UNIVERSITE DE DROIT, D'ECONOMIE ET DES SCIENCES D'AIX-MARSEILLE ...

Mônica Beatriz Corrêa Meyer Russomano

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Extrait

UNIVERSITE DE DROIT, D’ECONOMIE ET DES SCIENCES

D’AIX-MARSEILLE III

FACULTE DES SCIENCES ET TECHNIQUES DE ST JÉRÔME











L’éclectique architectural de la ville de Pelotas (Brésil):
Répresentation informatisée du complexe architectural.













Mônica Beatriz Corrêa Meyer Russomano




2001





UNIVERSITE DE DROIT, D’ECONOMIE ET DES SCIENCES
D’AIX-MARSEILLE III
FACULTE DES SCIENCES ET TECHNIQUES DE ST JÉRÔME

THESE


Pour l’obtention du titre de

DOCTEUR DE L’UNIVERSITE DE DROIT, D’ECONOMIE ET DES
SCIENCES D’AIX-MARSEILLE


Discipline : Sciences de l’information et de la communication




L’éclectique architectural de la ville de Pelotas (Brésil):
Représentation informatisée du complexe architectural.


Présentée et soutenue publiquement par :

Mônica Beatriz Corrêa Meyer Russomano

2001



Directeur de Thèse : Henri Dou

JURY

L.Cornu, Professeur Emérite des Universités
H.Dou, Professeur Université Aix-Marseille III
E.Gutierrez, Professeur Université Fédérale de Pelotas (Brésil)
P.Longeviale, Professeur Associé Université de Marne La Vallé
S.Trigo, Professeur Université Fernando Pessoa (Portugal)













e Je consacre cette réflexion au monde ludique, rêvé par le XIX s. et
matérialisé par son Architecture, sans laquelle le siècle XX n’aurait pas été ce
qu’il a été, ni le siècle XXI sera ce qu’il pourra devenir.

Je remercie en outre à tous ceux qui ont collaboré à la construction de
ce travail, notamment à ceux qui ont eu la patience de supporter mes absences,
répétées et réitérées par une si longue période, et, de façon très spéciale, aux
chers fantômes pelotenses (originaire de Pelotas), que j’entrevois derrière les
façades si vieilles et si connues, en me faisant signe et en me stimulant dès ma
plus tendre enfance et jeunesse.










“Dans l’évolution de l’architecture,
c’est-à-dire – dans les transformations
successives par lesquelles la société
vient de passer, les périodes de
transition se font noter par l’incapacité
des contemporains de juger
l’importance et la portée de la nouvelle
réalité, dont la marche ils prétendent
arrêter systématiquement. La scène
est alors invariablement la même:
dépensées les énergies qui tenaient
l’équilibre antérieur, rompue l’unité,
une phase imprécise et plus ou moins
longue se succède jusqu’à ce que, sous
l’action de forces convergentes, la
cohésion perdue se rétablit et un nouvel
équilibre se fait. Dans cette phase
d’adaptation la lumière étourdie et
aveugle les contemporains – il y a du
tumulte, de l’incompréhension:
démolition sommaire de tout ce qui l’a
précédée; négation intransigeante du
peu qui est en train de surgir –
iconoclastes et iconolâtres se disputent.
Mais malgré l’ambiance confuse, le
nouveau rythme marque et souligne peu
à peu sa cadence, et le vieil esprit –
transfiguré – découvre, dans la même
nature et dans les vérités de toujours,
un charme imprévu, une saveur
inconnue – d’où résultent des formes
nouvelles d’expression. Mais un
horizon surgie alors, clair, dans la
marche sans fin.”(Trad. du port.)

Lúcio Costa*, concernant l’Architecture du
siècle XX, assumé et transcrit par l’auteur à
propos de l’Architecture du siècle XIX...

______________________________
* COSTA, Lúcio. Sobre Arquitetura. Porto Alegre: Imprensa Universitária, 1962.




Pour parler du manque – y compris de toutes les références
physiques disparues de Pelotas – il n’y a personne meilleure
qu’un poète pelotense – éclectique lui aussi. De Tristão
Veloso Nunes Vieira (1900 – 1919), de pseudonyme Marcio
Dias** – puisque la femme aimée s’appelais Marcia Dias –
tragiquement disparu, un “Sino” (Cloche) que “bendelenga”
(tinte) dans les airs, dès le début du siècle XX:


“E esse sino não cansa! ... é um ai de desespero! ...

Parece o soluçar de Deus Nosso Senhor!

E dindala, e dindonda a noite e o dia inteiro;

Bendelenga pelo ar, seu cantochão de dor!


Eu já estou fatigado, ó sino regougueiro,

De te ouvir. Pára um pouco ó sino, por favor! ...

- O sino não tem culpa, a culpa é do sineiro,

Triste poeta infeliz, que enlouqueceu de amor.


O dobre dele é doce ... é um bandolim chorando

O sineiro é que é mau... o sineiro que é um monge,

Cujo olhar é um adeus que nos está chamando!


Esse sino é a saudade a qual se sofre e sente,

Quando se tem alguém, que se quer bem, ao longe;

E esse sineiro louco é o coração da gente!...”


____________________
** Publié au Diário da Manhã, de Pelotas, le 11 janvier 1998.


SOMMAIRE

LISTE DE FIGURES 09
SYNOPSIS 12
ABSTRACT 13

INTRODUCTION 14

1 CONCEPTUALISATIONS 20
1.1 Conceptualisation assumée pour l’Architecture 20
1.2 Conceptualisation assumée pour l’Éclectisme 23
1.3 Conceptualisation assumée pour la fonction de Communication de
l’Architecture éclectique 26
1.3.1 Caractère architectural, typologie et morphologie 37

2 PRÉMISSES 44
2.1 Prémisse concernant l’importance documentale de l’amas
architectural éclectique 44
2.2 Prémisse concernant l’existence d’une Architecture éclectique
brésilienne, gaúcha et pelotense 48
2.3 Prémisse concernant la classification des oeuvres éclectiques pelotenses 52

3 L’ARCHITECTURE ÉCLECTIQUE 56
3.1 Brève notice concernant la contextualisation actuelle de l’étude de
l’Architecture éclectique 56
3.2 Brève notice concernant l’apparition et le développement
internationaux de l’Architecture éclectique 59
3.3 L’Architecture éclectique brésilienne 68
3.3.1 L’Architecture éclectique brésilienne à Rio de Janeiro 78
3.3.2 L’Architecture éclectique brésilienne à São Paulo 81
3.3.3 L’Architecture éclectique brésilienne à Minas Gerais 86

3.3.4 L’Architecture éclectique brésilienne au Pará 90
3.3.5 L’Architecture éclectique brésilienne à Pernambuco 97
3.3.6 L’Architecture éclectique brésilienne au Ceará 102
3.3.7 L’Architecture éclectique brésilienne au Rio Grande do Sul 110

4 CENTRE HISTORIQUE DE PELOTAS 173
4.1 Historique de la formation de la ville de Pelotas 173
4.1.1 La Banque Pelotense 185
4.2 Historique de l’urbanisation pelotense 188
4.3 L’Architecture éclectique pelotense 206
4.3.1 Centre Historique de Pelotas 207

CONCLUSIONS 297

LISTE D’ANNÈXES 302
BIBLIOGRAPHIE 303
OEUVRES CONSULTÉES 306













LISTE DE FIGURES



Figure 1: Pavillon Royal à Brighton, Sussex I
Figure 2: Èglise de la Sacrée Famille II
Figure 3: Maison Blanche III
Figure 4: Résidence à Sydney IV
Figure 5: Catalogue de MacFarlane V
Figure 6: Les Amériques VI
Figure 7: Amérique du Sud VII
Figure 8: Brésil VIII
Figure 9: États brésiliens abordés dans l’oeuvre “Ecletismo
na arquitetura brasileira” IX
Figure 10: Traité de Tordesilhas X
Figure 11: Rio da Prata XI
Figure 12: Premier Plan de Colônia do Sacramento XII
Figure 13: Vacarias XIII
Figure 14: Maison de l’Immigrant Allemand XIV
Figure 15: 50 Ans de la Immigration Italiènne XV
Figure 16: Sesmaria do Monte Bonito XVI
Figure 17: RGS selon les Traités XVII
Figure 18: RGS/1809 XVIII
Figure 19: RGS/1832 XIX
Figure 20: RGS/1840 XX
Figure 21: RGS/1873 XXI
Figure 22: RGS/1878 XXII
Figure 23: RGS/1881 XXIII
Fig