Francis Poulenc et la musique populaire

Dominique Arbey

Description

Francis Poulenc (1899-1963) a été particulièrement influencé par la musique populaire de son époque. Pour étudier cet aspect de son oeuvre, l'auteur s'est appuyé sur la production musicale du compositeur, sur ses nombreux témoignages (correspondances, émissions radiophoniques et divers écrits) et sur tous les documents liés à la création et à la réception de ses oeuvres.

Sujets

• Beaux arts
• Chanson
• Musique

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 décembre 2012
• Nombre de lectures: 16
• EAN13: 9782296510685
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Francis Poulenc
et la musique populaire Dominique ARBEY
Francis Poulenc (1899-1963) a été particulièrement infuencé
par la musique populaire de son époque. Pour étudier cet
aspect de son œuvre, notre travail s’est appuyé sur la prod
uction musicale du compositeur, sur ses nombreux témoignages
(correspondances, émissions radiophoniques et divers écrits)
et sur tous les documents liés à la création et à la réception de
ses œuvres. Francis Poulenc Le compositeur du Bal masqué n’imitait pas la musique
populaire mais en empruntait quelques éléments : tel un peintre, il
réalisait des « portraits de music-hall ». Afn d’apprécier cette
imprégnation, nos analyses portent sur différents paramètres
musicaux : la mélodie, le rythme, l’harmonie, les structures, et la musique populaire
l’orchestration et la vocalité. La fnalité de notre travail
s’inscrivant dans des perspectives socioculturelles, l’analyse de
ces aspects techniques ne se dissocie pas du contexte historique
lié au compositeur et plus largement au Groupe des Six.
Dominique Arbey est docteur en musicologie (Paris-IV Sorbonne).
Depuis 1994, il enseigne le piano, l’histoire de la musique, l’analyse
musicale, l’harmonie et l’accompagnement. En tant que pianiste,
il se produit dans diverses formations (jazz, chanson française).
27  €
ISBN : 978-2-336-00507-2 Univers musical
UNIVERS-MUSICAL_GF_ARBEY_FRANCIS-POULENC-MUSIQUE-POPULAIRE.indd 1 13/11/12 16:45
Dominique ARBEY
Francis Poulenc et la musique populaire





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ET LA MUSIQUE POPULAIRE �
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Univers Musical
Collection dirigée par Anne-Marie Green

La collection Univers Musical est créée pour donner la parole à tous ceux
qui produisent des études tant d’analyse que de synthèse concernant le
domaine musical.
Son ambition est de proposer un panorama de la recherche actuelle et de
promouvoir une ouverture musicologique nécessaire pour maintenir en
éveil la réflexion sur l’ensemble des faits musicaux contemporains ou
historiquement marqués.


Déjà parus

Leiling CHANG, Dialogues, temps musical, temps social, 2012.
Françoise ROY-GERBOUD, Le piano des Lumières, Le Grand
Œuvre de Louis-Bertrand Castel, 2012.
Jaros aw KAPU CI SKI, François ROSE, Le temps et le timbre
dans la musique de Gagaku, 2012.
Christophe BAILLAT, Vera Moore, pianiste, de Dunedin à
Jouy-enJosas, 2012.
Ladan Taghian EFTEKHARI, Bomtempo (1775-1842). Un
compositeur au sein de la mouvance romantique, 2012.
Joachim E. GOMA-THETHET, François Roger BYHAMOT,
Jean Serge Essous. Clarinettiste, saxophoniste et chanteur congolais
(19352009), 2012.
Anouck GENTHON, Musique touarègue, Du symbolisme politique à
une singularisation esthétique, 2012.
Bernard BANOUN, Lenka STRÁNSKÁ, Jean-Jacques VELLY,
Leoš JANÁ EK : Création et culture européenne, 2011.
Pierre GUINGAMP, Michel Warlop 1911-1947, 2011.
Luc RUDOLPH, La valse dans tous ses états. Petite histoire de la valse et
de ses compositeurs dans le monde, 2011.
Alexandre TYLSKI (sous la dir. de), John Williams. Un alchimiste
musical à Hollywood, 2011.
Irina AKIMOVA, Pierre Souvtchinsky. Parcours d’un Russe hors
frontière, 2011.
Philippe GODEFROID, Richard Wagner 1813-2013, Quelle
Allemagne désirons-nous ?, 2011.
Michaël ANDRIEU, Réinvestir la musique, 2011.

Dominique ARBEY





FRANCIS POULENC
ET LA MUSIQUE POPULAIRE




















































© L'HARMATTAN, 2012
5-7, rue de l'École-Polytechnique ; 75005 Paris

http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
[e-mail]

ISBN : 978-2-336-00507-2
EAN : 9782336005072 Remerciements

meJe souhaite exprimer mes remerciements à M Danièle Pistone pour ses
conseils précieux, sa disponibilité et la qualité des échanges que nous avons
eus. Son professionnalisme et son expérience ont été un soutien appréciable
dans l’organisation de mon travail de recherche.
Je remercie également mon épouse Laurence pour sa patience, ses
nombreuses relectures et ses conseils en informatique et traitement de texte.


































7 Introduction

Cet ouvrage a pour objet l’étude d’un aspect important du langage
musical de Francis Poulenc (1899-1963) : la présence d’idiomes populaires
dans son écriture. Cette particularité confère à son œuvre une « couleur » et
un style immédiatement reconnaissables : de nombreux emprunts à la
echanson et au music-hall du début du XX siècle jalonnent celle-ci.
L’étude de cette caractéristique permettra de définir le style du
compositeur, sujet jugé « tabou » par ce dernier. En effet, le 6 septembre
1919, il écrit à Otto Marius Kling (directeur des éditions Chester de 1915 à
sa mort, en 1924) :

[…], je ne suis pas un musicien Cubiste, encore moins Futuriste, et bien
1entendu pas Impressionniste. Je suis un musicien sans étiquette .

Ces propos, d’un très jeune compositeur, sont une mise au point : aucune
école, aucun mouvement n’influence son œuvre. L’étude de sa
correspondance et de divers écrits permet de constater la constance dans son
propos. Dans son ouvrage intitulé Francis Poulenc et ses mélodies, le
baryton Pierre Bernac (1899-1979), ami du compositeur, rapporte l’anecdote
suivante :

À une revue musicale qui demandait à Francis Poulenc quel était le « canon »
de son esthétique, ses principes de styles, ses procédés d’écriture, son opinion
sur l’« expression », la « magie musicale », il répondit de la façon suivante :
« Mon "canon" c’est l’instinct ; je n’ai pas de principes et je m’en vante ;
Dieu merci ! Je n’ai aucun système d’écriture […], enfin l’inspiration est une
chose si mystérieuse qu’il vaut mieux ne pas tenter de l’expliquer. » Il
définissait ainsi fort bien toute la conception qu’il avait de sa musique : le
2refus des théories abstraites, des procédés, des systèmes .

La question du style et du langage du compositeur des Mamelles de
Tirésias pourrait en rester là. Mais ce regard est celui d’un compositeur sur
son œuvre. Ces propos ne doivent pas nous empêcher d’approfondir l’étude
de son langage musical. Les écrits des compositeurs sur leurs propres œuvres
sont loin d’être objectifs. Par ailleurs, les questions de style et de langage
esont essentielles pour toute étude concernant un compositeur du XX siècle :
les orientations esthétique et technique demeurent un des points essentiels.
3En effet, la multiplicité des langages et des styles musicaux apparue dès le

1 Francis Poulenc, Correspondance 1915-1963, p. 99.
2 Pierre Bernac, Francis Poulenc et ses mélodies, p. 36.
3 Pourtant, cette multiplicité ne semble pas le propre de ce siècle. Pour Jean-Jacques Nattiez :
e« Ce XX siècle, tout comme les siècles précédents en fait, aura été celui de la coexistence et
9 début de cette période ne permet plus réellement d’appréhender un musicien
au sein d’un mouvement, d’une période ou d’une école. Chaque individu est
un courant musical à lui seul. Mozart et Haydn, compositeurs du
eXVIII siècle, peuvent être étudiés ensemble car ils partagent la même
langue musicale : le système tonal européen et toutes les formes qu’il
4engendre. Aussi différentes que soient ces deux personnalités, leurs
musiques sont régies par les mêmes règles et s’inscrivent dans le style
classique.
La multiplication des langages musicaux ne signifie pas pour autant
l’absence d’organisation et d’uni