Bibliographie ; n°1 ; vol.15, pg 222-232

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Communications - Année 1970 - Volume 15 - Numéro 1 - Pages 222-232
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• Publié par: COMMUNICATIONS
• Publié le: 01 janvier 1970
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Bibliographie
In: Communications, 15, 1970. pp. 222-232.
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Bibliographie. In: Communications, 15, 1970. pp. 222-232.
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/comm_0588-8018_1970_num_15_1_1224Orientation bibliographique
pour une sémiologie des images
Le nombre total des livres et articles qui, dans les disciplines les plus diverses, traitent
à un titre ou à un autre de l'image (des différentes sortes d'images), est extrêmement élevé;
cette bibliographie, en regard, paraîtra un peu restreinte. C'est que, justement, elle ne
prétend en aucune façon être une « bibliographie sûr l'image ». Elle s'efforce seulement —
et sans doute avec des lacunes — de regrouper un certain nombre de travaux qui nous ont
paru intéresser d'assez près une sémiologie de l'image : soit qu'ils participent directement
et explicitement à l'entreprise ainsi dénommée, soit que — avant la lettre, à côté de la
lettre, sans la lettre, parfois même contre elle — ils nous aient semblé aborder les problèmes
de l'image dans une perspective qui, selon les cas et les titres, préfigure à tels égards le
projet sémiologique, le recoupe en certains points, lui apporte des matériaux déjà collectés
et classés, ou vient en enrichir la visée.
PHOTOGRAPHIE
L'Arc (Numéro spécial o Photographie »), n° 21, 1963, 104 p.
Parmi les contributions, relevons celle d'Hubert Damisch, a Cinq notes pour une
phénoménologie de l'image photographique », celle d'Umberto Eco, « Le Hasard »,
et celle de Bernard Pingaud, « L'argument du peintre ».
Barthes (Roland), a Le Message », Communications 1, 1961, p. 127-138.
Réflexion sur le a paradoxe » de la photographie : message apparemment sans code,
de pure dénotation (reproduction mécanique du réel), qui supporte un message
codé, de connotation, dont quelques procédés sont évoqués (truquage, pose, objets,
photogénie, enchaînement de plusieurs photos, etc.). Si l'on ajoute les effets propres
du texte (dans la photographie de presse), on est en présence d'un vaste code de
connotation dont il s'agit de dégager les formes particulières.
Bourdieu (Pierre), Un art moyen. Essai sur les usages sociaux de la photographie,
(par P. Bourdieu, L. Boltanski, R. Castel, J. Cl. Chamboredon), Paris, Éd. de Minuit,
1965, 363 p.
Plusieurs importantes contributions de sociologues sur la fonction sociale de l'image
photographique, saisie à travers l'expérience vécue des groupes sociaux particuliers.
Dans la perspective d'une « anthropologie concrète », les attitudes des groupes sociaux
envers la photographie (telles qu'elles se manifestent à travers leurs opinions) sont
mises en relation avec la situation sociale que ceux-ci occupent.
Dorfles (Gillo), « Per un'estetica fotografica », La Biennale di Venezia, n° 50-51, 1963,
p. 23-31.
Quelques notations, en partie sémiologiques, dans une problématique morrissienne :
la photographie entre l'icône et le symbole.
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Farassino (Alberto), « Ipotesi per una retorica délia comunicazione fotografica »,
Annali-Scuola Superiore délie Comunicazioni Sociali, 4, 1969, p. 167-189.
Les fonctions qui « codifient » la connotation sont réductibles aux figures dénommées
par la rhétorique classique. Les figures apparaissant dans la photo de presse sont
ainsi répertoriées (ce travail doit être rapproché des études analogues menées pour
la photographie publicitaire).
Lindekens (René), Essai de théorie pour une sémiolinguistique de limage photographique,
8 p. (Texte d'une communication au séminaire d'A. J. Greimas, École Pratique des
Hautes Études, et au Symposium International de Sémiotique, Varsovie 1968).
Analyse du plan dénotatif de la photographie se proposant de dénoncer l'analogie
comme une construction. Le plan dénotatif est constitué de deux articulations ico-
niques (calquées par l'auteur sur la double articulation des langues) : unités distinc-
tives et unités significatives. L'analyse de la photographie devrait être axée sur les
rapports de quatre niveaux de sens : réalité /niveau dénotatif iconique /niveau conno-
tatif iconique /niveau rhétorique iconique (image comme « récit du monde »).
Swiners (Jean-Louis), « Problèmes de photojournalisme contemporain », Techniques
graphiques, 1965 (n° 57 : p. 40-57, n° 58 : p. 148-177, n° 59 : p. 288-314).
Sur un aspect peu exploré mais ouvrant des perspectives nombreuses : le montage
des documents visuels immobiles, la mise en pages dans ses variations typographiques,
la spatialisation des rapports texte /photo.
Tardy (Michel), « Le troisième signifiant », Terres d'Images, n° 3, mai-juin 1964, p. 313-
322.
Le troisième signifiant est celui de « contiguïté » (juxtaposition de deux images fonc
tionnant déjà comme signes), signifiant polysémique que l'auteur analyse en recou
rant à des tests de verbalisation.
— *■ Parmi une abondante littérature, signalons deux ouvrages de professionnels de la
photographie, dont l'un (A. Plécy) est un excellent choix représentatif des techniques
actuelles (= corpus très précieux), et l'autre (R. Chini) joint au matériel photographique
présenté une bibliographie, un index terminologique et de nombreuses pages d'analyses
bien informées sur les problèmes esthétiques et sémiotiques posés par la photographie :
Chini (Renzo), 11 linguaggio fotografico, Torino, SEI, 1968, 181 p. (grand format).
Plecy (Albert), Grammaire élémentaire de l'image, Paris, Éditions Estienne, 1968,
278 p. (Nouvelle édition revue, lre édition 1962).
IMAGE PUBLICITAIRE
Barthes (Roland), « Rhétorique de l'image », Communications, 4, 1964, p. 40-51.
Texte qui a inspiré de nombreuses recherches ultérieures sur la photographie, l'annonce
publicitaire, etc. A partir d'une image de publicité sont posées quelques distinctions
opératoires. Ainsi est indiquée l'articulation de trois messages : message linguistique,
message iconique de dénotation, message iconique de connotation. L'importance de
la connotation dans le domaine publicitaire invite à l'étude de ses signifiés (idéologie)
et des connotateurs (rhétorique).
Barthes (Roland), L'image publicitaire de l'automobile. Analyse sémiologique, Paris,
Département des Recherches, Publicis, 1966, 48 p. + appendice.
Analyse sémiologique procédant à partir d'un corpus (publicités des automobiles
dans les journaux et magazines). Relevé des formes signifiantes, répertoire des signif
iés, étude des discours dans lesquels ils sont pris.
Bonsiepe (Guy), « Visuelle Rhetorik », Zeitschrift der Hochschule fur Gestaltung-Ulm
n° 14, 1966. (Voir également : « Rettorica visivo verbale », Marcatrè 19-22.)
L'hypothèse du fonctionnement rhétorique de l'annonce publicitaire (image et texte)
223 Orientation bibliographique
est illustrée par des exemples de transposition visuelle des « figures » partiellement
inspirées de celle de la rhétorique classique.
Durand (Jacques), « Rhétorique et publicité », Bulletin des Recherches-Publicis, n° 4,
févr. 1968, p. 19-23.
Durand « Les figures de rhétorique dans l'image publicitaire : les figure
dajonctives », Bulletin des Recherches-Publicis, n° 6, févr. 1969, p. 19-23.
Relevé et classement des figures de rhétorique apparaissant en publicité, en vue
d'une systématisation dont témoigne l'article publié ici-même.
Eco (Umberto), « II messagio persuasivo. Note per una retorica délia pubblicità », Annali-
Scuola Superiore délie Comunicazioni Sociali 3, 1967, p. 13-48.
Explicitation des codes rhétoriques en jeu dans l'image publicitaire.
Moles (Abraham A.), L'affiche dans la société urbaine, Paris, Dunod, 1970, 153 p.
Étude multidimensionnelle de l'affiche : ses fonctions, sa situation dans le réseau
économique de la production-consommation, etc.. Notons, en particulier, pour notre
propos, le chapitre 10 « Les techniques visuelles de l'affiche » : suggestions pour une
rhétorique de l'affiche et une étude expérimentale de l'image.
Péninou (Georges), « Réflexion sémiologique et création publicitaire », Revue Française
du Marketing (3 articles paru