L'œuvre graphique de El Lissitzky - article ; n°1 ; vol.18, pg 63-78

L. Leeringvanmoorsel

Description

Communication et langages - Année 1973 - Volume 18 - Numéro 1 - Pages 63-78
L'éclatement progressif de l'horizon culturel nous a amenés à prendre conscience de l'importance des recherches théoriques et des réalisations internationales dans les différents domaines du graphisme. Le domaine anglo-saxon, quoique proche, n'est cependant pas encore assez connu en France. C'est pourquoi, dans les précédents numéros de « Communication et langages », nous nous sommes efforcés d'attirer l'attention sur les créateurs qui ont eu une grande influence (souvent méconnue) dans notre pays.
Le domaine soviétique est encore plus mal connu. Cependant, tout le mouvement artistique créatif qui s'est développé en Russie avant, pendant et après la Révolution est d'une extrême importance pour l'histoire des communications. Parmi les artistes complets qui ont marqué leur temps et dont nous commençons à mesurer l'importance se trouve Lissitzky, peintre et typographe. Cet article est traduit de l'anglais et extrait de « Journal of Typographie Research» (octobre 1968).
16 pages

Informations

• Publié par: COMMUNICATION_ET_LANGAGES
• Publié le: 01 janvier 1973
• Nombre de lectures: 21
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

L.Leering van Moorsel
Francine Achaz
L'œuvre graphique de El Lissitzky
In: Communication et langages. N°18, 1973. pp. 63-78.
Résumé
L'éclatement progressif de l'horizon culturel nous a amenés à prendre conscience de l'importance des recherches théoriques et
des réalisations internationales dans les différents domaines du graphisme. Le domaine anglo-saxon, quoique proche, n'est
cependant pas encore assez connu en France. C'est pourquoi, dans les précédents numéros de « Communication et langages »,
nous nous sommes efforcés d'attirer l'attention sur les créateurs qui ont eu une grande influence (souvent méconnue) dans notre
pays.
Le domaine soviétique est encore plus mal connu. Cependant, tout le mouvement artistique créatif qui s'est développé en Russie
avant, pendant et après la Révolution est d'une extrême importance pour l'histoire des communications. Parmi les artistes
complets qui ont marqué leur temps et dont nous commençons à mesurer l'importance se trouve Lissitzky, peintre et typographe.
Cet article est traduit de l'anglais et extrait de « Journal of Typographie Research» (octobre 1968).
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van Moorsel L.Leering, Achaz Francine. L'œuvre graphique de El Lissitzky. In: Communication et langages. N°18, 1973. pp. 63-
78.
doi : 10.3406/colan.1973.4008
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_0336-1500_1973_num_18_1_4008L'UVRE
GRAPHIQUE DE
EL LISSITZKY
(traduction par L. Leering Francine van Moorsel Achaz)
L'éclatement progressif de l'horizon culturel nous a amenés à prendre
conscience de l'importance des recherches théoriques et des réalisations
internationales dans les différents domaines du graphisme. Le domaine
anglo-saxon, quoique proche, n'est cependant pas encore assez connu en
France. C'est pourquoi, dans les précédents numéros de « Communication
et langages », nous nous sommes efforcés d'attirer l'attention sur les créa
teurs qui ont eu une grande influence (souvent méconnue) dans notre pays.
Le domaine soviétique est encore plus mal connu. Cependant, tout le mou
vement artistique créatif qui s'est développé en Russie avant, pendant et
après la Révolution est d'une extrême importance pour l'histoire des commun
ications. Parmi les artistes complets qui ont marqué leur temps et dont
nous commençons à mesurer l'importance se trouve Lissitzky, peintre et
typographe. Cet article est traduit de l'anglais et extrait de « Journal of
Typographie Research» (octobre 1968).
Dans les années 1920 se produisit une évolution fondamentale
tant en typographie que dans les autres formes d'art. Cette évol
ution, qui était en fait l'aboutissement de tendances demeurées
latentes au XIXe siècle, se proposait d'émanciper les arts du
« langage formel », dans une société et dans un monde qui
« bougent ». Dès la fin du XIXe siècle, plusieurs courants en
faveur d'un renouveau des arts, comme le mouvement des arts
et artisanats de William Morris l en Angleterre et le Juqendstil2
en Allemagne, avaient annoncé cette transformation : dans ses
recherches de modernisme, Morris créa de nouveaux caractères
et le Jugendstil utilisa systématiquement la composition asymét
rique. Cet éveil aux méthodes nouvelles se refléta en typogra
phie par un regain d'intérêt pour le matériel de composition.
LISSITZKY A L'AVANT-GARDE DE LA PEINTURE DE SON TEMPS
Les arts plastiques connurent également une période de déve
loppement vers ces années 1920, époque où Lissitzky conçut sa
typographie. De l'uvre de Cézanne (1839-1906) naquit le
2.1. Voir Les mots Communication soulignés renvoient et langages au petit n° 15. glossaire, en fin d'article. L'uvre graphique de El Lissitzky
cubisme qui, avec le mouvement « De Stijl » et le suprématisme
mena à la conception abstraite de l'art pictural. Le dadaïsme
fit son apparition à Zurich lors de la Première Guerre mondiale,
et les dadaïstes employèrent les nouvelles techniques de col
lage et de montage, dont on verra l'influence sur les arts
graphiques. Cette évolution dans le monde des arts s'accompa
gna de bouleversements sociaux dont l'exemple le plus frappant
est celui de la Russie entre 1900 et 1920.
Le monde artistique russe était le théâtre de multiples activi
tés : des revues comme le Monde de l'art se faisaient l'écho
fidèle des tendances de l'art occidental ; deux importantes
collections privées s'enorgueillissaient de posséder plus
d'uvres de Picasso, Matisse et autres maîtres que n'importe
quelle collection occidentale. Mais l'éveil à la vie artistique ne
dépendait pas du seul monde occidental : le pays lui-même y
prenait une part active. En 1910, l'art de Kandinsky devenait
abstrait ; Michel Larionov et Nathalie Gontcharova fondaient le
rayonnisme ; Tatlin annonçait le constructivisme. En 1915, le
suprématisme de Malevitch était en vogue.
Deux ans plus tard, la Révolution russe balaya tout devant elle.
Les mouvements artistiques d'avant-garde l'acclamèrent, eux
qui prônaient la création d'une nouvelle société (où, d'ailleurs,
ils occupèrent une place de choix).
Lissitzky (1890-1941) appartient à la génération de van Does-
burg ou de Moholy Nagy, qui virent dans les nouvelles possibil
ités techniques un élément vital pour leur art. En cela ils
s'écartaient de leurs ancêtres spirituels, Malevitch et Mondrian,
dont l'uvre était essentiellement picturale.
Le rayonnisme avec Larionov et Gontcharova
Larionov (M.) : peintre russe né en 1881. Il est à l'origine du
rayonnisme (1911-1912), mouvement qui semble être partie
llement issu du futurisme. Radicalement abstraites, les toiles
rayonnistes, faites de rayons de couleurs parallèles ou non,
devaient suggérer l'impression d'une quatrièTne dimension
(hors du temps et de l'espace).
Larionov fut l'ami de Malevitch, le professeur de Tatlin et le
mari de Nathalie Gontcharova.
Gontcharova (N.) : peintre russe, née en 1881. Elle a réalisé
de nombreux décors pour le théâtre, organisé de grandes
expositions à Moscou, suivi Larionov dans l'aventure rayon-
niste.
Après avoir fait, en 1914, la connaissance à Paris de Diaghil
ev, elle travaille avec son mari pour les ballets russes
(décors, costumes, mise en scène). Graphisme 65
FORMATION DE LISSITZSKY
Lissitzky fit une partie de ses études en Europe occidentale, à
Darmstadt, en Allemagne. De 1909 à 1914, il étudia l'architec
ture, reçut, avec mention, un diplôme d'ingénieur et s'initia à la
typographie, qui était alors très influencée par le Jugendstil.
Lorsque la Première Guerre mondiale éclata, Lissitzky rentra en
Russie où il débuta comme « nègre » dans des cabinets d'archi
tecture. Il ne devait pourtant pas faire carrière d'architecte. Sa
curiosité d'esprit l'entraîna vers une très large gamme d'activi
tés. Son « uvre » telle qu'elle apparaît dans l'exposition
organisée en 1965-1966 par le musée Van Abbe d'Eindhoven et
dans sa biographie publiée à Dresde en 1967 va de la pein
ture aux arts graphiques, de l'architecture à la décoration de
salles d'exposition et à la typographie, de la photographie aux
images animées. Mais sa formation d'architecte réapparaît dans
tous les domaines : dans chacune de ses uvres, on retrouve
une conception architectonique de l'espace.
Juif de naissance, Lissitzky fit partie d'un mouvement pour la
renaissance de la culture nationale juive. C'est ainsi qu'il ren
contra Chagall chef de file de ce qui
l'influença profondément à cette période. Sur son intervention,
Lissitzky fut nommé professeur d'architecture et d'arts gra
phiques à l'académie de Witebsk, fondée par Chagall. Pendant
deux ans, il illustra des livres juifs.
En 1919, Malevitch se joignit au corps enseignant de l'académie.
On peut dire que la rencontre avec Malevitch fut capitale pour
Lissitzky : son uvre en fut radicalement modifiée. Délaissant
alors le mouvement national juif, il se concentra sur la création
d'un langage formel, universel et accessible à tous. C'est à
cette partie de son uvre, qui débute en 1919, que nous