MASTER Domaine Sciences humaines et sociales Mention Philosophie et Sociologie Spécialité Esthétique et philosophie de l'art Responsable de la spécialité Mme le Professeur Jacqueline Lichtenstein

Stéphane Chauvier

Description

Niveau: Supérieur, Master

• mémoire - matière potentielle : fin d' année


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• cours - matière potentielle : tronc commun


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• mémoire - matière potentielle : ue

MASTER Domaine : Sciences humaines et sociales Mention : Philosophie et Sociologie Spécialité : Esthétique et philosophie de l'art Responsable de la spécialité : Mme le Professeur Jacqueline Lichtenstein 2011-2012

• ue séminaire


• philosophie d'art


• code intitulé


• intitulé heures


• esthétique


• représentation du mal dans le cinéma germanique


• mini-mémoire ue

Sujets

• Mémoire
• Option
• Lichtenstein
• Dufour
• West Germany

Informations

• Publié par: cidur
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• Langue: Français

Extrait

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   MASTER Domaine : Sciences humaines et sociales Mention : Philosophie et Sociologie    Spécialité : Esthétique et philosophie de lart  Responsable de la spécialité : Mme le Professeur Jacqueline Lichtenstein           2011-2012    http://www.paris-sorbonne.fr 

  Master 1  S1 CodeIntitulé HeuresCoef. CréditsValidation CM/TD Tronc UE Mini-mémoire8 8= 19,5 hCours CM Commun UE Histoire des grandes doctrines4 4 esthétiques TD= 13h UE 4 4TD = 13 hLangue philosophique

Options UE 7 7CM = 19,5hMini-mémoireSéminaire 1* UE Séminaire 2**CM = 13h7 7Mini-mémoire  S2 CodeIntitulé HeuresCoef. CréditsValidation CM/TD Tronc UE Examen écrit8 8= 19,5hCours CM Commun UE 4 4Histoire des grandes doctrines esthétiques TD= 13 h UE Langue philosophique4 4TD = 13 h  Options UE Mini-mémoire7 7CM = 19,5 hSéminaire 1* UE Séminaire 2**CM = 19,5h h7 7Mini-mémoire  *Séminaire à choisir dans la spécialité  esthétique et philosophie de lart » ; soit le séminaire de Mr Pouillaude, soit le séminaire de Mr Dufour. **Séminaire à choisir en dehors de la spécialité  esthétique et philosophie de lart », dans lune des autres spécialités de la mention  Philosophie et Sociologie ». Master 2  S3 CodeIntitulé HeuresCoef. CréditsValidation CM/TD  UE CM = 19,50 hSéminaire 1*6 6 UE CM = 19,50 hSéminaire 2**Mini-mémoire5 5 UE Mini-mémoireCM = 19,50 h5 5Séminaire 3*** UE 4 4Langue philosophiqueTD = 13 h  UE 10 10Projet de mémoire de fin dannée  S4 CodeIntitulé HeuresCoef. CréditsValidation CM/TD  UE mémoireSéminaire 1*CM = 19,50 h20 20 UE Mini-mémoire5 5CM = 19,50hSéminaire 2** UE Séminaire 3***Mini-mémoireCM = 19,50 h3 3 UE 2 2Langue philosophiqueTD = 13 h    *Séminaire obligatoire dans la spécialité esthétique et philosophie de lart ». Il sera assuré au prmier semestre par Mr Pouillaude, et par Mme Lichtenstein au second semestre

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 **Séminaire à choisir en dehors de la spécialité esthétique et philosophie de lart», dans lune des autres spécialités de la mention  Philosophie et Sociologie ».

*** Le troisième séminaire doit être choisi en relation avec le sujet de mémoire. Il peut être pris soit dans une autre UFR de Paris-Sorbonne (musicologie, littérature, histoire, histoire de lart etc.), soit à lextérieur de luniversité Paris-Sorbonne, dans lun des séminaires desthétique offerts par dautres établissements (Paris1, Paris X, EHESS, etc.)Dans tous les cas, ce troisième séminaire doit être choisi en accord avec le directeur de mémoire.

 MASTER 1.  M1 Cours de tronc commun obligatoire:Lesthétique aujourdhui  S emestre1. Mme Laure Blanc-Benon. M1PHART1 Le renouvellement contemporain de la question de lamimèsis  Ce cours se propose d'étudier la question classique de lamimesistelle qu'elle fut abordée au e XX sièclepar la philosophie analytique. En partant de l'opposition entre naturalisme et conventionnalisme nous dresserons un panorama des différentes théories de la représentation picturale existantes et nous nous interrogerons sur le rôle joué par la notion de ressemblance. L'image est-elle un symbole qui fonctionne esthétiquement ou bien un artefact conçu pour être perçu d'une certaine manière ?  Bibliographie(de nombreux arguments seront issus d'ouvrages ou articles en anglais dont on distribuera les extraits importants en début d'année) :  Gombrich Ernst H.,LArt et lIllusion, trad. G. Durand, Paris, Gallimard, 1971. Goodman, Nelson,Langagesdelart, trad. J. Morizot, Nîmes, J. Chambon, 1990. Goodman, Nelson,Manièresdefairedesmondes, trad. M. -D. Popelard, J. Chambon, 1992. Wollheim, Richard,LArt et ses objets, trad. R. Crevier, Paris, Aubier, 1994. Esthétique Contemporaine. Art, Représentation, Fiction(notamment articles traduits de J. Robinson, R. Wollheim, J. Hyman et D. Lopes) Textes réunis par J. -P. Cometti, J. Morizot et R. Pouivet, Vrin, 2005. Morizot, Jacques,  Que signifie "comprendre une image”? »,RevueFrancophone dEsthétique, 01, novembre 2003-avril 2004, p. 111-117. (Compte-rendu à lire en ligne pour introduire à Lopes, Dominic,UnderstandingPictures, Oxford/NewYork, Oxford University Press, 1996).   Semestre 2. Mme Jacqueline Lichtenstein. Le Jugement esthétique M2PHART1  La question du jugement esthétique, de sa nature, de ses critères, de sa légitimité ou de sa fonction, na cessé, depuis le XVIIIème siècle, de soulever un certain nombre dinterrogations. Après avoir rappelé la manière dont elle fut élaborée dans le champ philosophique, à partir de, et en opposition à, la réflexion sur le goût développée par les

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théoriciens de lart et de la littérature, on examinera comment cette question est posée aujourdhui et quels débats elle suscite (notamment à propos du subjectivisme et du relativisme).  Bibliographie(des textes, notamment en anglais, seront distribués lors du premier cours) Hume David,La règle du goût, inEssais esthétiques, Vrin Montesquieu,Essai sur le goût, Rivages poche Kant Emmanuel,Critique du jugement(1° partie) Diderot Denis,Essais sur la peinture, dansŒuvres esthétiques, Garnier, ouBouquins. Nietzsche Friedrich,Le crépuscule des idoles;Ainsi parlait Zarathoustra(Des hommes sublimes »), etc. Wittgenstein Ludwig,Leçons et conversations Konrad Fiedler,Sur lorigine de lactivité artistique(éditions rue dUlm) ;Aphorismes (Images modernes) Ingarden Roman,Esthétique et ontologie de lœuvre dart, Vrin Pareyson Luigi,Conversations sur lesthétique, Gallimard Bourdieu Pierre,La distinction.Ed. de Minuit Genette Gérard,Lœuvre de lartetLa relation esthétique, Le Seuil Philosophie analytique et esthétique, (textes rassemblés par D. Lories), Klincsieck. Théories esthétiques après Adorno, Actes sud , sous la dir. de R. Rochlitz Esthétique et poétique, G. Genette (éd.), Seuil, 1992.  M1. TD tronc commun :Histoire des grandes doctrines esthétiques.  Semstre 1. Mr Frédéric Pouillaude M1PHART2 Qu'est-ce qu'une forme ? Le corpus des textes étudiés sera communiqué à la rentrée.  Semestre 2. Mme Laure Blanc BenonM2PHART2 Etude deLa Naissance de la tragédiede F. Nietzsche. Il est souhaitable que l'œuvre ait été (re)lue au début du semestre. D'autres textes de Nietzsche sur l'apollinien et le dionysiaque et sur l'artiste seront utilisés pour des éclairages complémentaires sur cette œuvre de jeunesse.   M1. Options. Séminaire 1. Séminaire de Monsieur Frédéric Pouillaude M1PHART6/M2PHART6 Quest-ce quun cadre ? Le cadre dune image se dit en plusieurs sens et remplit diverses fonctions. Entendu comme encadrement, il sépare lœuvre de son environnement immédiat et concentre les regards sur limage exposée. Entendu comme format, il désigne le choix préalable de la forme et des dimensions du support. Pris enfin comme cadrage, il concerne la sélection du contenu même de limage, la détermination dun champ et dun hors-champ. Il sagira dès lors de répondre à une double question : le cadre et ses différentes fonctions sont-ils exportables en dehors des arts de limage ? Si oui, faut-il voir dans une telle notion une condition de possibilité valant pour tous les arts ou une simple invention historique et culturelle en vertu de laquelle il nous est désormais difficile de voir et décrire le monde autrement quà travers un cadre ? Une bibliographie sera distribuée à la rentrée. On peut en attendant lire avec profit Linstauration du tableauVictor Stoichita (Droz, 1999) et deFenêtreGérard Wajcman, de (Verdier, 2004).

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  Séminaire de Monsieur Eric Dufour M1PHART4/M2PHART4 La représentation du mal dans le cinéma germanique Le séminaire traite de la représentation du mal dans le cinéma germanique, à partir de lanalyse de lorganisation esthétique et narratologique de films représentatifs du cinéma de lAllemagne de Weimar jusquaux cinémas allemand (Hochhäusler) et autrichien (Haneke) contemporains. Il montre que la spécificité de ce cinéma consiste à traiter de la question du mal, et en décline les différentes figures.  Bibliographie L. Eisner,LEcran démoniaque, ed. Losfeld. S. Kracauer,De Caligari à Hitler, ed. Champs contre-champs (Flammarion) W. Worringer,Abstraction et Einfühlung, trad. Martineau, Klincksieck. K. Kreimeier,Une histoire du cinéma allemand: la Ufa, Flammarion W. Jacobsen, A. Kaes et H.H. Prinzler (ed.),Geschichte des deutschen Films, J.B. Metzler.    MASTER 2  Séminaire de Master 2 – F. Pouillaude (S1) et J. Lichtenstein (S2) M3PHART1/M4PHART1 Exercices dadmiration Lesthétique contemporaine, notamment analytique, a voulu fermement distinguer entre discours descriptif et discours normatif, entre ontologie et axiologie. Prenant ici le parti inverse, nous soutiendrons que la philosophie de lart, si elle doit bien parler de quelque chose, est nécessairement confrontée à lexamen des raisons motivant le choix de tel objet plutôt que tel autre, et ne peut jamais complètement éluder la question de la valeur. Dès lors, nous nous intéresserons à ladmiration comme affect et moteur fondamental en philosophie de lart. Après un examen général de la notion, nous nous efforcerons dadmirer philosophiquement un certain nombre dobjets, cest-à-dire dexpliciter dans chaque cas les différentes formes de rationalités – historiques, techniques, esthétiques – sous-jacentes à ladmiration. Trois objets seront étudiés au premier semestre : le miroir dans le tableau, le quatuor à cordes, et la carte en littérature. Une bibliographie relative à chaque objet sera distribuée en début dannée.  Au second semestre, nous examinerons les différents procédés par lesquels la peinture veut et parvient à susciter cet effet-affect, dans la peinture dhistoire, la représentation de la figure humaine, celle du paysage et enfin la nature morte. On étudiera plus particulièrement les tableaux de Poussin, de Rubens et de Lebrun ainsi que la manière dont ces tableaux sont décrits au XVIIème et XVIIIème siècle. Une bibliographie sera distribuée au début du semestre  TD Langue philosophique. Anglais. Mme Laure Blanc Benon : M1PHART3/M2PHART3/M3PHART4/M4PHART4 Semestre 1.

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Lecture d'articles de l'historien de l'art Ernst H. Gombrich sur la question de la représentation picturale. Les articles seront distribués en début d'année mais on peut les consulter d'avance dans le recueilThe Image and The Eye. Further Studies in the Psychology of Pictorial Representation, Oxford, Phaidon Press, 1982.  The mask and the Face:The Perception of Physignomonic Likeness in Life and in Art »  Mirror and Map : Theories of Pictorial Representation »  Standards of Truth : The arrested Image and the Moving Eye »  Image and Code : Scope and Limits of Conventionalism in Pictorial Representation »  Semestre 2. Lecture d'articles extraits principalement duBritish Journal of Aestheticsou duJournal of Aesthetics and Art Criticism.On partira de l'article fondateur de Roger Scruton,  Photography and Representation »,Critical Inquiry, 7 (Spring 1981), pour étudier le débat qu'il a suscité sur la question de la transparence du médium photographique. Friday, Jonathan,  Transparency and the Photographic Image »,British Journal ofsthetics, Vol. 36, No 1, January 1992, pp. 258-265. King, William L.,  Scruton and Reasons for Looking at Photographs »,British Journal of sthetics, Vol. 32, No 3, July 1996, pp. 30-42. Lopes, Dominic McIver,  The Aesthetics of Photographic Transparency »,Mind, Vol. 112. 447, July 2003, pp. 433-448. Warburton, Nigel,  Individual Style in Photographic Art »,British Journal ofsthetics, Vol. 36, No 4, October 1996, pp. 389-397. Wicks, Robert,  Photography as Representational Art »,British Journal ofsthetics, Vol. 29, No 1, Winter 1989, pp. 1-9.     

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