Le Lion à la barbe blanche de Khrjanovsky Andrei

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Extrait

Le lion ‡ la barbe blanche Lev s sedoÔ borodoÔ de AndreÔ Khrjanovsky FICHE FILM Fiche technique Russie - 1994 - 30mn Film dÕanimation Couleur

RÈalisateur : AndreÔ Khrjanovsky

ScÈnario : Tonino Guerra

Musique : Astor Piazzola Nino Rota

Montage : Nadejda Treshova

L E

D O C U M E N T

elle des petits lionceaux). Il passe se journÈes ‡ imaginer lÕimpossible, et faire semblant de ne pas voir le temp qui passe jusquÕau jour o˘, ‡ forc dÕellipses, dix ans ont fini par sÕÈcoul Tout est ralenti, et Ètonnamment mis e lumiËre, dans ce monde rempli dÕenfants, comme dans ce voyage int rieur que fait quotidiennement le lio solitaire. Onirisme ou rÈalitÈ, reprÈsen tÈs de maniËre aussi irrÈels lÕun qu lÕautre, finissent par entrer si forteme en osmose quÕil est parfois difficile d les diffÈrencier, les seules distinction notoires apparaissant sur un mode avan tout chromatique (lÕutilisation de co leurs chaudes pour Èvoquer le rÍve, pa exemple). Il y a dans ce film de trË belles choses autour de ce hÈros mue (le lion Amedeo) et des comparse (clowns gais et clowns tristes, clown musiciens et acrobates) qui lÕaccomp gnent le long dÕun pÈriple dÈsÏuvrÈ mi en image de maniËre trËs picturale, o˘ dominent le refus de la perspective, et l go˚t des silhouettes et des formes dÈca lÈes. Khrjanovsky rÈalise ici une fabl trËs Èmouvante autour de lÕartiste sa timbanque, prisonnier toute sa vie de s condition dÕhomme de spectacle, mai incapable, une fois quÕil est trop vieux quÕil doit sÕarrÍter, de profiter de sa lib tÈ. Matthieu OrlÈa Cahiers du CinÈma n∞523 - Avril 199

Ce film dÕanimation de trente minute Ècrit et dialoguÈ par Tonino Guerra, es une petite merveille au graphisme qui oscille entre le monde de Kafka et celui de Chagall, au ton Èminemment fellinie (et pour cause), autant ‡ lÕimage (l cirque, la plage) quÕau son (la partitio emprunte beaucoup ‡ Nino Rota - ainsi quÕ‡ Astor Piazzola). Il raconte lÕhistoire dÕun lion dont numÈro nÕa cessÈ de rencontrer le su cËs jusquÕau jour o˘, le grand ‚ge ven on lui rend sa trop tardive libertÈ. L visage de lÕanimal est touchant, ‡ lÕÈc

te de tout, tantÙt ÈtonnÈ, tantÙt indiffÈ- rent, mais toujours triste, avecune expression qui peut rappeler celle du Christ de Rouault. SignÈ du grand spÈ- cialiste russe de lÕanimation contemp raine AndreÔ Khrjanovsky (MystËres en vrac, 1976 ;Je suis de nouveau avec vous, 1980É), ce lion ‡ la barbe blanche est une Ïuvre tout public, dÕun grande beautÈ plastique, qui devrait Ítre montrÈe (et esthÈtiquement expliquÈe) aux jeunes gÈnÈrations dont le go˚t en la matiËre est aujourdÕhui, on le dÈplor perverti dËs la naissance. Michel Cieutat

Positif n∞413/414 - Juillet/Ao˚t 1995

La belle criniËre dÕAmedeo le lion, st du cirque Peretti, a blanchi. Le roi des animaux nÕest plus roi du chapiteau. Se derniers tours de piste sont des bides. Il rate ses entrÈes et oublie de ´dispa- raÓtreª quand son maÓtre un Monsieur Loyal ‡ moustache, lÕenferme dans u Ètui ‡ contrebasse. Pour Amedeo, le temps est venu de quitter la piste. Il se rÈfugie alors dans ses souvenirs, revit sa gloire passÈe, quand fusaient les vivats de la foule et que, sur les routes, des gamins joyeux couraient derriËre sa rou- lotteÉ Musique de Nino Rota, scÈnario de Tonino Guerra (qui a coÈcritAmarcord etE la nave vaavec Fellini) : ce dessin animÈ exceptionnel est un hommage au grand Federico. On pense auxClowns, bien s˚r, et ‡Ginger et Fred(les artistes vieillissants). ALa Strada, aussi, quand le cirque chemine dans la grisaille de la campagne italienne. Mais il sÕagit aussi de lÕÏuvre dÕ ´grandª du dessin animÈ, le maÓtre russe AndreÔ Khrjanovski, qui a notamment fait dÈbuter Youri Norstein (IÕauteur d gÈnialConte des contes). DÈlicatement crayonnÈs au pastel, les dessins de SergueÔ Barkhine (chef dÈcorateur au BolchoÔ) sont magnifiques. Ciels bleutÈs, jeux de lumiËre subtils, clins dÕÏil Chagall et ‡ Picasso : sans cesse, on

SALLE D'ART ET D'ESSAI C L A S S … ER E C H E R C H E 8 ,R U ED EL AV A L S E 42100 SAINTETIENNE 04.77.32.76.96 R…PONDEUR : 04.77.32.71.71 Fax : [phone]

flotte entre la fÈerie multicolore du sou- venir et la mÈlancolie du prÈsent. Une image symbolique : la nuit tombÈe, le vent dÈcroche la b‚che du chapiteau qui sÕenvole comme un linceul gÈant. Le vieux bonimenteur, qui pressent la fin du cirque, fait ses adieux ‡ sa troupe et rel‚che le lion devenu vieux. Celui-ci va vivre la plus belle des fins, sur une idÈe quÕon ne dÈflorera pasÉLe lion ‡ la barbe blanche, volet central dÕun trip- tyque dont il nous reste ‡ dÈcouvrir les deux autres, ne dure que trente minutes. Mais cÕest une demi-heure de pure magie. Bernard GÈnin

TÈlÈrama n∞2518 - 15 Avril 1998

Entretien avec le rÈalisateur

Comment en Ítes-vous venu ‡ faire des films dÕanimation ? CÕest mon premier film,Il Ètait une fois Kostavine, qui a dÈterminÈ mon choix. Dans lÕanimation jÕai trouvÈ la meilleure utilisation de ce qui mÕattirait dans lÕart ‡ lÕÈpoque : une tendance ‡ lÕhumour, ‡ la satire et une grande richesse des possi- bilitÈs figuratives ; de plus dans les annÈes soixante-dix, lÕanimation Ètait, avec la peinture, une des seules formes dÕart offrant une sensation de libertÈ totalement nouvelle.

Comment avez-vous fait la connaissance de Tonino Guerra et quÕest-ce qui vous a poussÈ ‡ travailler ensemble ? JÕai rencontrÈ Tonino Guerra dans les annÈes soixante-dix. Il avait entendu parler dÕun de mes films et je connais- sais sa femme, alors responsable des films expÈrimentaux ‡ MOSFILM. AprËs une projection de mes films, Tonino mÕa Ètourdi de superlatifs et dÕÈloges. La qualitÈ principale de Tonino est selon moi son regard poÈtique sur le monde ; or je pense que lÕanimation est prÈcisÈ- ment au cinÈma de fiction ce que la poÈ- sie est ‡ la prose. JÕaimais ÈnormÈment

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Torino que sa femme, Lora, me traduisait mais ne parvenais pas ‡ trouver de form convenant ‡ leur mise en scËne. Un jou en rentrant chez moi je trouvai mon fils e larmes aprËs que ma femme lui ait luL lion ‡ la barbe blanche, rÈcemmen paru chez nous. JÕai demandÈ ‡ Tonin dÕÈcrire un scÈnario ‡ partir de ce conte il a acceptÈ avec joie.

Pensez-vous quÕun film commeLe lion la barbe blanchepeut sÕadresser au enfants ? Au vu de la rÈaction de mon propre fil jÕavais ‡ lÕesprit dËs le dÈbut que l enfants pourraient Ítre sensibles ‡ cett histoire. Je trouve pour ma part le lio trËs sympathique ; pas uniquement parc que SerguÔ Barkhin, actuellement chef dÈcorateur au BolchoÔ, sÕest inspirÈ d moi pour le dessiner, mais aussi parc que Amedeo est touchant de par sa naÔ vetÈ, son ingÈnuitÈ, son impuissance. J pense ‡ ce propos que les enfants on lÕexpÈrience de la solitude et y compati sent plus que les adultes.

Vous avez choisi de faire coexister dan ce film diffÈrentes techniques dÕanimatio et diffÈrents univers chromatiquesÉ Le film utilise deux techniques diffÈrente : celle dite des ´marionnettes platesª e la technique traditionnelle, sur Cellulo avec un traitement pictural ultÈrieur. LÕapproche des couleurs repose sur u principe simple : tout ce qui est liÈ a spectacle et aux tournÈes est traitÈ ave les couleurs vives propres au cirque, l reste est traitÈ dans les teintes plu neutres (gris et rose, gris et ocreÉ), par- fois mÍme en esquisses sur papier gris.

Votre film sÕinscrit dans un triptyque liÈ lÕÏuvre de Federico Fellini ; pouvez-vou nous expliquer cette dÈmarche ? Fellini fait partie de mes rÈalisateurs prÈ fÈrÈs, avec Eisenstein et Chaplin qui comme lui adoraient le cirque, les clow neries et sÕen sont beaucoup inspirÈ Nous avons faitLe lionen le dÈdian intÈrieurement ‡ Fellini et lÕutilisation d

la musique de Nino Rota est venue natu rellement. Ont suiviLe long voyage inspirÈ des dessins de Fellini etL GÈnÈral et Bonaparte, sur lequel je tra vaille actuellement (inspirÈ deUne plui tiËdede T. Guerra). LÕhistoire est proch de celle duLion(il sÕagit de lÕhistoire d gÈnÈral et de son chien) mais ce qui rap proche ces films est le rapport des per sonnages ‡ la libertÈ.

Combien de temps a durÈ la rÈalisation d Lion ‡ la barbe blanche ? LÕÈlaboration et la rÈalisation du film o durÈ deux ans et quatre mois, sans comp ter une interruption longue due ‡ lÕimpo sibilitÈ dans laquelle Ètait le studio de produire un film ‡ trois bobines ‡ lÕÈpoque, en 1986.

Vous Ítes un des quatre fondateurs de lÕEcole-Studio CHAR ; quelles Ètaient v motivations ? Nous enseignions tous les quatre ‡ lÕun versitÈ des rÈalisateurs de cinÈma dÕan mation, et constations que nos Ètudiant manquaient de pratique ; unir les Ètude au tournage Ètait indispensable. Mai nous dÈsirions par-dessus tout crÈer une atmosphËre unique, o˘ lÕunicitÈ des int rÍts crÈatifs permettrait ‡ chacun de compter sur le soutien, la critique bien- veillante, le conseil des autres. Lorsque les ÈlËves deviennent maÓtres ils trans- mettent ‡ leur tour leurs connaissances. Agissant dans une totale unitÈ de vues avec lÕuniversitÈ dÕanimation, le stu CHAR est effectivement une pÈpiniËre d jeunes talents. Plusieurs de nos ÈlËves ont ÈtÈ ‡ diffÈrentes reprises nominÈs au oscars (Alexandre Petrov, auteur deL vache,du RÍve dÕun homme ridicul deLÕondin,eTcherkassova : OksanaL neveu du cououetLe bain d Niourkaet Mickhaœl Aldachine auteur d KÈlÈet deNoÎl), AlexeÔ Khjaritidi a reÁ la palme dÕor ‡ Cannes pourGagarin (Ègalement nominÈ aux oscars), o˘ Attractiona Ègalement ÈtÈ projetÈ. AttractionetLa loi de la conservatio sont des premiËres Ïuvres de deux de

SALLE D'ART ET D'ESSAI C L A S S … ER E C H E R C H E 8 ,R U ED EL AV A L S E 42100 SAINTETIENNE 04.77.32.76.96 R…PONDEUR : 04.77.32.71.71 Fax : [phone]

nos ÈlËves, ´films dÕauteurª o˘ tout, de lÕidÈe ‡ lÕÈlaboration de la partie figurati- ve, est conÁu et exÈcutÈ par le rÈalisa- teur. Le studio prÈpare actuellement un programme de plusieurs films, dans diffÈ- rentes techniques, consacrÈs au deux- centiËme anniversaire de Pouchkine. Ce projet, qui nous tient particuliËrement ‡ cÏur, est financÈ par lÕEtat mais nous ne dÈsespÈrons pas dÕaccueillir dÕautres investisseurs. Fiche distributeur

Le rÈalisateur

AndreÔ Khrjanovsky est nÈ en 1939 ‡ Moscou. AprËs lÕobtention de son diplÙ- me de rÈalisateur de lÕacadÈmie du film (VGIK) en 1962, il entre au studio Soyouzmoultfilm de Moscou. Il enseigne lÕanimation ‡ lÕEcole-Studio CHAR de Moscou dont il est prÈsident. Depuis sa premiËre rÈalisationIl Ètait une fois Koziavineen 1966, il a rÈalisÈ une dou- zaine de films dontLÕharmonica de verre(20 mn, 1968) interdit pendant 20 ans,La maison b‚tie par Jack(1976), Mon Èpoque prÈfÈrÈe(1977-82), LÕÈcole des beaux-arts(1987 - 1990) et une sÈrie de quatre films consacrÈe ‡ Pouchkine :Une merveilleuse journÈe (1975),Je vole vers vous dans mes souvenirs(1977) ;Je suis de nouveau avec vous (1980) etAutomne(1982). Fiche distributeur

Filmographie

Il Ètait une fois Koziavine1966 LÕharmonica de verre1968 La maison b‚tie par Jack1976 Mon Èpoque prÈfÈrÈe1977-82 LÕÈcole des beaux-arts1987-90 Une merveilleuse journÈe1975 Je vole vers vous dans mes souve- nirs1977 Je suis de nouveau avec vous 1980 Le lion ‡ la criniËre blanche1994