Pour une réception « musicale » du théâtre contemporain - article ; n°1 ; vol.83, pg 123-130

Michel Corvin

Description

Communications - Année 2008 - Volume 83 - Numéro 1 - Pages 123-130
Le théâtre a conquis sa spécificité visuelle en inventant l’écriture scénique; il a su aussi proposer une spécificité sonore en dotant les textes d’une allure musicale, à l’époque classique, à l’aide de figures de style et de mots, avant que la voix de l’acteur (souffle et sons) devienne la matière première d’une langue nouvelle chez des écrivains contemporains (Novarina notamment).
By way of stage writing, theatre has reached it visual specificity. Its acoustic specificity was also obtained, during the classical era, by giving to dramatic texts a musical look, thanks to figures of speech. Now the actor’s voice, producing breath and sounds, is matter and base from which to create a new dramatic language (for example in the Novarina’s plays) is possible.
8 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: COMMUNICATIONS
• Publié le: 01 janvier 2008
• Nombre de lectures: 29
• Langue: Français

Extrait

Michel Corvin

Pour une réception « musicale »

du théâtre contemporain

La parole n’est rien d’autre […] que la danse d’un

tube d’air chanté.

Novarina

Je ne suis pas de ceux qui croient le théâtre indispensable et éternel.

Sans lui, la cité, dit-on, perdrait son âme ; ce discours, surtout quand il

est tenu par des « théâtreux », me paraît suspect d’entrée. Défendre sa

boutique est de bonne guerre, mais sortez donc dans la rue et demandez

aux gens s’ils vont au théâtre et ce qu’ils en pensent. Au mieux ils vous

diront qu’ils vont de temps en temps au Boulevard pour rigoler ou chez

Robert Hossein pour se poser de graves questions, au demeurant parfai-

tement inutiles. Mais du théâtre comme art, il n’est guère question.

Étant entendu que personne ne lit de textes de théâtre (sauf les enfants

des écoles, obligatoirement, mais de moins en moins, et les professionnels

– critiques, metteurs en scène, acteurs –, mais ils sont hors jeu par prin-

cipe), le théâtre est quelque chose qui se voit et s’entend, qui s’écoute

même éventuellement.

Qui se voit. À ce sujet, il faudrait tenir tout un commentaire sur le

discours scénique qui double le discours textuel en images, faites de

décors, de mouvements et d’accessoires. La « scène, disait Artaud, est un

lieu physique et concret qui demande qu’on le remplisse et qu’on lui fasse

parler son langage concret ». Soit. Laissons donc les metteurs en scène

inventer ce langage

bis

fait non de mots (encore qu’Artaud n’arrive pas,

en recourant aux termes « parler » et « langage », à échapper à l’emprise

du verbe) mais d’images destinées, souvent, à faire passer la pilule d’un

texte trop connu : je me souviens d’Orgon, dans le

Tartuffe

monté par

Jouvet, entrant en scène à la scène 4 du I et disant, tout en mastiquant

une pomme : « La campagne à présent n’est pas beaucoup fleurie », his-

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