Désir et passion dans l'œuvre dramatique de Jóhann Sigurjónsson, Desire and passion in Jóhann Sigurjónsson’s dramatic works

Fern Nevjinsky

Description

Sous la direction de Marc Auchet, Tulinius Torfi H.
Thèse soutenue le 11 septembre 2009: Université d'Islande - Haskoli islands, Paris 4
ALe but de ma recherche est une interprétation psychanalytique des œuvres dramatiques de Jóhann Sigurjónsson. L'œuvre d'art reflète les préoccupations de son auteur et traite d'émotions universelles, et particulièrement des désirs et passions comme motivations primaires. J'ai entrepris l'analyse de la relation entre passions et écriture littéraire dans les œuvres de Jóhann Sigurjónsson. Dans ce but, j'ai tout d'abord étudié le poids relatif du contexte historique et culturel. Par une analyse structurale précise du texte, j'ai pu dégager les thèmes essentiels. Sous des apparences trompeuses, tous les personnages se révèlent excessifs et fragiles. Par conséquent, les passions, considérées ici comme un avatar de l'organisation narcissique de la personnalité, entraînent une rupture psychique, des désordres psychotiques ou la mort. La régression narcissique montre que la passion est sous la domination des pulsions de mort. Ce lien entre les passions et les diverses expressions des pulsions de mort apparaît comme une butée finale résistant à une interprétation plus poussée.
-Désir
-Passion
-Jóhann Sigurjónsson
-Narcissisme
-Psychanalyse appliquée
-Théâtre islandais
-Pulsion de mort
The aim of my research is to propose a psychoanalytic interpretation of Jóhann Sigurjónsson's dramatic works. Works of art support the true preoccupations of their author and concern themselves with universal feelings and especially desires and passions as primal motivations. I have undertaken an analysis of the relationship between passions and generally literary writing in the works of Jóhann Sigurjónsson. In order to do that, I have first investigated the relative role of the historical and cultural context of the plays. By means of an accurate structural analysis, the main topics are then drawn from the text. On the surface, all the characters are excessive and weak. Consequently passions, here considered as an avatar of the narcissistic organization of the personality, result in breakdown, psychotic disease or death. Narcissistic regression shows that the passion is dependant on a domination of the death instincts. This relationship between the passions and the various expressions of the death instincts appears as the final buttress that stands up to further interpretation.
Source: http://www.theses.fr/2009PA040104/document

Sujets

• Désir
• Narcissisme
• Psychanalyse appliquée
• Pulsion de mort

Informations

• Publié par: Thesee
• Nombre de lectures: 33
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

INTRODUCTION
UNIVERSITE PARIS IV – SORBONNE
UNIVERSITE D’ISLANDE – HASKOLI ISLANDS

FERN NEVJINSKY

DESIR ET PASSION DANS L’ŒUVRE
DRAMATIQUE DE JOHANN
SIGURJONSSON

THESE EN COTUTELLE
pour obtenir le grade de Docteur des Universités de PARIS IV et d’ISLANDE
Disciplines : Études scandinaves (Université de Paris IV)
Littérature islandaise (Université d’Islande)
présentée et soutenue publiquement à Reykjavík, en septembre 2009


DIRECTEURS DE THESE : M ARC AUCHET
T ORFI H. TULINIUS


1 INTRODUCTION

2
Remerciements

Je remercie Sveinn Yngvi Egilsson et Torfi H. Tulinius, membres du comité doctoral de
l’Université d’Islande, de m’avoir accordé leur confiance, et permis que cette thèse voit le
jour.

Je remercie Marc Auchet pour ses encouragements et son accueil au sein de l’école
doctorale de Paris-IV.

Je remercie Torfi H. Tulinius pour son accueil au sein de l’Université d’Islande et pour sa
disponibilité constante, sa rigueur et ses critiques toujours constructives, son aide réelle lors
des années passées en Islande.


Je remercie Sveinn Einarsson et Álfrún Gunnlaugsdóttir. Leur amitié et nos échanges de
vue lors de conversations informelles sur l’histoire du théâtre islandais et les relations entre la
psychanalyse et la littérature furent toujours source d’enrichissement.
Je remercie Sæmundur Halldórsson à qui je dois mes premières découvertes de la
littérature et de la poésie islandaise.
Je remercie l’ensemble du personnel de la Bibliothèque nationale d’Islande
(Landsbókasafnið) pour leur disponibilité et l’efficacité de leur aide. Leur accueil fut toujours
particulièrement chaleureux.
Last but not least, je remercie tous mes amis qui m’ont encouragée, et en particulier
Hólmfríður Garðarsdóttir, et Yrsa Þórðardóttir, pour l’intérêt qu’elles ont constamment porté
à l’avancement de mon travail et leurs conseils.




Avertissement au lecteur :
Dans toutes les références bibliographiques (corps du texte et bibliographie), les auteurs
islandais sont cités par leur prénom, selon la norme islandaise.

3
SOMMAIRE

Introduction
• Projet
• Méthodologie
Chapitre 1 : Présentation générale
• Contexte historique et culturel
• Jóhann Sigurjónsson, années de formation
• Genèse des œuvres
Chapitre 2 : Structure générale des pièces
• Paratexte
• Structure formelle
• Cadre spatio-temporel
Chapitre 3 : Présentation globale des données
• Analyse thématique
• Analyse des personnages
• Relations affectives
Chapitre 4 : Problématique œdipienne
• Complexe d’Œdipe et structuration psychique
• Différentes figures œdipiennes dans l’œuvre de Jóhann Sigurjónsson
Chapitre 5 : Expressions de la problématique œdipienne
• Bóndinn á Hrauni
• Culpabilité œdipienne : Óskar
• Les destins des fils
• Culpabilité et abandon
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Chapitre 6 : Désir et passion : relation au narcissisme
• Désir, passion et démesure
• Dimension narcissique du désir
• La passion
• Passion-limite : Njáll
• Passion amoureuse : Halla
Chapitre 7 : Narcissisme primaire et pulsion de mort
• Pensée de la mort dans l’œuvre de Jóhann Sigurjónsson
• Éros et Thanatos
• Évolution des personnages
• Régression massive : Halla
• Harald Rung
• Conclusion
Chapitre 8 : Interprétation du personnage de Loftur
• Analyse du personnage
• Thématique du discours de Loftur
• Interprétation du dernier acte
• Loftur et Don Juan
Conclusion
• Fil rouge et mythe personnel
• Le dionysiaque dans l’œuvre de Jóhann Sigurjónsson
Bibliographie
Annexe
Table des matières
Index
5 INTRODUCTION



INTRODUCTION

PROJET

L’œuvre dramatique de Jóhann Sigurjónsson (1880-1919), poète et dramaturge islandais,
nous a paru d’emblée répondre à nos intérêts tant littéraires que psychanalytiques. Dès la
première lecture d’une œuvre, le style d’un auteur, ses thématiques, sont des éléments
immédiatement perceptibles, aptes ou non à émouvoir le lecteur, mais auxquels il ne reste pas
insensible, le plus souvent sans en connaître les raisons profondes. Si la curiosité intervient
alors, il est possible d’avoir une idée, bien qu’encore très vague, de ce qui parcourt l’œuvre,
ou, dans le cas du théâtre, de ce qui anime les personnages et nous les rend vivants, au point
1de leur attribuer une « psychologie » .

1 L’idée même de « psychologie du personnage » est fortement contestée par de nombreux auteurs, dont
Anne Ubersfeld qui ne voit dans le personnage de théâtre qu’un être de papier, par essence dépourvu de toute
émotion, de toute pensée. La psychologie du personnage est une illusion, car elle n'existe ni dans le personnage
ni dans l'interprète, précise Michel Prunier (L'analyse du texte de théâtre, 2001). Nombre d’auteurs critiquent
ainsi la tentation psychologisante qui consiste à construire un discours « autour d'un noyau-personnage auquel
elle prête les caractéristiques et les comportements d'un individu ordinaire » (J.P. Ryngaert, Introduction à
l'analyse de théâtre, p. 111). Par ailleurs, cette tentation est d'autant plus discutable qu'elle peut négliger la prise
en compte des données esthétiques et du contexte socio-historique de l'écriture.
Chaque fois donc que nous utiliserons le terme de « psychologie du personnage », il sera question du
personnage pris comme projection et discours de l’auteur, dont il est peu ou prou, explicitement ou
implicitement, le porte-parole, pour ne pas dire le reflet. Ainsi parler de psychologie pour un personnage ne
relève pas du contresens, mais plutôt de la métonymie. Il ne s'agit pas, au sens strict du terme, d'analyser un
personnage théâtral, mais de considérer la totalité de son discours comme action signifiante pouvant dès lors être
l'objet d'une interprétation psychanalytique (cf. Daniel Widlöcher, Métapsychologie du sens, 1986).
6 INTRODUCTION

Cette idée très vague et encore intuitive, relevant de l’attention flottante*, était que les
personnages de Jóhann Sigurjónsson présentent une caractéristique commune : ils sont des
passionnés et ce que nous appellerons parfois des grands désirants, le désir même de désirer
étant vital et devenant d’une certaine façon, leur passion.
La passion demeure l’un des grands mystères de la psychanalyse, dans la mesure où, tout
comme la musique selon Freud, elle défie le rationnel, l’analyse. Le terme même n’apparaît
qu’exceptionnellement dans les corpus freudien et lacanien. Car le passionné consulte
rarement un psychanalyste lorsqu’il vit sa passion. Mais l’échec de sa passion, en particulier
amoureuse, constitue un réel traumatisme qui le plonge dans les abîmes de la dépression. Il
apparaît cependant que les passions artistiques ou idéologiques ne connaissent que rarement
ce sort funeste, si toutefois la sublimation joue son rôle et permet ainsi de dériver l’excès sur
l’œuvre même qui en porte alors la trace. C’est cet excès, immédiatement tangible dans
l’œuvre de Jóhann Sigurjónsson qui a éveillé notre désir d’approfondir cette relation entre la
2passion et l’écriture, lien qui confronte, selon Jacques Hassoun , à la fois le narcissisme et
« l’intraitable de la passion » dans ses aspects mortifères. La passion, le narcissisme, la
mélancolie* au sens psychanalytique et pathologique du terme, sont pour l’auteur en étroite
dépendance et subordonnés aux diverses expressions de la pulsion de mort. C’est ce lien entre
la passion et Thanatos que nous tenterons de mettre en évidence. Pour cela, il convient de le
dégager de son environnement et de sa gangue, de le purifier d’une certaine façon, afin que,
s’il existe, il apparaisse comme le véritable point de capiton de l’œuvre, ou comme son résidu,
dépôt incontournable, butée résistant en fin d’analyse à toute autre interprétation.
I – AXES DE LA RECHERCHE
Indépendamment de son importance purement littéraire, l’œuvre de Jóhann Sigurjónsson
présente un intérêt majeur pour différen