Les Oratorios de Georges Migot

Charles Odile

Description

L'enjeu est de cerner en quoi les oratorios du compositeur français Georges Migot méritent leur qualificatif de "christique" : neuf oeuvres servent de base à cette analyse musicale, évoquant à la fois des considérations générales situant cet artiste protestant sur le plan esthétique, puis, plus précisément, vis-à-vis de la musique religieuse.

Sujets

• Beaux arts
• Chanson
• Musique
• Religión

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mars 2014
• Nombre de lectures: 7
• EAN13: 9782336339979
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 27 Mo

Extrait

Les Oratorios
Odile Charlesde Georges Migot
L’enjeu de cet ouvrage est de cerner en quoi les oratorios du
compositeur français Georges Migot (1891-1976) méritent leur
quali catif de « Christique » et ce qu’ils apportent de spéci que
au genre. Neuf œuvres servent de base à une étude qui s’articule
autour des di érents paramètres fondant cette catégorie musicale.
Des considérations générales situent d’abord cet artiste protestant
sur le plan esthétique, puis plus précisément vis-à-vis de la musique
religieuse. Élaborés par le compositeur, les livrets sont ensuite l’objet
d’un large développement car ils sont déterminants dans le projet
christique. Les di érents chapitres consacrés à l’analyse musicale
envisagent les aspects formel, thématique, les rôles et modalités des
acteurs en présence (orchestre, chœur, solistes), l’écriture dans ses
rapports avec la spiritualité, permettant de cerner les perspectives
et spéci cités d’œuvres s’avérant de véritables exégèses musicales
où le symbole joue entre autres un rôle fondamental. Deux chapitres
de synthèse établissent comment ces oratorios délimitent un genre
trans guré et réorienté et ce qui en fait des œuvres christiques.
De nombreux parallèles sont posés tout au long de ce travail avec
les oratorios contemporains et des siècles passés, conduisant à
positionner ceux de Migot dans l’histoire du genre.
Odile CHARLES est professeur agrégée et docteure en musicologie. Après ses études
au Conservatoire de Montpellier, elle a enseigné une quinzaine d’années en École Les Oratorios
de musique. Elle occupe depuis 2001 un poste d’éducation musicale en Collège. Ses
erecherches concernent essentiellement la musique du XX siècle. Elle s’est spécialisée
dans l’oeuvre du compositeur français Georges Migot, et a soutenu en 2005 à Paris de Georges Migot
IV une thèse consacrée à ses oratorios. Elle s’intéresse également à la mélodie
française (son Mémoire de maîtrise mettait en parallèle les mélodies de quatre
compositeurs français). Elle est par ailleurs secrétaire générale de l’Association des Des oeuvres « christiques »
Amis de l’Oeuvre et de la Pensée de Georges Migot, participant à la rédaction du qui renouvellent
Bulletin annuel où paraissent articles et documents divers sur le compositeur.
fondamentalement l’oratorio
Illustration de couverture : Migot vers 1916-1917.
ISBN : 978-2-343-01972-7
38,50 €
Les Oratorios de Georges Migot
Odile Charles
Des oeuvres « christiques » qui renouvellent fondamentalement l’oratorio






LES ORATORIOS DE GEORGES MIGOT



Des œuvres « christiques » qui renouvellent
fondamentalement l’oratorio










Odile CHARLES










LES ORATORIOS DE GEORGES MIGOT


Des œuvres « christiques » qui renouvellent
fondamentalement l’oratorio

































Avec l’aimable autorisation de l’association des « Amis de l’Oeuvre
et de la Pensée de Georges Migot », ayant droit de l’oeuvre de Migot,
pour les reproductions figurant en annexe.














© L’Harmattan, 2014
5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris
http://www.harmattan.fr
[e-mail]
[e-mail]
ISBN : 978-2-343-01972-7
EAN : 9782343019727







REMERCIEMENTS


Que soient ici remerciés ceux et celles qui m’ont aidée d’une manière ou
d’une autre dans l’élaboration de la thèse de doctorat dont provient le présent
ouvrage, tout particulièrement Marc Honegger, Pierre Guillot, Amélie Marchal,
Dom Angelico Surchamp, le personnel des éditions Leduc ainsi que divers
membres de ma famille.





In memoriam patris mei
Omnibus qui carmina mea
Amaverunt, amant et amabunt
Georges Migot, 1936
(exergue au Sermon sur la Montagne)









Matri meae et C. M. amicae unicae
Illis que laboraverunt, laborant, laborabunt, ut Adveniat Regnum Ejus
Georges Migot, 1944
(Dédicace de La Passion)









« Le Divin se révèle et se cache à la fois dans l’éblouissance de Sa Lumière »
« Tout savoir pour tout oublier à l’instant créateur »
« Oubli après savoir et non par ignorance… »
Georges Migot, 1972
(Extrait d’un texte introduisant le De Christo initiatique)




INTRODUCTION


Rares sont les musiciens qui connaissent aujourd’hui Georges Migot
(1891-1976), disparu il y a presque 30 ans, et bien trop rares également sont les
auditions de ses œuvres, que ce soit dans le cadre du concert ou par le biais de la
radio. Rien ne justifie pourtant l’oubli dans lequel est tombée l’immense
production de ce compositeur aux idées esthétiques si originales. Il faut en voir la
cause principale dans la rupture artistique, en germe durant la première moitié du
XXe siècle, qui s’est produite au sortir du second conflit mondial, provoquant la
mise à l’écart de nombreux compositeurs tout autant que le rejet de tout un
patrimoine de l’entre-deux-guerres.
Passionnée par la musique de cette période, il m’a toujours semblé bien
arbitraire d’en voir ainsi l’histoire des années 1940 à1970 le plus souvent réduite
au schéma tripartite : un courant sériel, un courant électro-acoustique… et les
autres (groupes et indépendants). C’est parmi ces derniers que l’on trouve de
nombreux ʺoubliésʺ de l’histoire. Ils ont été souvent très largement occultés par les
tenants de ces mouvements ʺofficielsʺ considérés comme salvateurs qui occupaient
à ce moment le devant de la scène musicale. Certains d’entre eux étaient pourtant
des artistes reconnus dans l’entre-deux-guerres. Parmi eux, combien de
1 ! Georges Migot est un de compositeurs de valeur qu’il faudrait donc redécouvrir
ceux-là, peut-être un parmi les plus grands, dont j’ai commencé à pénétrer l’œuvre
dans le cadre d’un mémoire de maîtrise portant sur la mélodie française entre 1930
et 1950. Ses oratorios me furent révélés par l’écoute tout à fait fortuite du Sermon
sur la Montagne. L’oratorio est un genre musical qui a connu un développement et
un renouvellement considérables depuis le début du XXe siècle, et on méconnaît
ici l’apport de G. Migot, créateur d’un cycle monumental n’en comportant pas
moins de dix. L’œuvre de ce musicien est encore un terrain presque en friche pour
les musicologues. Trois monographies, de modestes dimensions, ont paru à ce jour.
2Deux sont déjà assez anciennes, écrites en 1923 et 1933 , et n’intéressent donc
3qu’une partie de la production de Migot, la troisième date de 1959 . Quelques
articles ont par ailleurs été publiés dans diverses revues, présentant une œuvre ou
ayant trait à un aspect particulier du langage de Migot. Sur la musique religieuse
proprement dite, il existe un essai inédit du chanoine René Aigrain, au sein duquel

1 Citons parmi tant d’autres : Charles Koechlin (1867-1950), Florent Schmitt (1870-1958), Paul Le
Flem (1881-1984), Jacques Ibert (1890-1962), Jean Rivier (1896-1987), Tony Aubin (1907-1981),
Paul Arma (1904-1987), Déodat de Séverac (1872-1921), Pierre Octave Ferroud (1900-1936),
Jacques Leguerney (1906-1997).
2 L. Vallas, Georges Migot, Paris, Senart, 1923, 31 p. ; P. Wolff, La route d’un musicien : Georges
Migot, Paris, Leduc, 1933, 105 p.
3 M. Pinchard, Connaissance de G. Migot, musicien français, Paris, éd. Ouvrières, 1959, 136 p.
9
sont rapidement analysés cinq d