Le cinéma français en 2012 : Bilan - CNC

Description

Selon le CNC, la fréquentation des salles de cinéma en France en 2012 a atteint 203,44 millions d'entrées payantes (-6,3%). La part de marché des films français a représenté 40,3% contre 40,9% en 2011, tandis que les films américains ont réalisé une part de marché de 42,7%, niveau le plus bas depuis 1985.
En 2012, la production cinématographique française a atteint un record historique avec 279 films, le niveau le plus élevé depuis 1981, avec un parc français de 5 502 écrans.

Sujets

• 2012
• Cinéma français
• CNC

Informations

• Publié par: Fil_Divertissement
• Publié le: 23 mai 2013
• Nombre de lectures: 122
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 16 Mo

Extrait

les dossiers du CNC
nº 326 – mai 2013
les dossiers du CNC
nº 326 – mai 2013
bilan 2012
une publication du Centre national
du cinéma et de l’image animée
12 rue de Lübeck
75784 Paris Cedex 16
www.cnc.fr bilan 2012
direction des études, des statistiques
les flms, les programmes audiovisuels, la vidéo, et de la prospective
tél. [phone] / fax [phone] l’exploitation, la production, la distribution, l’exportation…
direction de la communication
tél. [phone] / fax [phone]
bilan 2012 – les dossiers du CNC – nº 326 – mai 2013
Avant que de tout perdre de Xavier Legrand.
© KG Productions.
Ainsi soient-ils. © Zadig Productions / Arte France.
Sur la piste du Marsupilami de Alain Chabat.
© Chez Wam / Nicolas Guiraud / Pathé Distribution.
Amour de Michael Haneke. © Les Films du Losange.
Camille redouble de Noémie Lovsky.
© Arnaud Borrel / F comme Film – Ciné @ / Gaumont Distribution.
Les Revenants. © Rob Payne / BETC / Canal+.
Ernest et Célestine de Benjamin Renner, Vincent Patar et Stéphane Aubier.
© Studio Canal Distribution.
Louise Wimmer de Cyril Mennegun. © Haut et Court.
La Pirogue de Moussa Touré. © Éric Névé / Les Chauves souris / Astou Films / Rezo Films.
Les Invisibles de Sébastien Lifshitz. © Ad Vitam.
Amour de Michael Haneke. © Les Films du Losange.
Camille redouble de Noémie Lovsky.
© Arnaud Borrel / F comme Film – Ciné @ / Gaumont Distribution.
Ernest et Célestine de Benjamin Renner, Vincent Patar et Stéphane Aubier.
© Studio Canal Distribution.
Les Invisibles de Sébastien Lifshitz. © Ad Vitam.les dossiers du CNC
nº 326 – mai 2013 bilan 2012
éditorial p. 5
01. les flms en salles p. 7
02. les flms et les fctions à la télévision p. 21
03. l’exportation des flms et des programmes audiovisuels français p. 39
04. équipement et dépenses des ménages en programmes audiovisuels p. 51
05. le public du cinéma p. 59
06. la production cinématographique p. 73
07. la production audiovisuelle aidée p. 89
08. la distribution p. 105
09. l’exploitation p. 121
10. la vidéo physique p. 129
11. la vidéo dématérialisée p. 139
12. les industries techniques p. 149
13. le jeu vidéo p. 157
14. panorama mondial p. 165
15. les fnancements publics p. 179
– annexes p. 193
les commissions et comités du CNC
les conseillers régionaux cinéma, audiovisuel et multimédia
– en encart :
Cinéma et audiovisuel, les liens fnancierséditorial
Le cinéma français et le CNC sont embarqués dans 2012 est aussi l’année du basculement presque total Pour que notre modèle français, qui a fait école partout
la même aventure, ils ont un destin commun. du parc de salles dans le numérique. Plus de 93 % dans le monde, se perpétue et se renforce dans ce nouvel
Leur territoire s’est étendu et coïncide avec les des écrans sont désormais numérisés en France, univers en expansion, l’exception culturelle doit rester
frontières du monde physique et du monde numérique. grâce aux VPF payés par les distributeurs, complétés pleinement garantie en France et en Europe.
En témoignent les nombreuses sélections françaises par des aides publiques importantes. Le CNC est Aujourd’hui pourtant, certains commissaires
dans les plus grands festivals, autant que la liste des particulièrement vigilant quant aux évolutions induites européens seraient prêt à liquider notre héritage
aides apportées par le CNC, en particulier la nouvelle par cette numérisation sur la programmation des culturel et renoncer à des industries créatrices de sens
aide aux cinémas du monde, qui a permis d’aider 55 flms salles. Nous bénéfcions en France d’une offre de flms et d’identité, et qui créent des millions d’emplois
d’auteurs des cinq continents dès la première année incroyablement riche, avec plus de 6 200 flms projetés en Europe. Notre position est claire. Il ne s’agit ni
de sa création en 2012. Au moment où ces cinéastes en 2012. Plus que jamais, les efforts quotidiens fournis de discuter, ni a fortiori de renégocier cette exception
viennent chercher un producteur français, nos propres par les exploitants et les distributeurs pour attirer culturelle dans le cadre de l’accord commercial en
cinéastes sont de plus en plus nombreux à tourner à le plus grand nombre de spectateurs dans les salles gestation entre l’Union européenne et les États-Unis.
l’étranger, avec des équipes et des sujets artistiques de cinéma doivent être accompagnés pour que Aucun engagement de libéralisation ne saurait être
très cosmopolites. le numérique favorise encore davantage cette diversité. toléré, ni cinématographique, ni audiovisuel, ni numérique.
Cela vaut pour les longs mais aussi pour les courts
En 2012, avec plus de 220 millions d’entrées réalisées métrages, qui doivent retrouver droit de cité dans Éric Garandeau, Président du CNC.
par les flms français dans le monde, dont 138,4 millions les salles, le succès du « Jour le plus Court » ayant
hors de nos frontières, le cinéma français a donc prouvé montré l’appétit du plus large public pour le flm court.
sa capacité à rassembler les publics les plus nombreux
et les plus diversifés. La fréquentation des salles Les œuvres cinématographiques voient leur cycle
en France est certes en recul à 203,4 millions d’entrées, de vie se prolonger sur de nouveaux écrans.
mais elle est portée par une offre équilibrée. Avec une L’offre de flms en vidéo à la demande atteint près
part de marché s’élevant à 40,3%, le cinéma français de 11 000 flms en 2012, soit largement plus que l’offre
tient son rang en France, et à l’étranger il est souvent de flms en salles et autant que celle proposée en vidéo
numéro trois. La production cinématographique physique. La consommation délinéarisée de programmes
française demeure elle aussi à un niveau satisfaisant à la télévision est en forte croissance grâce à la télévision
(209 flms d’initiative française), et encore plus de rattrapage : plus de 2,5 milliards de vidéos ont ainsi
dynamique en incluant les coproductions minoritaires été vues en 2012. Plus de 70 % des internautes regardent
(70). Cette croissance ne doit cependant pas masquer des programmes en télévision de rattrapage.
une bipolarisation accentuée de la production entre Ainsi, la nécessité d’adapter nos dispositifs de soutien
flms à petit et gros budget. Une réfexion avec s’impose encore davantage, afn de mieux répondre
les professionnels a été engagée afn de remédier aux constantes mutations du secteur.
aux déséquilibres constatés dans la flière
cinématographique. Dans un univers totalement numérique où les frontières
artistiques et géographiques tendent à disparaitre,
la nécessité d’accompagnement des créateurs dans
leurs projets reste d’autant plus forte, à travers
la régulation intelligente, solidaire et évolutive
de la flière, en encourageant les professionnels à
se montrer plus conquérants sur les marchés
internationaux.Astérix et Obélix : au service de sa Majesté
de Laurent Tirard. © Jean-Marie Leroy /
Wild Bunch Distribution.
01
Sur la piste du Marsupilami de Alain Chabat. © Chez Wam / Nicolas Guiraud / Pathé Distribution.
les flms en salles
Au cours de l’année 2012, les salles de cinéma réalisent 203,44 millions d’entrées,
un résultat en baisse de 6,3 % après une année 2011 exceptionnelle.
En 2012, les flms français génèrent 82,06 millions d’entrées, soit une part de marché de 40,3 %.
Les Seigneurs de Olivier Dahan.
La recette moyenne par entrée progresse de 1,4 % à 6,42 €.© Warner Bros. France.
Taken 2 de Olivier Mégaton. © Magali Bragard / Shanna Lelia Besson /
M6 Films / Grive Productions / EuropaCorp.
Les Infdèles de Jean Dujardin, Gilles Lelouche,
Emmanuelle Bercot, Fred Cavayé, Michel Hazavanicius,
Éric Lartigau, Alexandre Courtès et Jan Kounen. © Mars Distribution.
Un bonheur n’arrive jamais seul
de James Huth. ©Christine Tamalet /