Plaisirs de l’eau Plage et loisirs edans la première moitié du 20 siècle 22 Février - 05 Mai 2013 Musée des Beaux-arts de Na Ntes Chapelle de l’Orat Oire dossier de presse prése Ntati ON à la presse > Jeudi 21 Février 2013 à 11h30 sommaire Communique de presse .................................................page 03 extraits de textes / Claire lebossé ................................................page 04 liste des artstes présentés page 09 parcours de l’expositon page 10 autour de l’e page 12 informatons pratques page 13 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ Contact presse véronique triger t : 02 51 17 45 40 / 06 84 95 92 90 veronique.triger@mairie-nantes.fr Commissaire général : Blandine Chavanne, conservatrice en chef, directrice du musée des Beaux-arts de Nantese scientfque : Claire lebossé, conservatrice du patrimoine, chargée de la collecton d’art moderne du musée des Beaux-arts de Nantes scénographie : raphaël lerays et p atricia Barakrok Le catalogue rassemble notamment des textes de Claire lebossé, agathe aoustn et Christophe Granger. il est édité chez Fage.
COmmISSaIRE généRal: BânDïnE CHâVânnE, conSERVâTRïcE En cHEf, DïREcTRïcE DU mUSÉE DES BEâUX-âRTS DE NânTES COMMîSSaîRE ScîEnïIQUE: CâïRE lEboSSÉ, conSERVâTRïcE DU PâTRïmoïnE, cHâRgÉE DE â coEcon D’âRT moDERnE DU mUSÉE DES BEâUX-âRTS DE NânTES
scénOgRaPhIE: râPHâë lERâyS ET pâTRïcïâ BâRâkRok
LE caTalOGUEDE CâïRE lEboSSÉ, agâTHE aoUSn ET CHRïSToPHE GRângER.RâSSEmbE noTâmmEnT DES TEXTES i EST ÉDïTÉ cHEzFagE.
paRtEnaRIatS mEDIa ConnâïSSâncE DES aRTS, Fip, pET lEonâRD, Wïk
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cOMMUnîQUÉ dE pRESSE
PRÉSEnTaïOn À la pRESSE > JEUdî 21 FÉvRîER 2013 À 11h30
PlaIsIRs DE l’EaUpRÉSEnTE UnE SÉlEcïOn d’œUvRES dU MUSÉE dES BEaUX-aRTS dE NanTES aUTOUR dES ThèMES dE la plaGE ET dES lOîSîRS. DES aFFîchES ET caRTES pOSTalES cOMplèTEnT cETTE pROMEnadE En bORd dE MER En cOMpaGnîE d’aRïSTES dES annÉES 20-30. AU cœUR dE l’hîvER PlaIsIRs DE l’EaU annOncE lES bEaUX jOURS ET învîTE aUX plaîSîRS dE la REdÉcOUvERTE dES cOllEcïOnS dU MUSÉE cOMplÉTÉES dE QUElQUES pRêTS GÉnÉREUX.
en PâRcoURânT ES coEconS D’âRT moDERnE DU mUSÉE DES BEâUX-âRTS DE NânTES, on cRoïSE Un gRânD nombRE D’œUVRESÉVocâTRïcES DU monDE bânÉâïRE DânS cETTE PREmïèRE moïTïÉ e DU 20 SïècE.Plaisirs de l’eaucHERcHE PâS cEPEnDânT À REconSTïTUER ’HïSToïRE o nE -câE DE â PâgE ToUTE PRocHE. CEE EXPoSïon RâSSEmbE DES âRTïSTES TÉmoïnS DE EUR TEmPS âUXqUES ’ÉmERgEncE DES VâcâncES À â PâgE, â TRânSfoRmâTïon DE â SocïÉTÉ DE cES ânnÉES D’EnTRE-DEUX-gUERRES onT foURnï DE noUVEâUX SUjETS.
lE PâRcoURS DE ’EXPoSïon fâïT SE SUccèDER PâySâgES DU boRD DE mER, ScènES DE PâgE, bâïgnEUSES, âRSTES DE REnom ET D’âUTRES moïnS connUS. enTRE RÉâïSmE ET ïmâgïnâïRE, E boRD DE ’EâU ET SES âcVïTÉS ïnSPïREnT ES âRSTES DE cES ânnÉES DïTES foES âoRS qUE E SÉjoUR À â mER SE DÉVEoPPE. La Grande plage à BiarritzÉVoqUE â VïÉgïâTURE. un EnSEmbE DE(1923) DE JâcqUEïnE MâRVâ gRâVURES DE JEân-emïE lâboUREUR RâPPEE â VâRïÉTÉ DES oïSïRS oERTS À ’occâSïon DE SÉjoURS bânÉâïRES : PâRES DE TEnnïS, bââDES À VÉo, PRomEnâDES SUR â jETÉE. râoU dUfy ET pâU sïgnâc, abERT MâRqUET oU lUDwïg Cykow EnSoEïEnT ET cooREnT â côTE. tânDïS qUE fâcE À â MâncHE À JERSEy, CâUDE CâHUn ET MâRcE MooRE PoURSUïVEnT EUR REcHERcHE PHoTogRâPHïqUE.
Plaisirs de l’eauUnE mïSE En PERSPEcVE DES œUVRES DU SïècE DERnïER âVEc ’HïSToïRE PERmET DE ’âRT À PâRR D’Un SUjET qUï TRâVERSE ES SïècES ET DonT TRâïTE âRgEmEnT ’EXPoSïon : E nU e ET ES bâïgnEUSES.Diane au bain, UnE œUVRE DU xvii SïècE DE sïR pïETER lEy, RâPPEE E TEmPS myTHoogïqUE où âPERcEVoïR â nUDïTÉ D’UnE DÉESSE ÉTâïT PâSSïbE DE moRT. lES œUVRES DE pHïïPPE CognÉE ET DE MâRc dESgRâncHâmPS confïRmEnT â PRÉSEncE DE â PâgE ET DES bâïgnEUSES DânS â cRÉâon conTEmPoRâïnE. enTRE ES DEUX, ES âRSTES DES ânnÉES 1920 / 1930, PEïgnEnT ES coRPS, RÉcEmmEnT DÉnUDÉS, En moUVEmEnT, ïbRES.Sur le sableDE MâRïE-pâUE CâRPEnTïER (âVânT 1915) ETLa BaigneuseCHâRES KVâPï (1933) monTREnT DES ScènES DE UmïnEUSES DE fEmmES En ToTâE HâRmonïE âVEc ’EnVïRonnEmEnT mâRïmE.
CES ânnÉES 20-30 VoïEnT E VÉRïTâbE ESSoR DU ToURïSmE, DES TRânSPoRTS ET DE ’âRcHïTEcTURE bânÉâïRE. l’âVènEmEnT DES oïSïRS S’âîRmE commE Un PHÉnomènE DE SocïÉTÉ ET gÉnèRE UnE ïncRoyâbE VâRïÉTÉ D’ïmâgES.PlaIsIRs DE l’EaUREnD comPTE DE cETTE EffERVEScEncE ET PRÉSEnTE DES DocUmEnTS DïREcTEmEnT ïnSPïRÉS PâR ES oïSïRS ET E boRD DE mER. lES gRâPHïSTES ET PHoTogRâPHES DE cEE ÉPoqUE SE SâïSïSSEnT âUTânT qUE ES PEïnTRES DE cE noUVEâU SUjET. dESâîcHES DE PRomoon, DES câRTES PoSTâES SoUVEnïRS onT ÉTÉ PRêTÉES PoUR ’EXPoSïon PâR E mUSÉE DE ’abbâyE DE sâïnTE-CRoïX, âUX sâbES D’OonnE, ET E mUSÉE D’hïSToïRE DE NânTES.
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« AllER À la plaGE » danS lES annÉES 1920 ET 1930 : UnE hîSTOîRE dE REpRÉSEnTaïOnS
[Extraits]
« JE SâVâïS D’âVâncE qU’ï y âURâïT TRoP DE monDE SUR noTRE PâgE, cET ÉTÉ, » DÉcâRE Un DES 1PERSonnâgES En VïÉgïâTURE DU RomânTendre est la nuitDE FRâncïS sco FïTzgERâD.tÉmoïgnânT D’Un bESoïn DE ïbERTÉ âU SoRR DE â pREmïèRE gUERRE monDïâE, â PRâqUE DES bâïnS DE mER connâT Un ESSoR SânS PRÉcÉDEnT DânS ES ânnÉES 1920 ET 1930. dÉjÀ SÉDUïTS PâR ’ïmmEnSïTÉ mâRïnE, ES âRSTES PoSEnT DÉSoRmâïS EUR REgâRD SUR ES coRPS DÉVoïÉS qUï PEUPEnT ES PâgES. dE ’âUDâcE DES ânnÉES foES À ’oRDRE DES ânnÉES PRÉcÉDânT â sEconDE gUERRE monDïâE, UnE PEïnTURE DE PâgE S’âîRmE, RELET DES PRÉoccUPâonS D’UnE ÉPoqUE.
[...] CE SonT ES qUâïTÉS PâSTïqUES ET E DÉVEoPPEmEnT DE VoïES SïngUïèRES qUï onT gUïDÉ ’En-RïcHïSSEmEnT DES coEconS : â ToUcHE DïVïSïonnïSTE DE pâU sïgnâc SoUS â UmïèRE D’anbES, E STyE gRâPHïqUE DE JâcqUEïnE MâRVâ fâcE À â foUE DE BïâRRïTz, ’âTmoSPHèRE ÉTonnânTE DE ’œUVRE bEUTÉE DE lUDwïg Cykow oU ES noUVEES âPPRocHES PHoTogRâPHïqUES qUE CâUDE CâHUn EXPÉRïmEnTE À JERSEy À PâRTïR DE 1937. lE HâSâRD DES âcqUïSïonS VEUT qU’âUjoURD’HUï E THèmE DES VâcâncES À â mER ïncïTE À RÉUnïR DES âRSTES DE gRânDE noToRïÉTÉ, DE dUfy À tângUy, ET D’âUTRES moïnS connUS, TES robERT lâïÉ oU GâSTon DE vïERS. lES œUVRES ET ES bïogRâPHïES 3 SE RÉPonDEnT : À lâ rocHEE En 1920 PEïgnEnT côTE À côTE sïgnâc ET MâRqUET, dont le travail est âEnVEmEnT REgâRDÉ PâR FRâyE, MâRVâ oU vïERS.
[...] lâ RïcHESSE DES coEcTïonS DU mUSÉE offRE DE mETTRE En PERSPEcTïVE cES œUVRES DU SïècE e DERnïER âU REgâRD D’UnE HïSToïRE DE ’âRT PUS âRgE.Diane au bain, UnE œUVRE DU xvii SïècE DE sïR pïETER lEy, PERmET âïnSï D’ÉVoqUER E TEmPS myTHoogïqUE où âPERcEVoïR â nUDïTÉ D’UnE DÉESSE ÉTâïT PâSSïbE DE moRT. lES œUVRES DE pHïïPPE CognÉE ET DE MâRc dESgRâncHâmPS mânïfESTEnT ’ïnSPïRâon ToUjoURS VïVâcE DE â PâgE ET DES bâïgnEUSES PoUR â cRÉâon conTEmPoRâïnE. sï E SUjET noURRïT ’ïmâgïnâïRE DES âRSTES bïEn âVânT E ToURnânT DES ânnÉES 1920 ET nE mânqUE PâS DE RESTER fERE jUSqU’À âUjoURD’HUï, Son TRâïTEmEnT DânS ES annÉES foES TÉmoïgnE âUTânT DES PRÉoccUPâonS âRSqUES qU’ï RELèTE Un cïmâT âmbïânT DE TRânSfoRmâonS SocïâES, qUï PoïnT SoUS Un âïR DE ÉgèRETÉ.
1 « WE, i HâVE fET THERE wERE Too mâny PEoPE on THE bEâcH THïS SUmmER. » FRâncïS sco FïTzgERâD,Tender is the Night, lonDRES, WoRDSwoRTH eDïonS, 1995 [1934]: P. 18. 3BEnoT dEcRon, « MâRqUET, â fERVEUR âTânqUE », ïn vÉRonïqUE aEmâny (DïR.), Albert Marquet : iînéraires mariîmes, tHâïâ eDïon, 2008 : P.75.
Là vIllÉgIàTUrE DE l’ENTrE-DEUx-gUErrES, SoUrcE D’INSpIràîoN
e lâ VïÉgïâTURE DES boRDS DE mER âPPâRâT En FRâncE DèS E xix SïècE. eE SE DïSngUE cEPEnDânT âU ToURnânT DES ânnÉES 1910 DES RÉcïTS DE SÉjoURS noRmânDS ïVRÉS PâR FâUbERT, MâUPâSSânT oU pRoUST. lâ PRâqUE qUâSï âRïSTocRâqUE DES bâïnS À dEâUVïE, tRoUVïE oU CâboURg, S’EnTRoUVRE À UnE PâRE PUS ïmPoRTânTE DE â PoPUâon. lE DÉVEoPPEmEnT DU RÉSEâU fERRÉ PERmET â mUPïcâon DES « TRâïnS DE PâïSïR » À DESnâon DES EâUX : EâU DE mER PoUR ES comPâgnïES DE ’OUEST ET DU NoRD ; EâU DES âcS ET STâonS THERmâES PoUR ES comPâgnïES pâRïS-ORÉânS ET DU MïDï. en 1920, E CââïS-MÉDïTERRânÉE-eXPRESS REPREnD Son SERVïcE, ïnTERRomPU PâR â gUERRE. FâcïïTânT ’âccèS À â CôTE D’azUR DES ToURïSTES bRïTânnïqUES, cE TRâïn DE UXE EmbÉmâqUE ïnSPïRE ES âRSTES : En 1924, ES BâETS RUSSES DE sERgE dïâgHïEV cRÉEnTLe Train bleuâU tHÉATRE 4 DES CHâmPS eySÉES.
OUTRE E VoyâgE, cE SonT ’EnSEmbE DES âcVïTÉS PRâqUÉES À â mER qUï occUPEnT UnE PâcE cRoïSSânTE DânS ’ïmâgïnâïRE DES VâcâncES. aïnSï, ES âîcHES fâïSânT â PRomoon DES sâbES D’OonnE VânTEnT â PoSSïbïïTÉ D’y PRâqUER E TEnnïS, E R âUX PïgEonS, D’âSSïSTER âUX coURSES À ’HïPPoDRomE ET À DES RÉgâTES, DE SE DïVERR DânS DEUX câSïnoS, ETc. en 1920, lâ BâUE PRoPoSE DES ïnfRâSTRUcTURES moDERnïSÉES DESTïnÉES À âTTïRER â cïEnTèE foRTUnÉE : câSïno âgRânDï, boUTïqUES, HôTES DE UXE, coURTS DE TEnnïS, cEnTRES ÉqUESTRES, gof 18 TRoUS. On DânSE E foX-TRoT, E boSTon, E cHâRESTon, âU Son DES jâzz bânDS. lES PHoTogRâPHïES PRïSES PâR JâcqUES-hEnRï lâRgUE DânS ES ânnÉES 1920 ET 1930 âESTEnT D’UnE VïE fâïTE DE bâïgnâDES À CânnES ET royân, DE PâRES DE TEnnïS À roUzâT, DE gof À lâ BâUE, DE VoïE À anbES. lE ToUT EST fâcïïTÉ PâR ’âUTomobïE, DonT ’USâgE SE RÉPânD ET EncoURâgE E ToURïSmE. CERTES, E SÉjoUR À â mER n’EST PUS ’âPânâgE DES VïEïES fâmïES DE ’âRïSTocRâE, mâïS ï n’En EST PâS moïnS DESnÉ À UnE boURgEoïSïE TRèS âïSÉE, qUï conSTUE DÉSoRmâïS â « câSSE DE oïSïR » DÉInïE PâR tHoRSTEïn vEbEn 5 En 1899. lE VoTE PâR â cHâmbRE DES DÉPUTÉS DE â oï SUR ES congÉS PâyÉS E 11 jUïn 1936 6 nE SUîT PâS À DÉmocRâSER ’âccèS âUX VâcâncES. l’ïDÉE DE « gâSPïER » DU TEmPS En oïSïR nE PÉnèTRE ’EnSEmbE DE â PoPUâon qUE DânS ’âPRèS-gUERRE. [...]
4 sUR Un âRgUmEnT DE JEân CocTEâU ET UnE mUSïqUE DE dâRïUS MïHâUD, cE bâET En Un âcTE EST cHoRÉgRâPHïÉ PâR BRonïSâVâ NïjïnSkâ. lES DÉcoRS SonT RÉâïSÉS PâR hEnRï lâUREnS, E RïDEâU DE ScènE PâR pâbo pïcâSSo ET ES coSTUmES PâR GâbRïEE CHânE. 5tHoRSTEïn vEbEn,The Theory of the Leisure Class, NEw YoRk, tHE Mâcmïân ComPâny, 1899. 6 CETTE oï qUï âccoRDE âUX SââRïÉS 12 joURS oUVRâbES DE congÉ âïnSï qUE 3 DïmâncHES EST Un SymboE âVânT D’êTRE UnE RÉâïTÉ qUoDïEnnE. en âoûT 1936, cE SonT 560.000 DÉPâRTS qUï SonT PERmïS PâR ES « bïETS PoPUâïRES DE congÉS PâyÉS » oRânT UnE RÉDUcon DU coûT DU VoyâgE En TRâïn, SoïT Un nombRE DE DÉPâRTS RÉES À PEïnE SUPÉRïEUR À cEUï DE 1935. anDRÉ râUcH,Vacances en France de 1830 à nos jours, pâRïS, hâcHEE, 1996 : P. 97-98.
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PEINTUREs DE plagE : l’aUDacE jOyEUsEs DEs ANNÉEs fOllEs
pÉRïoDE D’ïmPoRTânTES TRânSfoRmâonS SocïâES, ES ânnÉES 1920 ET 1930 SonT ÉgâEmEnT DES ânnÉES cHâRnïèRES DânS E DomâïnE DE â PRoDUcon âRSqUE. sï ES âRSTES âRÉS PâR E RïVâgE 9 mâRqUEnT Un ïnTÉRêT PoUR DES SUjETS ïSSUS D’Un RÉPERToïRE commUn, commE â PRomEnâDE SUR E REmbâï, â jETÉE âU coUcHER DU SoEï oU ES coRPS ÉTEnDUS SUR E SâbE EnTRE ES câbïnES DE PâgE, E TRâïTEmEnT qU’ïS cHoïSïSSEnT PoUR cES REPRÉSEnTâonS mânïfESTE DE gRânDES DïÉREncES STyïSqUES.La Grande plage à BiarritzDE JâcqUEïnE MâRVâ (1923) EST âïnSï UnE DÉmonSTRâon DE â ïbERTÉ DE Son âUTEURE : â TEcHnïqUE PïcTURâE âSSocïE EmPATEmEnTS ET TRânSPâREncES, RÉVÉânT En PUSïEURS zonES â PRÉPâRâon DE â ToïE, TânDïS qUE ES IgURES, joUES ET èVRES RoU-gïES commE DES PoUPÉES, PoRTEnT DES RATEâUX qUï ÉVoqUEnT DE gRânDES foURcHETTES ET REVEnDïqUEnT â fRâcHEUR DE â nâVETÉ. MâgnïIÉE PâR Son foRmâT DE TRèS gRânDE DïmEnSïon, ’œUVRE PEUT SE ïRE commE UnE PâgE DE ’HïSToïRE DE ’ÉmâncïPâon fÉmïnïnE. pEïnT PâR UnE fEmmE À ’ïnDÉPEnDâncE âîRmÉE,La Grande plage à BiarritzREPRÉSEnTE En Son PREmïER Pân DES fïgURES DE gâRçonnES (cHEVEUX coURTS, PoïTRïnE ïbÉRÉE DU coRSET, RobE âU gEnoU) EmbÉmâqUES DE cEE RÉVoUon. lE monDE bânÉâïRE, REcRÉânT UnE SocïÉTÉ foRTUïTE UnïE PâR ES PâïSïRS DE ’EâU E TEmPS DE qUEqUES SEmâïnES, âUToRïSE PUS DE ïbERTÉS ET D’EXTRâVâgâncES : â cHânTEUSE sUzy soïDoR SE PRomènE SUR â PâgE DE dEâUVïE VêTUE D’Un mâïoT fâïT DE IETS DE PêcHE oU DE coqUïâgES ; ’ÉcRïVâïnE lUcïE dEâRUE-MâRDRUS fâïT boïRE Son cHEVâ DânS Un SEâU À 10 cHâmPâgnE DânS E RESTâURânT D’Un câSïno noRmânD.
9 CES SUjETS PâRcïPEnT D’âïEURS D’Un EnVïRonnEmEnT VïSUE qUï EXcèDE E cHâmP STRïcTEmEnT âRSqUE : on ES RETRoUVE SUR ES câRTES PoSTâES ET ES âîcHES PRomoonnEES DE ’ÉPoqUE. 10 BRUno dEâRUE,Histoires de peintres – histoires de plages : femmes libéréesP. 46., tERRE En VUE, 2009 :
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lES œUVRES RÉâïSÉES SUR E boRD DES PâgES DânS ES ânnÉES 1920 ET 1930 n’ïgnoREnT PâS ES e moDES. aoRS qUE E xix SïècE nE ToÉRâïT gUèRE qUE SE DÉVoïE E coRPS, commE En âESTE EncoRESur la plageD’emïE dEzâUnây, ’ÉVoUon DES mâïoTS DE bâïn TEnD À âïSSER DE PUS En PUS DE PEâU VïSïbE :Le Maillot noirD’anDRÉ FRâyE RÉVèE Un coSTUmE câRâcTÉRïSqUE DES ânnÉES 1920, DE coUEUR SombRE, âjUSTÉ, DEScEnDânT À mï-cUïSSE ET âïSSânT âPPâRâTRE ’ÉPâUE. encoRE âU REPoS DânS ’ïnTÉRïEUR DE Sâ mâïSon, â fEmmE â REVêTU Un bonnET DE bâïn ET DïRïgE DÉjÀ Son moUVEmEnT VERS â PâgE, Son coRPS TEnDU VERS E REmbâï. sï ’on EXcEPTE â SURPREnânTEFemme 11e au podoscapheDE CoURbET, â mER EST PUS âSSocïÉE jUSqU’âU DÉbUT DU xx SïècE À Un bon âïR VïVïIânT ET âUX VERTUS DE ’HÉïoTRoPïSmE qU’À DES PRâqUES D’âcVïTÉS SPoRVES. aPRèS ES JEUX OymPïqUES DE ’ÉTÉ 1924, oRgânïSÉS À pâRïS, â VogUE DE â nâTâon ’EmPoRTE SUR â bâïgnâDE.
pRogRESSïVEmEnT DÉVoïÉS SUR â PâgE, ES coRPS SonT SoïcïTÉS PâR ES âcVïTÉS SPoRVES qUï SE e mUPïEnT âU boRD DE â mER. dèS â In DU xix SïècE, â moDE ângâïSE DU âwn-TEnnïS âEïnT ES côTES fRânçâïSES. a ’âïDE D’Un kïT PoRTâf, cHâcUn PEUT TRânSfoRmER UnE PâRcEE DE PâgE En TERRâïn DE jEU. loïSïR DE ’ÉïTE, E TEnnïS EST D’âboRD Un DïVERSSEmEnT monDâïn, commE E mânïfESTE ’HâbïT foRmE DES joUEURS DUTennis à DinardDE BRïDgmân. aVEc E DÉVEoPPEmEnT 12 DES THÉoRïES HygïÉnïSTES, PRônânT â DÉPEnSE PHySïqUE commE fâcTEUR DE bonnE SânTÉ, ES VâcâncïERS S’âDonnEnT âVEc UnE PâSSïon REnoUVEÉE À â PRâqUE DU TEnnïS. dânS ES ânnÉES 1930, â TEnUE coURTE ET confoRTâbE DES IgURES REPRÉSEnTÉES PâR rEnÉ lEVRE SoUïgnE qUE E 13 SPoRT â conqUïS ES VâcâncïERS. lE nâUSmE, D’âboRD âcVïTÉ DE PâïSâncE, PREnD ÉgâEmEnT UnE DïmEnSïon SPoRTïVE PRononcÉE À ’occâSïon DE RÉgâTES où ES RâmEURS SE DoïVEnT D’êTRE PERfoRmânTS, TES ES VÉRïTâbES âTHèTES DESSïnÉS PâR râoU dUfy. lE bâïn DE mER TEnD À DEVEnïR Un SPoRT âUTânT qU’Un oïSïR.
11 GUSTâVE CoURbET,La femme au podoscaphe, 1865 , MURâUcHï aRT MUSEUm, tokyo. lE PoDoScâPHE EST Un bâTEâU À DEUX coqUES, qUE ’on DÉPâcE En RâmânT. 12 l’âRcHïTEcTURE moDERnïSTE RâonâïSTE ïUSTRE cET EngoUEmEnT PoUR E SPoRT commE HygïènE DU coRPS. lâ vïâ NoâïES conSTRUïTE À hyèRES En 1923 PâR robERT MâET-sTEVEnS comPREnD UnE PïScïnE, Un SqUâSH, ET PRÉVoïT DE ogER Un PRofESSEUR DE gymnâSqUE. en 1935, ’âPPâRTEmEnT PoUR Un jEUnE HommE âgEncÉ PâR lE CoRbUSïER ET CHâRoE pERRïânD À ’occâSïon DE ’eXPoSïon UnïVERSEE ïnTERnâonâE DE BRUXEES, comPoRTE UnE SâE DE cUTURE PHySïqUE. 13 JEân-MïcHE pETER, « CE TEnnïS qUï VonT PâR â mER : ’EXEmPE DE â CôTE D’OPâE EnTRE 1900 ET 1914 », ïn lâUREncE MUnoz (DïR.), Usages corporels et praîques sporîves aquaîques du XVIIIe au XXe siècle,TomE 1, l’hâRmâân, 2008 : P. 41-53.
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LEs baIgNEUsEs, ExpREssION D’UN NÉO-classIcIsmE INTEmpOREl
[...] e JUSqU’âU xix SïècE, â IgURE DE â bâïgnEUSE n’EST âccEPTâbE qUE PâR E bïâïS DE ’ïDÉâïSâon, À â foïS DânS E TRâïTEmEnT DE â SïHoUEE ET DânS â DÉSïgnâon DU PERSonnâgE REPRÉSEnTÉ, SoU-e VEnT D’ESSEncE DïVïnE, TEES vÉnUS oU dïânE. hoRS cES câS, E xix SïècE connâT ESSEnEEmEnT E nU ânqUE ET ’ïnmïSmE DU nU EXoqUE DE ’oRïEnTâïSmE (ingRES), jUSqU’âU ScânDâE DES Baigneuses qUE CoURbET PRÉSEnTE âU sâon En 1853. tâbEâU gRânDEUR nâTURE, ’œUVRE REPRÉ-SEnTE âVEc RÉâïSmE UnE jEUnE fEmmE DÉVêTUE qUï VïEnT DE SE bâïgnER ET Sâ SERVânTE PRêTE À Uï 15 TEnDRE SES VêTEmEnTS PoSÉS âU PïED D’Un âRbRE. lâ bâïgnEUSE qUïTTE â STRïcTE foRmE DU nU 16 PoUR âffïcHER Sâ nUDïTÉ. lES nUS En PEïn âïR SERonT ÉgâEmEnT DES SUjETS DE PRÉDïEcon e DE PEïnTRES mâjEURS DU DÉbUT DU xx SïècE TES qUE CÉzânnE, MâSSE oU ES EXPRESSïonnïSTES 17 allemands.C’EST gRAcE À cEE TRânSfoRmâon fonDâmEnTâE qUE ES âRSTES DES ânnÉES 1920 ET 1930 PEUVEnT PRÉSEnTER DES bâïgnEUSES DÉnUDÉES SE SÉcHânT SUR â PâgE. aïnSï,Sur le sableDE MâRïE-pâUE CâRPEnER (âVânT 1923) ETLa BaigneuseDE CHâRES KVâPï (1933) PRÉSEnTEnT DES fïgURES DE bâïgnEUSES concïïânT ’HâRmonïE ïDÉâE DE SïHoUEES DE coURbES ET DE cHâïR VïbRânTE À UnE âTUDE EmPRUnTÉE âU RÉE : â PREmïèRE, âSSïSE SUR Sâ SERVïEE, REgâRDE âU oïn DEUX gâRçonS En SHoRT RâmâSSER DES coqUïâgES ; â SEconDE ESSUïE Sâ jâmbE, SânS DoUTE âPRèS â bâïgnâDE. [...]
dânS cEE PÉRïoDE cHâRnïèRE qUE fUREnT ES ânnÉES 1920 ET 1930, SâïSïES D’UnE EnVïE DE VïVRE âPRèS â GRânDE gUERRE, ES œUVRES RÉâïSÉES DânS Un conTEXTE bânÉâïRE monTREnT ’âRâïT qUE ES RïVâgES EXERcEnT SUR DE nombREUX âRSTES. lES SoUonS PïcTURâES DÉPoyÉES SonT ToUTEfoïSfoRT DïÉREnTES, DE ’USâgE ïbÉRÉ DES moyEnS DE â PEïnTURE À Un REToUR À â TRâDïon PïcTURâE âcâDÉmïqUE. [...] MâRgE SymboïqUE, EnTRE STâbïïTÉ DE â TERRE ET moUVEmEnT ïncESSânT DE â mER, â PâgE EST Un ïEU PRÉDESnÉ PoUR fâïRE SE REnconTRER DânS E mof ET DânS â foRmE âRSqUE UnE TRâDïon mUSÉcUâïRE DU nU ET UnE EXUbÉRâncE DE ’ÉPoqUE.
CâïRE lEboSSÉ CommïSSâïRE DE ’EXPoSïon conSERVâTRïcE DU PâTRïmoïnE
15 J.C. BoognE mEnonnE ÉgâEmEnT ES RUPTURES qUE fUREnT ES œUVRES DE MânETLe Déjeuner sur l’herbeEXPoSÉ âU sâon DES rEfUSÉS DE 1863, ETOlympia, EXPoSÉ En 1865. JEân-CâUDE BoognE,Histoire de la pudeur, hâcHEE lïÉRâTURES, 1986, P.265-273 16 « lâ nUDïTÉ, c’EST ’ÉTâT DE cEUï qUï EST DÉPoUïÉ DE SES VêTEmEnTS […] lE moT « nU », En REVâncHE, DânS Un mïïEU cUVÉ, n’ÉVEïE âUcUnE âSSocïâon EmbâRRâSSânTE. l’ïmâgE ïmPRÉcïSE qU’ï PRojEE DânS noTRE ESPRïT n’EST PâS cEE D’Un coRPS TRânSï ET SânS DÉfEnSE, mâïS cEE D’Un coRPS ÉqUïïbRÉ, ÉPânoUï ET âSSURÉ DE Uï-mêmE : E coRPS RE-moDEÉ. » KEnnETH CâRk, oP. cïT. : P. 19. 17 pâU CÉzânnE,Les Grandes baigneuses, 1900-06, HUïE SUR ToïE, 210 X 250 cm, pHïâDEPHïâ MUSEUm of aRT. hEnRï MâSSE,Nu bleu (Souvenir de Biskra), HUïE SUR ToïE, 92 X 140 cm, BâmoRE MUSEUm of aRT. eRïcH hEckE,Baigneurs dans les roseaux, 1909, HUïE SUR ToïE, 71 X 81cm, KUnSTmUSEUm düSSEDoRf.
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Les Artistes PréseNtés DANs L’exPositioN
FrédériCarthur BridGMaN Claude CahuN luCY sChWOB,dite Mariepaule CarpeNtier philippe COGNée ludWiG CYlKOW MauriCe deNis MarC desGraNdChaMps eMile deZauNaY raOul duFY paulelie GerNeZ isaaC JulieN Charles Kvapil JeaNeMile laBOureur rOBert lallié sir pieter lelY reNé levrel alBert MarQuet heNri MartiN JaCQueliNe Marval MarieJOséphiNe vallet,dite heNri riviÈre pierre rOY paul siGNaC Yves taNGuY WilleM vaN hasselt GastON de villers GastON BerNheiMJeuNe,dit
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PArCours De L’exPositioN
ViVeNt Les VACANCes ! e dânS â PREmïèRE moïÉ DU xx SïècE, E DÉVEoPPEmEnT DES « TRâïnS DE PâïSïR » âmènE UnE PâRT cRoïSSânTE DE â PoPUâTïon À goûTER âUX PâïSïRS DE ’EâU. OUTRE ES joïES DE â bâïgnâDE, ES âcTïVïTÉS oERTES PâR E boRD DE mER SonT nombREUSES : bââDE SUR E fRonT DE mER oU DânS ’âRRïèRE-PâyS, PêcHE, PâRES DE TEnnïS… lâ bEâUTÉ DU DÉcoR ïncïTE ÉgâEmEnT À â PRâqUE âRSqUE, âUSSï bïEn DE â PâRT DES âmâTEURS (TES ES âqUâREïSTES REPRÉSEnTÉS PâR JEân-emïE lâboUREUR) qUE DES âRSTES conIRmÉS. dïUSÉE PâR ES âîcHES ET ES câRTES PoSTâES, UnE cUTURE VïSUEE DE â VïÉgïâTURE bânÉâïRE S’âffïRmE, mETTânT En ScènE ES ïEUX ET ES PRâTïqUES câRâcTÉRïSTïqUES DE â PâREnTHèSE EncHânTÉE DES VâcâncES À â PâgE. FERTïE TERRâïn D’EXPoRâTïon âRTïSTïqUE, E boRD DE mER, âPRèS âVoïR ÉTÉ ïEU DE VïÉgïâTURE, DEVïEnT mêmE RÉSïDEncE PERmânEnTE PoUR â PHoTogRâPHE CâUDE CâHUn.
Au fiL De L’eAu aVEc PoUR SEUE ïmïTE â ïgnE D’HoRïzon, ’ÉTEnDUE mâRïnE ïnSPïRE ToUjoURS ES âRSTES, fâScïnÉS PâR ’ïmmEnSïTÉ DU cïE ET DE â mER. pERmEânT DE SE confRonTER À â DÉmESURE DE ’ESPâcE, DE SâïSïR E moUVEmEnT ïnïnTERRomPU DES VâgUES, ES mïRoïTEmEnTS DES EâUX ET ES RELETS SUR ES LoTS, E PâySâgE mâRïn EST Un SUjET PRoPïcE âUX EXPÉRïEncES PïcTURâES. lES âqUâREES D’hEnRï rïVïèRE mânïfESTEnT âïnSï UnE comPoSïTïon À ’ÉqUïïbRE jâPonïSânT. pâU sïgnâc ET hEnRï MâRTïn ÉTUDïEnT ES EffETS cHRomâTïqUES DE â cHâUDE UmïèRE mÉDïTERRânÉEnnE, TânDïS qUE lUDwïg Cykow EXPÉRïmEnTE E cRÉPUScUE DânS Un câmâEU DE bEUS. l’ïmâgïnâon ’EmPoRTE DânS E PâySâgE mâRïn D’YVES tângUy. CE SonT â mÉmoïRE ET ’ïDEnTÉ qU’ïnTERRogE ’ïnInï DE â mER, DânS â VïDÉo D’iSââc JUïEn.
sous Le soLeiL exACtemeNt dES PRomEnEURS À â ToïEE ÉÉgânTE SâïSïS PâR emïE dEzâUnây âU DÉVoïEmEnT conTEmPoRâïn DES coRPS SUR â PâgE REPRÉSEnTÉ PâR pHïïPPE CognÉE, ES œUVRES PREnânT PoUR SUjET â PâgE ânïmÉE DE SES VïSïTEURS mETTEnT En âVânT ES TRânSfoRmâTïonS DU boRD DE mER. sï ’on PEUT ESqUïSSER ES conToURS D’Un gEnRE DE â PEïnTURE DE PâgE (oRgânïSâon DE ’ESPâcE DU TâbEâU En bânDES HoRïzonTâES âânT DE â PâgE âU PREmïER Pân À ’HoRïzon DU gRânD âRgE ; mofS RÉcURREnTS DES câbïnES DE bâïn, ombREES ET PâRâSoS ; DEnSïTÉ DES IgURES SUR â PâgE REnDUE PâR Un TRâïTEmEnT TRèS gRâPHïqUE), cHâcUnE DE cES œUVRES RÉSUTE DE â mïSE En œUVRE D’UnE SoUon PïcTURâE oRïgïnâE. aïnSï E câmE câSSïcïSmE DUSoir de SeptembreDE MâURïcE dEnïS SE DïSngUE-T-ï DU SoUE fRâïS qUï âgïTELa grande plage à BiarritzDânS ES annÉES foES PâR JâcqUEïnE MâRVâ.
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Du BAiN à LA BAigNADe lâ IgURE DE â bâïgnEUSE EST Un DES SUjETS TRâDïonnES DE â PEïnTURE. aoRS qUE â nUDïTÉ n’ÉTâïT jUSqU’âU xixE SïècE EnVïSâgEâbE qUE DânS E câDRE DÉInï DU nU myTHoogïqUE ET ïDÉâïSÉ, E DÉbUT DU xxE SïècE PREnD PoUR SUjET DES fEmmES oRDïnâïRES, TânTôT nUES SUR â PâgE (Sur le sableDE MâRïE-pâUE CâRPEnER) oU SE DRâPânT DânS EUR SERVïEE(La baigneuseDE CHâRES KVâPï), TânTôT VêTUES D’Un mâïoT câRâcTÉRïSqUE D’UnE ÉPoqUE (Le maillot noirD’anDRÉ FRâyE ETSans îtreDE MâRc dESgRânDcHâmPS). toUTEfoïS ’ïDÉâïSâon PERDURE ET SE REnoUVEE âVEc E DÉVEoPPEmEnT D’UnE PEïnTURE nÉocâSSïqUE, noURRïE DE ’ânqUE DânS ES ânnÉES 1930 (La pièce d’eau d’ArnagaDE robERT lâïÉ). MâïS E TEmPS EST RÉVoU où âPERcEVoïR â DÉESSE dïânE âU bâïn ÉTâïT PâSSïbE DE moRT PoUR E cHâSSEUR acTÉon (Diane au bainDE sïR pïETER lEy).
PreNDre LA mer pâRmï ES PâïSïRS DE ’EâU, IgUREnT ES joïES DE â nâVïgâon. lE yâcHng oU nâVïgâon DE PâïSâncE SE DÉVEoPPE ET DES VoïES PEUPEnT DE PUS En PUS nombREUSES ES EâUX PRocHES DE â côTE (Coquillages au bord de la merDE râoU dUfy). dES RÉgâTES SonT oRgânïSÉES SUR ES LEUVES oU âU DÉPâRT DES PoRTS : râoU dUfy PREnD PoUR SUjET ES comPÉonS DE RâmEURS fRÉqUEnTES En GRânDE-BRETâgnE. lES SEnSâTïonS ïÉES À â HâUTE mER SonT ToUTE-foïS bïEn DïffÉREnTES DU câboTâgE SUR ES côTES, commE E mânïfESTELe roulis transatlanîque DE JEân-emïE lâboUREUR. poUR nombRE DE VâcâncïERS, PREnDRE â mER RESTE DU DomâïnE DE’ïnâccESSïbE : cE SonT ES PRomEnâDES DânS E PoRT qUï âïSSEnT ïmâgïnER DES VoyâgES âU ong coURS En RESTânT À qUâï (Le port du HavreDE râoU dUfy) ET fonT RêVER âU mySTÉRïEUX monDE DES marins (La rue du portouDoux souvenirDE pïERRE roy).