Policiers et criminels : un genre populaire européen sur grand et petit écrans

Jacqueline Gelle

Description

Le film policier/criminel est sans doute le genre le plus européen. Son succès, au cinéma et à la télévision, en fait un grand genre populaire dont cet ouvrage explore la richesse culturelle. Sont aussi privilégiées les dimensions historiques, économiques et idéologiques et sa propension à témoigner des tensions d'une société, ou sa capacité à reconduire ou à déconstruire des normes sexuées.

Sujets

• Photographie
• Cinema
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mai 2009
• Nombre de lectures: 350
• EAN13: 9782296223813
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 6 Mo

Extrait

Sommaire
Préface 11
RaphaëlleMoine,BrigitteRollet,GenevièveSellier
Introduction
Économie du genre policier 17
JoëlAugros
Europe/Hollywood
«Texas, Norway » – Mythic Space in Recent Norwegian Crime 35
Films
GunnarIversen
Le « polar horrifique » à la française: analyse d’une transposition 45
culturelle
François-XavierMolia
Touchez pas au grisbi, film épatant: argot, dernier cri et reven- 57
dication nationale
MarcVernet
Lesadaptations françaises de séries policièresaméricaines 75
Pierre-OlivierToulza
Hybriditégénérique
Maigret pour toujours ? 89
GinetteVincendeau
Le film policier patrimonial: lecas d'AgathaChristie 101
SarahStreet
LesBrigades duTigre, de la série policière-culteau film de genre 107
NedjmaMoussaoui
Le film d’espionnage français dans lesannées 50 et 60.Le « film de 119
barbouzes »: entre film de truands et film d’espions
ClaraLaurentGenreetGender
Reflections ofFemaleScorn:Uncosalbosc (JoaquimJordà,1996) 133
andElalquimista impaciente (PatriciaFerreira, 2002)
CarmenHerrero
Les héroïnes des séries policièresfrançaisesautournantdesannées 145
70-80: enjeux d’autorité et de légitimitéautour de trois femmes qui
mènent l’enquête
TalineKaramanoukian
Annie Girardot, une enquêtrice aux prises avec le cinéma 157
policier/criminel français desannées 70-80
GwénaëlleLeGras
Les fictions policières françaises à la télévision: conformisme ou 167
diversité ?
RaphaëlleMoine etGenevièveSellier
Mauvais genre/s ?Les réalisatrices françaises et le polar 181
BrigitteRollet
Politique
Le sang n’est pas rouge: polars, dollars etcritiquecommuniste 193
LaurentMarie
Violence et sexualité dans le film criminel espagnol de la fin du 205
franquisme
SergiRamosAlquezar
Le film policier roumain: un genre impur. Succès populaire et 217
discours politique pendant la périodecommuniste
AureliaVasile
GermanCrimeMovies in theNaziPeriod 229
StephenLowry
Remapping theNewEuropeanMigrantCrimeDrama:Masculinity, 239
MigrationandCriminality inContemporaryGreekCinema
OlgaKourelou
Adaptation,intermédialité,narrativité
Morse/Frost: prendre le temps de l’enquête 253
Jean-PierreEsquenaziTraitement théâtral du genre policier dans The Avengers: images 263
élitistes dans une série populaire
MargueriteChabrol
La Cérémonie: adaptation française d'un roman policier 275
britannique
DarrenWaldron
Conclusion
Le serial killer dans lecinéma européen 291
RichardDyer
Résumés/Abstracts 297
Présentationdesauteurs 317Préface
RaphaëlleMoine,BrigitteRollet,GenevièveSellier
JillForbes etSarahStreet écrivaient en2000dansEuropeanCinema:An
Introduction, à propos des genres:«Le filmcriminel/policier était un genre
populaire dans toute l’Europe: en Grande-Bretagne, en Espagne, en
Allemagne, dans laRussiecontemporaine (…).On peutconsidérer les
variations sur le thriller noir comme un genre européen avec des traits communs
1et des spécificités nationales ». Bien entendu, il ne s’agissait pas pour
Forbes et Street de sous-estimer l’influence des styles et des thèmes
hollywoodiens, mais de mettre en évidence la productivité et les spécificités
nationales dece genre enEurope.
C’est aussi le programme que nous nous sommes donné en organisant la
e 25session duPEC (PopularEuropeanCinema), qui s’est dérouléeàParis en
3juin 2007 et dont nous publions ici les actes. Le film policier/criminel est
sans doute le genre le plus européen. Non seulement il existe dans les
différentes cinématographies nationales, mais c’est aussi un genre
transnational qu’un ensemble de traits communs rend exportable: ces films sont
eneffetcompréhensiblesau-delàdesfrontièresnationales,ce quin’estpasle
cas, par exemple, pour la plupart descomédies françaises, ycompris les plus
gros succès nationaux comme Les Bronzés3: amis pour la vie (Patrice
Leconte, 2006) ouBienvenuechez lesCh’tis (DanyBoon, 2008).
1.Houndmills (G.B.) etNewYork,Palgrave, 2000, p. 42.
2.Lepremier colloque PEC (Popular European Cinema) a eu lieu en 1989 à l'Université de
Warwick(Grande-Bretagne) et posait lesrepères de ce nouveau champ d'études; il a donné
lieu à publication (Popular European Cinema, Richard Dyer et Ginette Vincendeau (eds.),
Londres,Routledge,1992).
LePEC 2a eu lieu enFinlandeàPunkaharju en 1996, sur le thème: «Sexe etcomédie ».
LePEC 3a eu lieuàWarwick en 1999 sur le thème: «TheSpectacular ».
LePEC 4a eu lieu àStockholm en 2003 sur le thème:«MethodsandStars »(publication en
cours).
3.Le colloque international, organisé par Raphaëlle Moine, Professeure à Paris X-Nanterre,
Brigitte Rollet, maîtresse de conférences à l’Institut britannique de Paris (Université de
Londres) et Geneviève Sellier, Professeure à l’Université de Caen,a eu lieuà l’université
ParisX-Nanterre etauCentreWallonie-BruxellesàParis, les 25, 26 et 27 juin 2007.POLICIERSETCRIMINELS:UNGENREPOPULAIREEUROPÉEN12
Mais le cinéma européen dans les études cinématographiques
internationales, en particulier dans les pays anglophones, est souvent associé au
«cinéma d’art », en dépit d’une réalitébeaucoup plus diverse.Et depuis que
le film noir est devenu, par le truchement de la critique cinéphilique
française, un objet culturel légitime, le privilège accordé au film policier
«d’auteur » européena fait souvent disparaître la réalité populaire du genre.
Nous proposons donc ici de présenter des textes qui explorent la dimension
populaire de ce genre en Europe, à travers des films et des séries télévisées
qui ont rencontré les faveurs d’un public large et qui ont été identifiés au
moment de leur sortiecomme relevant du genre policier/criminel.La double
appellation policier/criminel renvoie aux dénominations les plus communes
dans les pays européens, mais si l’on voulaitcouvrir tout lechamp des films
que les spectateurs vont voir sous cette dénomination, il faudrait ajouter
thriller, film noir, film à suspense, film à énigme, film de détective, film de
gangsters, filmde serial killer, etc.
4Dans la bibliographie de son ouvrage Les Genres du cinéma, Raphaëlle
Moine distingue les publications sur le film noir d’une part et sur le policier
et le film de gangsters d’autre part, les premières étant nettement plus
copieuses que les secondes. On peutyvoir, sans surprise, une confirmation
du privilègeaccordéparle mondeacadémiqueaucinémahollywoodienetau
genre le plus«arty », le plus«auteuriste ». Notre ouvrage, en orientant les
projecteurs sur le cinéma européen et populaire, se situe doncà l’autre pôle.
Ce faisant, nous nous plaçons dans des perspectives de recherche qui
s’éloignent sensiblement de l’esthétique et de la «politique desauteurs »qui
ont longtemps prévalu dans nos universités ;beaucoup des textes rassemblés
dans cet ouvrage témoignent du renouvellement des études
cinématographiques initié par les cultural studies et gender studies anglo-américaines.
Plus généralement, ces textes déplacent l’intérêt des questions strictement
esthétiques vers les questions historiques, socioculturelles, idéologiques,
politiques et économiques. Il nous faut souligner cependant que les autres
cinématographies européennes sont moinsaffectées/travaillées que laFrance
par la dichotomie entre cinéma d’auteur et cinéma populaire et que ce
questionnement est sans doute moins perceptible dans les polars européens
hors de nos frontières et dans les articles qui leur sont consacrés dans cet
ouvrage.
Parailleurs,ilnousaparuindispensabled’élargirnotrecorpusàlafiction
télévisée qui tient depuis déjà plusieurs décennies, en termes d’audience, la
place ducinéma populaire d’avant lesNouvellesVagues, en particulier dans
4.Paris,Nathan, 2002.PRÉFACE 13
le genre policier, dont on sait qu’il est depuis longtemps, et plus que jamais
aujourd’hui, un des genres préférés des téléspectateurs européens.
En proposant en introduction uneapproche économique du policier, nous
souhaitons rappeler que le genre est d’abord un moyen pour les décideurs de
fidéliser le(s) p