Goshu le violoncelliste de Takahata Isao

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Fiche produite par le Centre de Documentation du Cinéma[s] Le France.
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• Cinéma
• Fiches du cinéma

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• Publié par: cinemavectoi
• Nombre de lectures: 67
• Langue: Français

Extrait

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Fiche technique

Japon - 1981 - 1h03 -

Couleur

Réalisation et scénario :

Isao Takahata

d’après la nouvelle éponyme

de

Kenji Miyazawa

Dessin et Animation :

Toshitugu Saita

Musique :

Michio Mamiya

6ème

Symphonie

de

Beethoven

FICHE FILM

Résumé

Un orage éclate pendant la répétition d’un

orchestre, les partitions s’envolent. Goshu,

le jeune violoncelliste, arrive en retard.

Lorsqu’il joue, il joue faux et le chef

d’orchestre le lui fait remarquer. Les musi-

ciens s’en vont, et il reste seul, malheu-

reux. Il rentre chez lui et s’exerce sous le

portrait de Ludwig Van Beethoven. Un chat

tricolore frappe à la porte. Goshu lui ouvre

et le chat lui offre des pommes. Puis il lui

donne des conseils sur l’état d’esprit dans

lequel il doit jouer. Goshu joue encore très

mal. Le chat, épouvanté, éclate d’un rire

dément. Puis arrive un coucou qui, lui

aussi, trouve bien mauvais le jeu de

Goshu…

Critique

Sur les conseils de son chef d'orchestre, un

jeune violoncelliste s'isole pour répéter à

la campagne. Tour à tour, un chat, un cou-

cou, un blaireau puis une souris lui rendent

visite et commentent son travail. A chaque

fois, son jeu s'améliore. Le soir du concert

venu, le musicien remporte un triomphe.

Cet amusant "master class" animalier est

inspiré d'une nouvelle du Japonais Kenji

Miyazawa. Huit ans avant de réaliser son

dessin animé le plus célèbre (le sombre

Tombeau des lucioles

), Isao Takahata en

a tiré un joli divertissement musical.

L'aspect didactique de la fable passe dans

la douceur et la fantaisie, et l'exécution de

la

6

e

Symphonie

de Beethoven sur fond de

décors champêtres est impeccable. (…)

Bernard Génin

Télérama n° 2708 - 8 décembre 2001

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Goshu le violoncelliste

Serohiki no Goshu

de Isao Takahata

www.abc-lefrance.com

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Associé de Hayao Miyazaki dans les stu-

dios d’animation Ghibli, réalisateur

d’une trentaine de films et séries télé

depuis 1961, Isao Takahata s’est fait

connaître en France avec

Nos voisins

les Yamada

, sorte de sitcom animé et

animiste, et surtout avec

Le Tombeau

des lucioles

, déchirant mélodrame nar-

rant les mésaventures de deux enfants

pendant la dernière guerre mondiale.

Datant de 1980,

Goshu le violoncel-

liste

ne démérite pas (…)

Goshu

narre

les mésaventures d’un jeune violoncel-

liste qui se fait toujours tancer par son

chef d’orchestre pour cause de fausses

notes et de retard dans le tempo.

Décevant à l’échelle Takahata,

Goshu

le violoncelliste

distille néanmoins

une subtilité et un raffinement générale-

ment absents des productions Disney ou

Dreamworks.

Serge Kaganski

Les Inrockuptibles - 5 déc. 2001

La persistance avec laquelle les empires

américains des médias ciblent le jeune

public a tendance à obscurcir tout ce qui

se fait en dehors d'eux. La présence

régulière d'une production Disney pour

les fêtes de Noël et de Pâques ; d'une

production DreamWorks durant l'été ;

d'un film

Harry Potter

, auquel nous

semblons être condamnés tous les ans,

durant la période de Noël pendant sept

ans, et qui comporte à bien des égards

les caractéristiques d'un film d'anima-

tion tourné en prises de vues réelles,

impose, par son occupation des écrans,

son originalité parfois, et les liens qu'el-

le tisse avec des jeux et des produits

dérivés, un modèle esthétique et com-

mercial.

Rien de cela n'apparaît dans deux

"modestes" productions d'animation -

modestes car leur sortie reste confiden-

tielle :

Sindbad

, de l'animateur tchèque

Karel Zeman, et

Goshu le violoncel-

liste

, du Japonais Isao Takahata, l'un

des animateurs vedettes, avec Hayao

Miyazaki, des studios Ghibli, et à qui

l'on doit

Le Tombeau des lucioles

.

(…) Comme son titre l'indique,

Goshu

le violoncelliste

est une initiation à la

musique, centré sur un morceau princi-

pal, la

Sixième Symphonie

de

Beethoven, rendue ici accessible à un

public très jeune. Violoncelliste sans

talent, Goshu est la tête de Turc de son

chef d'orchestre, exaspéré par ses

fausses notes incessantes.

Goshu s'acharne pourtant et répète

inlassablement ses gammes en compa-

gnie de son chat et des animaux (oiseau,

blaireau, souris) de la forêt, dont le dis-

cours est à peine compréhensible. Cette

présence animale, habituelle dans le

cartoon ou dans l'esthétique de Disney,

ne s'accompagne pas ici de l'anthropo-

morphisme habituel des dessins animés

américains.

La joliesse des animaux s'efface devant

l'inquiétude que leur présence suscite,

alors que leur sensibilité à la musique

est précisément définie comme animale.

Même si

Goshu le violoncelliste

apparaît comme une oeuvre mineure

dans le travail d'Isao Takahata, on ne

peut qu'être sensible à la beauté des

décors peints du film, d'une simplicité

extrême mais d'une incroyable force de

suggestion.

Samuel Blumenfeld

Le Monde Interactif - 5 Déc. 2001

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En 1975, à une époque où des auteurs

européens étaient une source d'inspira-

tion pour les films et séries animées au

Japon, comme en témoigne la version

télévisée de

Heidi

réalisée par

Takahata, la maison Ô-Production

demanda au cinéaste d'adapter une

oeuvre nippone. Une petite équipe, avec

Toshitsugu Saita comme dessinateur,

travailla bénévolement pendant six ans

avant de sortir ce long métrage, dont

Takahata écrivit le scénario. D'après la

nouvelle éponyme et autobiographique

de Kenji Miyazawa (1896-1933), un des

auteurs du XXe siècle les plus lus dans

son pays, prodigieux, le film s'adresse à

l'enfant chez chacun. Goshu, jeune vio-

loncelliste dans un orchestre régional et

dont l'idole est Beethoven, rêve d'être

un virtuose acclamé, mais se fait «taper

sur les doigts» par le «chef», beethové-

nien de par son sérieux et ses sourcils,

pour son interprétation peu satisfaisante

de la

Symphonie pastorale

. Humilié, ce

jeune bourru aux allures de musicien

allemand idéaliste rentre dans son caba-

non solitaire dans les bois, où il reçoit,

de ses voisins mélomanes, des visites

successives, intitiatiques. Espiègle, un

chat orange, un «dur à cuire», commen-

ce par la provocation : pourquoi viser si

haut ? Jouez-moi

Rêverie

de Schumann.

N'est pas virtuose qui veut ! Le coucou

(partition oblige !), grâce à ses deux

notes mythiques, lui affine l'oreille ; un

blaireau batteur lui apprend la persévé-

rance dans la répétition ; une souris

maternelle et mélodramatique, sensibili-

té et compassion envers autrui. Le soir,

la mise en abyme est multiple : au villa-

ge on donne du Tex Avery, l'orchestre

apporte «aux écrans» d'autres rythmes.

(…) À travers tous les épisodes, l'har-

monie fulgurante du trait, la souplesse

des plongées lyriques, des gros plans

expressionnistes, la magie des trans-

ports dans la clairière bleue, la densité

des formes (admirez le pont aux trois

arches), les contours de tomates pas

mûres, les états d'âme d'un être que l'on

torture ou d'un homme qui cherche à

donner le meilleur de lui-même s'insè-

rent dans la satire de gestes tradition-

nels, dans la dérision universelle. Une

âpre drôlerie jointe à la sentimentalié

assumée érige une architectonie :

Goshu le violoncelliste

rapproche

Occident et Orient, rigueur et romantis-

me, moi-même et la Nature.

Eithne O’Neill

Positif n°490 - Décembre 2001

Isao Takahata est connu en France pour

avoir realisé

Le tombeau des lucioles

(1988) et

Mes voisins les Yamada

(1999), récents films d'animation. Leur

succès a permis que soit distribué

Goshu le violoncelliste

qui leur est

bien antérieur. C'était son premier film,

inspiré par la tradition japonaise après

des séries "européennes' comme

«

Heidi

». C'est la transcription à l'écran

d'un texte de Kenji Miyazawa, un des

auteurs les plus importants de l'histoire

intellectuelle du Japon et dont les nom-

breux contes et poèmes pour enfants

figurent dans tous les manuels. Il a fallu

six ans au réalisateur pour mettre en

image cette nouvelle : les décors ont été

réalisés au pastel et l'animation des

doigts de

Goshu

quand il joue est

époustouflante. Le résultat plastique est

à la hauteur de tant de travail : très

beau. L'adulte venu accompagner un

enfant en aura du plaisir. Espérons que

le jeune public, déformé par le rythme

trépidant des produits qui lui sont habi-

tuellement destinés, ne boudera pas un

film un peu lent. Il sera sensible, on l'es-

père, à cette histoire originale d'initia-

tion où la maîtrise n'est pas acquise par

la violence mais par l'écoute des autres

(les animaux) au service d'un idéal (la

musique). Musique, chargée d'une mis-

sion vitale (la transcription de

La

Pastorale

guérit le souriceau) et non pro-

duit de consommation périssable. Tant

d'originalité, visuelle, musicale, et mora-

le tranche agréablement sur la produc-

tion télévisuelle de films aussi laids que

mièvres destinés aux enfants.

Christophe Calzado

Fiches du Cinéma n°1632

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Le réalisateur

Isao Takahata est né en 1935 à Ise, dans

la province de Mie. Après ses études de

littérature française à l’université de

Tokyo, il intègre directement les studios

d’animation Toei Animation. Là, il colla-

bore à l’écriture de scénarii pour de

nombreuses séries télévisées et passe

par les divers stades de la production

avant d’arriver à la réalisation.

En 1968, il réalise sa première série,

Horus, fils du soleil

. Son ami, Hayao

Miyazaki s’occupe de la partie anima-

tion. Les deux hommes se connaissent

bien, ils ont déjà travaillé ensemble sur

plusieurs séries et leur collaboration se

poursuit encore aujourd’hui.

Takahata s’impose ainsi comme l’un des

plus talentueux réalisateurs de la Toei. Il

travaille aussi pour les studios Nippon

Animation et Tokyo Movie Shinsha.

En 1982, il réalise un court métrage

musical d’animation

Goshu le violon-

celliste

qui remporte un grand succès.

En 1984, Isao Takahata et Hayao

Miyazaki quittent les studios pour les-

quels ils travaillent régulièrement afin

de développer plusieurs projets pour

leur propre compagnie de production, le

studio Ghibli.

Ils vont concrétiser leurs rêves d’anima-

tion sans être tenus de se conformer aux

impératifs commerciaux et graphiques.

Si Miyazaki privilégie le merveilleux,

I’aventure et les mondes imaginaires:

Nausicaa

,

Castle in the Sky

,

Porco

Rosso

et

Totoro

, Takahata enracine

profondément ses films dans la réalité

et le quotidien : ce sera, en 1987,

L’his-

toire de la rivière Yana

un documen-

taire conçu sous forme de dessin animé

et en 1988,

Le tombeau des lucioles

,

le premier film important de sa carrière.

Succès critique et commercial aidant, il

réalise, en 1991,

Only Yesterday

, une

oeuvre intimiste qui dépeint le retour

d’une jeune citadine de Tokyo dans la

campagne japonaise.

Son dernier film, réalisé en 1994,

Pompoko

, fable écologiste et humanis-

te, raconte la lutte des tanukis (blai-

reaux japonais) contre l’urbanisation. Ce

film a remporté un immense succès au

Japon, battant même les records

d’entrées du

Roi Lion

des studios

Disney. Il a reçu le Grand prix du long

métrage d’animation au Festival du film

d’animation d’Annecy en 1995.

Dossier Distributeur

Filmographie

Horus son of the sun

1968

Les aventures d’Horus, fils du soleil

Panda Kopanda

1973

Les aventures de bébé Panda

Panda Kopanda

Les aventures de bébé Panda 2 : le

cirque de la pluie

Jalinko Chie

1981

Les aventures de la petite Chie

Celo Hiki no Goshu

1982

Goshu le violoncelliste

Yanagawa Monogatari

1987

L’histoire de la rivière Yana

Pompoko

Hotaru no Haka

1988

Le tombeau des lucioles

Omoide Poro Poro

1991

Only Yesterday/Les souvenirs ne

s’oublient pas

Mes voisins les Yamada

1999

Documents disponibles au France

La gazette utopia n°218

Cahiers du Cinéma n°563

CinéLive n°52

Fiches du Cinéma n°1632

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