o s’est recotré et l a accepté asse ou aat déà u parcours de coméde et maol Perset asprat à le deer ’a at des essas aec eux u réélaet che l’u et l’autre de rades ressources e persoae d’ama u’terprète maol est u autste dot la parole ’occupe pas das le daloue du film la place la plus prépodérate mas maol a réuss à lu doer corps d’ue aço très orte e persoae de Damel oué par asse état partculèremet porteur de dficultés et ce à plus d’u ttre Déà l allat dépasser le stéréotpe et l’attedu Esute la parole de ce persoae est souet à ses uue ddactue et d’edoctremet Sur u smple pla techue de eu l allat réussr à la « déplomer » et trouer commet la redre malré tout opérate ’a u e cros pratuemet tous les comédes possles pour ce rôle sur la place de Pars et l  e a eaucoup d’excellets

par alleurs mas asse état de mo pot de ue le plus à même de are aec cette doe uat à ahra ddou u oue la mère elle ’est pas comédee de méter et c’état sa premère expérece de tourae e saas u’o e trouerat pas das ue aece d’acteurs l’terprète de so persoae et u’l audrat are ue recherche e drecto de oproessoels orsue Dad Elham e chare de cette recherche me l’a at recotrer o a tout de sute perçu dès les premers essas la rade rchesse de cette emme u s’est réélée daatae ecore par la sute das chaue scèe ue l’o a tourée aec elle Cec dt ce ’est pas smple de tourer aec des oproessoels : l e sufit pas de dre « Sos aturelle  » et de mettre e marche la caméra C’est tout auss complué so e plus ecore pour u oproessoel ue pour u coméde de méter de maîtrser au momet crucal so potetel d’expresso ses moes de eu tout e teat compte de ses parteares des cotrates techues de prses de ue et de so etc Pour toutes ces rasos ahra ous a tous eaucoup mpressoés sur le plateau

-t-il été difficile de tourner un tel film  e suet de  DÉSINTÉRTIN est à l’édece u suet u a at peur pparemmet ce proet a suscté des polémues das toutes les commssos où l a été proposé Il a été ortemet ms e cause et s’l a oteu les moes mmums pour se are c’est u’l a auss été emet déedu as à part Caal  et Cécéma e préachat aucue chaîe ’ a partcpé  a pluseurs os eu des réposes du tpe : « e scéaro est ormdale mas très claremet o ’ra pas à cause du suet » Nous  sommes arrés fialemet râce aux soutes détermats du CNC aace sur recettes et des réos Nord et ProecelpesCôte d’ur

biographie de PHILIPPE  FAUCON hilippe  obtient en1990le ri erspective du inéma rançais au estival de annes, pour son premier film, « L’ ». n1992, il tourne pour  «  », l’un des premiers succès d’audience de la chaîne, qui aura une sortie en salles, après sa diffusion télé. n1996, il réalise pour   «    », qui obtient sur la chaîne une très importante audience, en même temps qu’une grande reconnaissance critique. l réalise la même année «  ’    », pour la série « L’  Á  ». n1998, une nouvelle fiction pour , « L  ». n1999, il réalise «  », son second film pour le cinéma, présent au estival de enise , dans la sélection « inéma du résent ». n2005», son troisième film pour le cinéma, est unanimement salué par, « L  la critique. n2008, il réalise pour  une série en  épisodes, mêlant fiction et images d’archives  « ’   L ». n2009tourne «   », une fiction courte,, il aboutissement d’un atelier de jeu mené avec la participation de jeunes comédiens. hilippe  s’est imposé comme l’un des auteurs les plus remarqués de sa génération. Filmographie 18L’AU 1AN 1UL A L DÉ D  AN 1 D AN  U N’ A N N film collect ’UR EST À RÉINENTER 18L ÉAN AA É U U A LA AHN 8DAN LA   D’AU  D ÉL AN  1LA DÉNÉAN

FICHE TECHNIUE   ARTISTIUE

Rasid DEBBOUZEli Yassie AZZOUZjamel Yma PERSETama Mamed NACHITasser Zara ADDIOUIère d’li ame LAADAILIrère d’li etme EL HANAFIœur d’li Habib BEAOUIère d’li Mstaa HARMOUDImam Emiie IESTLouise

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REISE PRPHILIPPE FAUCON SCENRI RIINERIC NEBOT DPTTIN ET DIUES ERIC NEBOT, MOHAMED SIFAOUI, PHILIPPE FAUCON DIRECTEUR DE  PTRPIELAURENT FENART SNPASCAL RIBIER AFSI NTESOPHIE MANDONNET NTE SNCECILE CHANAUD IENATHALIE IDAL ETNNEPIERRE SUDRE  USIUEBENOIT SCHLOSBER REISSEUR ENERLUC TRAMON AFR CSTINDAMEL BOUABOUB, DAID ELHAIM, PHILIPPE FAUCON, YASMINA NINIFAUCON

CSTUESHELENE BUSUTTIL UIEALERIE CALLENS DECRSPATRIC COLPAERT DIRECTEUR DE PRDUCTINLAURENT LECETRE DIRECTEUR DE PSTPRDUCTINOLIIER BOISCHOT  1 er SSISTNT REISTEURMOHAMED ELARCHE PRDUCTIN DEEUEESCREEN RUNNER,

YES CHANILLARDETNADIM CHEIHROUHA CPRDUCTINSISTILAL FILMS, CRRA NORDPAS DE CALAIS, UFUND, UFILM ET DRAONS FILMS EC  PRTICIPTIN DECANAL , CINECINEMA, ETDU CENTRE NATIONAL DU CINEMA ET DE L’IMAE ANIMEE EC E SUTIEN DECOFIMAE , OL PRODUCTION, COMMUNE IMAE, CENTRALE ELECTRIUE, LA REION NORDPAS DE CALAIS ETLA REION PROENCE ALPES COTE D’AZUR EN PRTENRIT EC ECNC EN SSCITIN ECDEELOPIMAE ENTES ÉTRNERPYRAMIDE INTERNATIONAL

DISTRIUTINPYRAMIDE DISTRIBUTION

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