Le Pianiste

Description

Wadyslaw Szpilman est un pianiste hors-pair issu d'une famille juive polonaise. Alors que les affres de l'occupation réduisent le pays à feu et à sang, la famille Szpilman use de tous les stratagèmes pour éviter la déportation, sans succès... Laissé à son triste sort, Wladyslaw mène une vie de reclus jusqu'à sa rencontre avec un certain capitaine de l'armée allemande...

Sujets

• Cinéma britannique
• Historique
• Histoire vraie
• Palme d'or
• Guerre
• Cinéma français
• Drame

Informations

• Publié par: Presses électronique de France - L'avant-scène cinéma
• Nombre de lectures: 54
• EAN13: 9191022001601
• Langue: Français

Extrait

LE PIANISTE

Scénario : Roman Polanski, Ronald Harwood Réalisation : Roman Polanski
D'après l'œuvre de Wladyslaw Szpilman

© Presses Électroniques de France, 2014
Ouverture au noir. Le film débute par quelques images d’actualité en noir et blanc de Varsovie en 1939, avant l’occupation allemande. Il fait beau, la foule s’active dans une ville gaie et pleine de charmes. En fond musical, la « Nocturne en ut dièse mineur » de Frédéric Chopin, interprétée au piano par Wladyslaw Szpilman, rythme paisiblement les images d’actualité.
1. Varsovie, ext. jour
Plan d’ensemble d’une des grandes artères de la capitale polonaise, baignée de soleil, au centre de laquelle circulent quelques tramways.
2.
Plan moyen. En silhouette au premier plan, une statue de Christ levant le bras surplombe une place où circulent quelques passants et un cycliste.
3.
Plan moyen. Les tramways, voitures et vélos se partagent la chaussée d’une rue très animée.
4.
Plan moyen. Un charrette tirée par un cheval traverse la cadre de gauche à droite.
5.
Plan d’ensemble du Théâtre National de l’Opéra de Varsovie.
6.
Plan large. La bourgeoisie polonaise se promène, insouciante, dans un parc boisé de la ville. La mention « Varsovie 1939 » apparaît alors en surimpression, le temps du plan, en lettres capitales blanches.
7.
Plan large. Une des extrémités du parc donne sur les arcades d’un bâtiment officiel. Léger recadrage panoramique haut-bas sur les promeneurs.
8.
Plan large en légère plongée sur une des allées du parc où se promènent les passants.
9.
Plan américain. Des passants circulent tandis que d’autres flânent sur des bancs publics près d’une des entrées du parc.
10.
Plan moyen. Les voitures des familles bourgeoises sont garées en épi le long des trottoirs, surveillées de près par leurs chauffeurs, tandis que la foule s’amasse sur la chaussée à proximité du parc.
11.
Plan américain. Quelques passants attendent à un arrêt de tramway dans une rue animée. Un tramway s’immobilise à l’arrière-plan, laissant descendre un passager.
12.
Plan américain à plan serré. Un vendeur de journaux avance en courant face caméra, une liasse de journaux sous le bras gauche. Suivi panoramique gauche-droite à mesure qu’il se rapproche.
13. Varsovie, studio d’enregistrement de Radio-Pologne, int. jour
Passage à la couleur. Plan très serré sur les mains d’un pianiste (il s’agit de Wladyslaw Szpilman) assis légèrement de trois quarts dos, en amorce à droite du cadre. Il continue d’interpréter la Nocturne que nous entendons depuis les premières images du film. Très légère plongée sur le clavier. Après un temps, la caméra effectue un lent mouvement d’élévation dolly couplé d’un panoramique gauche-droite venant cadrer le visage du pianiste (Adrien Brody) de profil. Celui-ci est vêtu d’un costume gris clair et d’une cravate. À l’arrière-plan, plusieurs pupitres de partitions et une contrebasse évoquent le studio d’enregistrement. Wladyslaw Szpilman semble très concentré dans son travail.
14.
Contrechamp. Plan américain. Derrière la vitre rectangulaire le séparant du studio, le présentateur radio est attablé de trois quarts face caméra derrière son microphone. Derrière lui, à l’arrière-plan, les rubans adhésifs collés en croix sur les vitres des fenêtres évoquent les bombardements de la ville par les Allemands. L’animateur, vêtu également d’un costume-cravate, suit attentivement la musique de Chopin sur une partition.
15.
Contrechamp. Plan serré sur l’interprète assis à son piano de trois quarts face caméra. Tandis qu’une explosion assez lointaine se fait entendre à l’extérieur, il relève calmement les yeux vers la fenêtre hors cadre en contrechamp à gauche, mais ne s’arrête pas de jouer pour autant.
16 idem 14.
Contrechamp. Le présentateur radio se retourne lui aussi plusieurs fois vers la fenêtre, plus inquiet.
17 idem 15.
Contrechamp. Une forte explosion plus proche retentit alors. Le pianiste sursaute et se penche alors rapidement sur le côté comme pour se protéger. Mais il poursuit cependant son interprétation.
18 idem 16.
Contrechamp. Tandis que sous le souffle de l’explosion, les vitres des fenêtres volent en éclats, le présentateur se lève brusquement et regarde Wladyslaw Szpilman (Wladek) sans savoir trop quoi faire.
19 idem fin 13.
Contrechamp. Plan très serré sur le visage de Wladek. Celui-ci reste imperturbable et continue de jouer alors même qu’il reçoit des morceaux de plâtre tombant du plafond. Les explosions se font plus pressantes à l’extérieur.
20 idem 18.
Contrechamp. Un homme plus âgé, sans doute un directeur, rejoint alors le présentateur derrière la vitre du studio et lui fait signe d’arrêter immédiatement l’émission.
21 idem 19.
Contrechamp. Wladek regarde, tout en jouant, en direction des deux hommes, l’air préoccupé.
22 idem 20.
Contrechamp. Ceux-ci lui font signe d’arrêter de jouer. Le directeur quitte la pièce.
23 idem 21.
Contrechamp. Wladek fait signe au présentateur impatient qu’il refuse d’interrompre le morceau.
24 idem 22.
Contrechamp. Le présentateur va débrancher quelques fils puis se hâte aussitôt hors du studio.
25 idem 23.
Contrechamp. Wladek poursuit son interprétation malgré tout.
26.
Plan américain. Wladek est assis au premier plan, de trois quarts dos caméra, à son piano. À l’arrière-plan, derrière la vitre du studio d’enregistrement, les fenêtres volent en éclats sous le souffle violent d’une nouvelle explosion, laissant entrer un épais nuage de fumée grise. À son tour, la vitre du studio explose tandis que Wladek, projeté en arrière, disparaît rapidement derrière le piano.
27.
Contrechamp raccord. Plan serré. Au sol, Wladek se redresse rapidement face caméra dans le studio envahi de fumée grise.
28. Hall de Radio-Pologne, escalier, int. jour
Plan américain en contre-plongée. Les hommes et les femmes présents dans le bâtiment se précipitent en criant dans l’escalier enfumé et descendent rapidement les marches face caméra vers la sortie. À l’extérieur, une sirène retentit. La caméra vient alors recadrer en plan serré – suite à un panoramique suivi gauche-droite – une jolie jeune femme blonde entraînée dans le mouvement général. Il s’agit de Dorota (Emilia Fox). Ayant aperçu Wladek qui arrive par un escalier opposé (hors cadre en contrechamp à droite), elle s’immobilise et se retourne légèrement vers lui.
29.
Plan américain à plan serré. Wladek s’avance face caméra parmi la foule affolée, débouchant d’un escalier opposé. Il a une légère entaille au front.
30 idem fin 28.
Plan serré. Wladek passe dos caméra à hauteur de Dorota, debout de trois quarts face caméra.
DOROTA
Monsieur Szpilman ?
WLADEK
(Il s’arrête et se tourne de profil vers Dorota)
Bonjour.
DOROTA
(Heureuse de rencontrer l’artiste, oubliant de fuir)
Je suis venue exprès pour vous rencontrer. J’adore votre façon de jouer.
WLADEK
(Ignorant lui aussi le mouvement de panique générale régnant dans le hall, comme hypnotisé par la beauté de la jeune femme)
Comment allez-vous ?
DOROTA
Je m’appelle Dorota.
(Son frère, Jurek – Michal Zebrowski –, apparaît alors, les rejoignant face caméra en montant quelques marches. Dorota se tourne un instant vers lui)
Je suis la sœur de Jurek.
(Puis, découvrant la blessure au front de Wladek, inquiète)
Vous saignez ?
31.
Plan serré sur Wladek debout face caméra près de Dorota debout au premier plan dos caméra en amorce à gauche du cadre.
WLADEK
(Se passant son mouchoir sur la plaie, tout en souriant)
Ce n’est rien. C’est juste...
JUREK
(Off)
Viens Dorota...
32 idem 30.
JUREK
(In, descendant déjà les marches)
... Tu lui écriras une lettre d’admiration plus tard. Allez, c’est pas vraiment le meilleur moment.
Dorota le rejoint sans quitter Wladek du regard. Léger recadrage haut-bas.
33.
Contrechamp. Plan serré sur Wladek debout face caméra. Contre-plongée depuis le bas des marches.
WLADEK
Jurek ! ...
34.
Contrechamp. Plan américain. Légère plongée.
WLADEK
(Poursuivant Jurek et Dorota qui s’éloignent dans le hall dos caméra à l’arrière-plan)
Pourquoi l’avais-tu cachée ?
Une nouvelle explosion fait voler en éclat les vitres d’une fenêtre. Une épaisse fumée grise uniforme envahit alors l’intérieur du bâtiment.
35. Appartement des Szpilman,