Dürer et la genèse du vitrail monumental de la Renaissance à Nuremberg - article ; n°1 ; vol.107, pg 27-43

Hartmut Scholz

Description

Revue de l'Art - Année 1995 - Volume 107 - Numéro 1 - Pages 27-43
17 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1995
• Nombre de lectures: 81
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Hartmut Scholz
Martine Passelaigue
Dürer et la genèse du vitrail monumental de la Renaissance à
Nuremberg
In: Revue de l'Art, 1995, n°107. pp. 27-43.
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Scholz Hartmut, Passelaigue Martine. Dürer et la genèse du vitrail monumental de la Renaissance à Nuremberg. In: Revue de
l'Art, 1995, n°107. pp. 27-43.
doi : 10.3406/rvart.1995.348186
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1995_num_107_1_348186Hartmut Scholz
Dürer et la genèse du vitrail
monumental de la Renaissance
Nuremberg
figures isolées plus rarernenr des scènes avec ou
sans encadremem arehireerure Les esquisses
pour des verrières enrières soni rares ce qui ex
clut pas il en air eu davanragei car le travail
consistant colorer entièrement une verrière mo
numentale était devenu exceptionnel depuis la fin
du XVe siècle et cela pas seulement Nuremberg
Les parties colorées formant un ou deux registres
une verrière incolore se limitaient en général
juxtaposer des compositions ayant chacune leur
propre encadrement et exigeaient pas nécessaire
ment une vue de ensemble Une fois les dimen
sions établies on pouvait donc aussitôt
commencer exécuter indépendamment les ma
quettes de chaque panneau Par ailleurs encadre
ment architectural ou décoratif des panneaux tout
comme le décor ornemental de arrière-plan et des
draperies incombait généralement au peintre-ver tin luer sur scène ques Pour jadis et berg catégorie lons) croissant la cherche sons plupart figurés les le cerre plus bituelle taille quent hui ment quettes provenant sans des cours marière oeuvre problème part rôle supposition en interroger églises du rondels verre le avec sont clairement recherche compter de qui un elle la répertoire Moyen une être degré ou de des sous tirer du les 150 oeuvre continuité fin des artistes pour porte fonds autant du de éventuel revient en la peinture utilisés projets quantité processus plus modèles et demi-siècle des sa composition du Nuremberg de cercle Age Allemagne les un forme sur la peut Kabinettscheiben en de favorables conclusions liberté XVe lequel Proportions environ exécutée indices vitraux plupart toujours entre directement modèles la sur premier incombe proche échelle considérable de auteur appuyer et conservés artistique achevée er tel répartition esquisses les verre concepteurs évolution du carrons au nous document armoriés ér se dans les recherches se pouvaient qui verrier réduite de üOO débur du et lieu se rrouvenr montrent sur en singularités Durer organisation Dans condirioris comme demander sur disposons permerrenr son projet ou virraux de illusrrenr 1ë sur fin du échelle ou qui présentent des hice verrières démarche ensemble la et du dessins les encore travail Si récentes de XV bien la apparaît par exécutants modèle mesure comparai un moins étant genre éléments on religieux peinrure Nurem médail compte graphi aujour ample intérêt de consé quelle siècle éva- projet existé 1:1 pour dans ma met des ha sur où en au re la le rier dans la mesure où il agissait plutôt de mo
tifs-types propres art du verre
En revanche si on examine les quelques rares
esquisses de verrières entières exécutées avant
1500 on constare elles obéissent toutes une
tendance commune des compositions iconogra
phiques envergure sans structure architecturale
recouvrent toute la surface de la verrière la divi
sion roneriormelle de la superficie par des meneaux
ou des barlorières étant plus considérée que
comme un mal nécessaire fig Dans le célèbre
dessin du sainr Georges de Francfort par Durer
une des premières confrontations de artiste
avec la cechinque de la peinture sur verre vers
iJ-r architecture en tant encadrement
ne joue plus qu un rôle annexe autres exemples
telle esquisse une verrière de Ascension du
Chrisr Amsterdam vers 1480 renoncent en-
27 tièrement CependcUic autonomie focale de
image face au support de Li verrière ne est pas
imposée Nuremberg eonrr.urement la pein
ture sur verre pratiquée Munich et parfois
Augsbourg vers 15003 Evidemment le superbe
couronnement du remplage dans le dessin de Du
rer est une dernière concession aux erireres de
composition encore en vigueur Nuremberg Ce
principe que on retrouve ici échelle monu
mentale pour ensemble de la verrière dominait
en effet depuis plus de vingt ans déjà la manière
de traiter des eomposicions isolées chaque repré
sentation il agisse de personnages de scènes
ou de blasons elle soit réduite un panneau
ou elle en recouvre plus rarement deux était
enchâssée dans un encadremem indépendant
architectural ou végétal CeLi iur aussi bien pour
de modestes donations -ëï se limiter un
seul panneau que pour de vastes ensembles qui
pouvaient même par simple adi LH ele pan
neaux étendre sur toute la verrière Ji
Les compositions architecturales con ues pour
ensemble de la verrière et élaborées partir de
assemblage de différents éléments par exemple
dans la peinture sur verre du XIVe siècle dans les
régions du Rhin le report des dessins élévations
gothiques proIerees de fa on orthogonale ou bien
les éléments àè fantaisistes aux formes
encastrées qui dans les pavs germanophones de la
fin du XIVe et du débui du XV siècle inspirent
de la peinture du Trecenro indien ou encore leurs
équivalents fran ais plus realisresi étaient plus
guère usage Nuremberg après Déjà
Illustration non autorisée à la diffusion dans les baies du ch ur de Saint-Laureiu .1-176-
1481) dotées sans exception de vitraux curlere
ment colorés les surfaces sont une exception
près réparties en un système discontinu de pe
tites niches aux encadrements variés5 Le petit
nombre éléments utilisés manifeste surtout dans
les représentarions des saints explique aisément
les niches peu profundes avec sol carrelé et rideau
les fonds damasses ou les paysages et les diverses
formes de cadres pouvaient être combinés avec
importe quel motif Et.mr donne que les concep
teurs respectaient er utilisaienr ees stéréotypes pen
dant plusieurs décennies ceu-e règle applique aux
travaux autonomes des peintres-verriers mssi bien
aux commandes exécutées en commun par les
dessinateurs et les Ceei esr au-
nint moins étonnant que les formes de composi
tion étaient exactement les mêmes que celles qui
se voient sur les volets des autels franconiens da
tant de la même époque et qui se perpétuent jus
au XVIe siècle Il est donc probable que la
peinture sur verre esr inspirée sur le plan formel
des principaux elements du mobilier religieux le
Albert Dürer contenu éranr du resre le même6
projer pour un vitrail partir de 1510 de nouveaux éléments for LL sainr Georges mels Renaissance ainsi un nouveau rapport en vers 1498
r.i neiu rr-sur-le-Main tre espace figuré et encadrernenr apparurent peu
Srädelsches peu dans le répertoire de la peinrure sur verre
Kll lStl lStirilt Nuremberg commencer par les dessins de
Kab inertscheiben ou de panneaux en grisaille
Les commandes passées sur place se limitant ce
pendant des vitraux isolés ou de petits ensem
bles de deux ou trois panneaux cette tendance
engendra pas emblée une nouvelle organisation
picturale qui se serJ appliquée ensemble de
la verrière celle-ci ne se manifesta une Nuremberg
rois encore dans la brève période de 1514-1515
er ee qui fur alors réalisé écarte fondamentale
ment des principes de segmentation du gothique
tardif expliqués ci-dessus Pour remplacer les ver
rières polychromes du XIVe siècle victimes de dé
tériorations le Conseil de la ville de Nuremberg
sollicita les desceudams des donateurs de ces ver
rières qui hrenr réaliser un après autre les trois
grandes errleres des Donateurs dans le ch ur-est
de Saint-Sébald Ces verrières de empereur Maxi
milien Ier des margraves de Brandebourg-Ansbach
et du conseiller impérial Melchior Pfinzing consti
tuent incontestablement apogée de la peinture
sur verre Nuremberg au debur du XV siècle
iconographie particulièrement représentative des
trois verrières accorde aux familles des donateurs
une importance primordiale leurs portraits en
pied et leurs armoiries ne laissent aux saints-pa
trons pourtant objets de dévotion une place
de second ordre Vouée davantage la postérité