Le Syndrome du Titanic, Un film de Jean Albert LIÈVRE et Nicolas HULOT, dossier de presse

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« Ce film est davantage un appel à la raison et un acte politique qu’un documentaire sur la crise écologique. D’ailleurs, la «belle nature sauvage» est la grande absente…»

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• Titanic
• Nicolas Hulot

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• Publié par: Fil_Divertissement
• Publié le: 04 mars 2013
• Nombre de lectures: 94
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

www.lesyndromedutitanic.com

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PRESSE : aS COMMUNICaTION alexandra Schamis / Sandra Cornevaux Naomi Kato 11 bis, rue Magellan - 75008 Paris Tél. : [phone] [e-mail]

Photos et dossier de presse téléchargeables sur www.marsdistribution.com

MANDARIN CINÉMA ET WLP PRÉSENTENT

LE SYNDROME DU TITANIC UN FILM ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR JEAN-ALBERT LIÈVRE ET NICOLAS HULOT

DURÉE : 1H33 SORTIE LE 7 OCTOBRE 2009

« Ce film est davantage un appel à la raison et un acte politique  qu’un documentaire sur la crise écologique.  D’ailleurs, la «belle nature sauvage» est la grande absente…»

ENTRETIEN AVEC JEAN-ALBERT LIÈVRE ET NICOLAS HULOT

Jean-Albert Lièvre Nicolas Hulot Cela fait presque vingt ans que je réalise des films sur «les paradis Si on avait fait ce film il y a trois ans, il aurait probablement ressemblé au terrestres». Comme Nicolas, j’ai accumulé beaucoup de souvenirs sur film d’Al Gore, sous la forme d’un grand constat écologique… Mais les les coulisses des pays visités lors de nos tournages «nature». C’est cette phénomènes s’accélèrent. Je ne peux plus me cantonner à l’analyse de la réalité-là que nous dévoilons aujourd’hui. Pendant des années, nous seule crise écologique. avons filmé le rêve, aujourd’hui nous montrons la réalité. Les hommes Je vois bien que toutes les crises - écologiques, économiques, alimen- dans leurs milieux urbains, plutôt que de beaux paysages sauvages… taires et climatiques - se combinent et qu’elles nous mènent droit vers une crise de l’humanité, voire humanitaire. Ce film veut inviter chacun à s’interroger sur le sens du progrès. J’ai cru longtemps que la planète était infinie, que la trace de l’homme était insignifiante, que le progrès était un processus linéaire, irréversible, que la science, la technologie et les insti- tutions nous mettaient à l’abri des menaces… Tout cela est un immense malentendu. On a érigé un système qui court à sa perte car il fonctionne sur le principe d’une croissance exponentielle et de ressources infinies dans un monde qui, lui, ne s’étend pas… Quand on aura à gérer une addition de pénuries, notre «vernis de civilisation» risque alors de voler en éclats ! Pas besoin d’être un prix Nobel pour comprendre qu’on arrive au bout du processus.

Tout le monde va être concerné, notre génération, mais également nos enfants, ici et ailleurs. Cela nous arrangerait de pouvoir fermer les yeux… mais aujourd’hui, on ne peut tout simplement plus se le permettre. Alors effectivement, nous n’avons pas fait ce film pour être aimés, ou aimables, mais pour servir une cause, pour aider à la prise de conscience et accélérer le passage à l’acte…

Jean-Albert Lièvre Après le film d’Al Gore, nous avons beaucoup discuté avec Nicolas, et nos réflexions nous ont conduit à imaginer ce portrait sans concession de l’humanité. Flux humains liés au commerce, emballement des transports, globalisation de l’économie et de la culture, surconsommation, inégalités du partage des ressources, surexploitation des matières premières etc… Notre film est un miroir tendu aux hommes. Nous avons aussi voulu démontrer que le mode de raisonnement humain qui fonctionne de plus en plus à très court terme est en opposition totale aux grands cycles de la nature qui s’échelonnent sur du très long terme. Il est temps de nous accorder davantage avec le rythme de la nature et d’envisager les conséquences ou aboutissements de nos choix à l’échelle de plusieurs générations.

Pourquoi avoir appelé le film LE SYNDROME DU TITANIC ? C’est notre premier long métrage à tous les deux, nous nous connaissons Nicolas Hulot bien et travaillons ensemble depuis quinze ans. Nicolas a cette grande LE SYNDROME DU TITANIC reprend le titre de mon livre écrit en  qualité de savoir faire confiance aux gens qu’il rencontre et il m’a accordé sa pleine confiance. Nous avons beaucoup préparé chacune des grandes 2004. Il évoque bien sûr l’attitude des passagers du célèbre paquebot  étapes (tournage, montage, commentaires, etc). qui e   b c e o r n g t   i f n at u a a l i . e   n A t u   t à r   e d m a e n n s t e   r d   it e , t     si à     n f o e u st s  o n y e e   r c   h s a a n n g s  e r o é n a s li   s p e a r s     l d a e     p di r r o e x c i ti m o it n é ,    n a o ve u c s     Puis j’ai dirigé les tournages des deux équipes parties filmer durant un an  l c ’i o c urrons à la catastrophe. Je dirais même que le scepticisme résiduel  s a a u n x s     q t u ru at c r a e g  c e  o d in e  s  p d o u s   t m pr o o n d d u e c .  t L io e  n p ,  a n rt i i     m pr i i s s e     v e is n u  s e c l e è s n t e  d   ’ et u   n p e r   i g vi r l a é n gi d a e n  s t i  l m es p   l p ic l i a t n é s ,    que j’observe encore chez certains à l’égard du changement climatique, revient à naviguer avec un bandeau sur les yeux par temps de brouillard  fi fil xe m s   . !     I J l ’   a y i     a t   e e n n u     t à o   u g t a  d rd e e u r x     c tr et a t v e e   l r l é in al g it s  é e   t d   o u c n u  s m eu e l n  f ta o i n r d e. u     L e e n  fi c l h m aî   n e é st     d g a r n a s p  t h o iq ut u  l e e ,    à fond les manettes dans une mer parsemée d’icebergs… Le paquebot  mais pas esthétisant. J’aime beaucoup la photo, et en particulier les univers sur lequel nous sommes tous embarqués, c’est la planète Terre. Et nous n’en avons qu’une.  c K i u n b é r m ic a k t , o   g o r u a   p d h e i s  q fi u l e m s  s  d c ’ o An m to m n e i   o S n O i  L ( EI n L o   t V a E m R m T  e 1   n tE . L DÉSERT ROUGE),  ed Au cours des repérages, j’ai d’ailleurs pris énormément de photos Comment vous êtes-vous répartis les rôles ? phcria xuuo réréflilléravaup tauco ceL  tvamano e  navs ou Ns.read ceb tnemelagé sno  et stelma BNedj laJoiengriu neKc-redim ,redre xued se Jean-Albert Lièvre trouver l’identité visuelle du film et conserver cetteteurs photo, pour Nicolas a apporté la dimension politique et moi la vision cinématogra-  unité sur tous les tournages, ils partagent une grande part de la réussite phique. visuelle  de ce film.

1. Film de Richard Fleischer, réalisé en 1973

Nicolas Hulot nos rivalités et rappeler que la vie tient du miracle. Cela paraît simpliste Jean-Albert possède un sens artistique que j’admire et une grande techni-  d’avoir à le rappeler au début du XXI ème  siècle, mais cela est essentiel. que. Il a su retranscrire en images mes craintes et mes aspirations. C’est  Ensuite, nous partons explorer la réalité de la condition humaine aussi lui qui s’est occupé de l’univers sonore. Le montage a duré plus de  aujourd’hui. Il faut dire que la quasi-totalité des images provient de onze mois. La trame principale du film a été rapidement montée, car nous  nos tournages. Le reste provient des archives de la Nasa ou de l’Ina... avions une vision assez claire de l’histoire que nous souhaitions raconter.  Nous savions où trouver les séquences et avions même anticipé certains Mais les ajustements des séquences et le calage du commentaire sur les  événements significatifs de notre propos, comme la sortie délirante de images ont pris du temps.  l’iPhone à Tokyo.

Jean-Albert Lièvre Vous nous entraînez dans un voyage spatio-temporel qui va Le film est assez fidèle au synopsis initial. Il nous semblait important de c d o es n   s c o o m nfi m n a s t   i d o e n  l  e a t     v a i u e  x d  t a r n o s t   t l o ’ i U r n s  i d v e e s r   s  m a ég u a x  p g o r l a es nds é  t v e él m a p n l t e  l s  e d s  e a  l b a -   commencer par renouer avec les origines cosmiques de l’homme, avant d’aller ex lo s de ces gigantesques mégapoles qui concen- é s c u r r i d t  it à  é l s ’   a e v t  a l n es c   e p  ? a   r A a v d e o z- x v e o s  u d s e     é n té o   s g  s u o i c d i é é s t   é p s ar …  l   e L s e     , r   fi r e l n m c   o é n t t a r i e t- s il ?  très  nitéhumaus v. No snuvinoneut evantrettiom al ’l ed éi p rer selluocessi tn?  c nocseià plie, alax la  g ev cena moumerc  st eeni qus ai m,s/smk 022 ed su   Nicolas Hulot Le générique du film exprime cette idée. Il est conçu à partir d’une Le film est très construit. Il commence par montrer que les hommes sont  image réelle de particules élémentaires fournie par le CERN (Orga- constitués des mêmes atomes que la Nature pour suggérer l’absurdité de nisation européenne pour la recherche nucléaire). Notre caméra se

promène sur l’image imaginant la trajectoire des atomes en collision La caméra s’est invitée au ras de l’asphalte, parmi les exclus, dans la chambre à particules. Cette représentation graphique évoque les exilés, ceux qui sont en «bout de chaîne»… Quel message les premiers instants de l’univers. La bande son, composée d’archives et comment vous êtes vous faits accep-nous transmettent-ils historiques de la première émission de radio en 1921 à aujourd’hui, ter par ces populations ? symbolise le voyage des ondes dans le temps et dans l’espace, car les Jean-Albert Lièvre ondes que nous émettons à partir de la Terre sont libérées et évoluent à Nous sommes allés à leur rencontre. Pour mieux nous faire accepter sur jamais dans l’espace intersidéral.  les trottoirs de São Paulo, de Shangaï ou du Caire, nous avons tourné avec À Tokyo, nous avons filmé le high-tech, à Lagos la démesure et la  des équipes réduites à un maximum de trois personnes. Quand on filme misère, à Minneapolis les excès de la consommation dans le plus  x ui vous f grand centre commercial au monde : le Mall of America… Toutes ces  la nature, on passe son temps à pister des animau q uient, mais dans les villes, c’est l’inverse, tout le monde vient vers les caméras. Tout séquences étaient prévues, mais pas forcément les rencontres humaines  l’e eu que nous y avons faites. C’est ainsi que les homeless se sont imposés  je c n o j m   p e o s s t  a d is è   s l   e l   o c r a s d  d re e  , s  u e  n f   a c ir a e d   r o e u  fi bl x i e e   r e .  t  D o u n r  l a a n i t s   s le a   i t t  o vi u v r r n e a  l g ’ e a , c   t l i e o  p n l .  u C s ’   e s s o t  u a v i e n n si t     dans notre séquence à Los Angeles, et que nous avons découvert les  vons film «hommes cages», ces vieillards croupissant en Chine dans des habitats  s q é u l e e   c n ti o o u n s n   e a r avec Vin é c   e p n l t  u D s  el d o e r  t m ro e i  s s  o c ix e a n n ts t   e  h d e i u x  r p e o s  u d r  e c   o ru m sh m e e s n ,  c a e v r a  l n e t     m d’ o e n n -   métalliques de quelques mètres carrés, à 200 mètres seulement d’un  es hôtel de luxe… De la même façon, je connais bien le Japon et souhaitais  t o a u g b e  l ! i   e L r  gens n a on i   e s   e d u e l s e   m r ent nous accep   t l a e i   e r n e t s ,  te ma … is     C fi o ni m ss m ai e e   n c t e   t p te a   r v   i n e o il u le s     montrer la jeunesse branchée de Tokyo, mais c’est par hasard que nous  femme q … ui     L h a a   bi m te  g depuis 2 e 2  n a c n o s n   t d r a e n s s     a s   a f   a v it oiture, rencontrée par hasard en  sommes tombés sur cette fête hallucinante que nous avons filmée…  recherchant un sac perdu par l’équipe, et qui nous donne une magistrale leçon d’humilité, ou comme ce pas de danse, esquissé naturellement par

les homeless de Los Angeles devant nos caméras. D’ailleurs, j’ai envie que jeu, et l’humiliation vient alors s’ajouter à l’exclusion. Or, les rancœurs le film serve à ces personnes et puisse les aider. Nous réfléchissons à ce  peuvent vite dégénérer en tensions et conflits. La crise écologique vient que nous allons pouvoir faire pour eux.  accroître les inégalités d’accès aux ressources élémentaires et rend la vie encore plus difficile pour ceux qui connaissaient déjà la précarité et qui Nicolas Hulot ne sont en rien responsables de ce qui arrive. Ce que nous voulions, c’est montrer que derrière les mots «crises», «statistiques», «urbanisation», «consommation», il y a des histoires, des hommes et des femmes, des gens qui souffrent déjà, des paradoxes, des Les commentaire écrits et lus par Nicolas nt absurdités… Certains visages que nous montrons valent tous les discours s so Hulot sur le du monde. Ils «impriment la rétine» et appellent une émotion chez le ton du carnet intime, des confidences ? spectateur qui sera, nous l’espérons, créatrice. Eriger des murs pour col- Jean-Albert Lièvre mater la misère des uns et la peur des autres est la réponse la plus futile  En nous livrant ses espoirs, ses peurs, ses doutes, Nicolas apporte une qui soit. L’humanité doit apprendre à partager, elle n’a plus le choix. Ce ne  douceur et crée une atmosphère intime qui apporte beaucoup au film. sont pas des murs qu’il faut ériger, mais des passerelles.  Ses textes évoquent les confidences d’un père inquiet pour la planète Les contrastes entre richesse, misère, abondance, pauvreté ont toujours  qu’il lègue à ses enfants… Le ton, très travaillé, semble naturel, comme existé. Mais aujourd’hui, ces paradoxes ont atteint une intensité inégalée.  une pensée intérieure. Pour renforcer cette impression, j’ai enregistré Le progrès a laissé de côté deux milliards d’exclus. Nous sommes reliés  Nicolas à son insu lorsqu’il se re-lisait et modifiait sur son ordinateur ses par la TV et Internet : la grande misère côtoie l’opulence par écrans in-  textes. Ce chuchotement introduit le prologue du film : une série d’images terposés. Ceux qui souffrent voient que d’autres ont tiré leur épingle du d’actualité, comme celles qui nous bombardent quotidiennement.

Nicolas HulotTémoignages, morceaux musicaux assez hétéroclites, sons Ce que j’ai essayé de traduire dans le commentaire, c’est à la fois la pro- d’ambiance : la bande son est très travaillée et plutôt opti- fonde inquiétude qui a grandi en moi chemin faisant, et l’espoir sincère miste. en l’homme et en sa capacité de changer les choses. J’oscille entre les Jean-Albert Lièvre deux en permanence. Et donc le film aussi…  e mu u de Il y a une vingtaine d’années, lorsque j’ai commencé à m’engager en  J m e  u n si e c  s al o e u   h as a s it e a z i   s h   é p t a é s r   o av cl o i i t r e   .  d J’ai do si n q c  e m   é o l r a ig n i g n é a   l d e e ,  s  m m ai u s s   i p q l u ut e ô s  t  c u o n m e  p b o a s n ées  faveur de l’environnement, il y avait une séparation théorique entre  ’o ra de l’humanité et l’environnement. On étudiait les écosystèmes, les espèces,  p M a o r z   a d r e t s     ( a e u x t t e r u a r it s    a d n e  on D y o m n es G   i t o r v o a u n vé n s ide imone…), rus tnI neer at,c ve aunpéir d ),…S aniN( zzaj ud   sans trop établir de connexions avec les activités humaines… Ce dont je  l’él suis sûr aujourd’hui, c’est que ce qui se joue actuellement, c’est l’avenir des e L c i t l r a o sai aussinais… J’e p   S   ( n b a é J s o a pnibsu - o o g p r  l d eul) G   ae r   …entich Stpadoitauud  unoa e n tnocner  P ré o   i l n o ç r o s n  d n ’ e u u n r     de notre humanité.  repérage à Addis Abeba une superbe chanteuse éthiopienne, Zeritu, qui conclue merveilleusement le film. Quant aux sons d’ambiance, beaucoup ont été enregistrés durant les repérages, dans les métros, aéroports, ascenseurs, au bar du coin, dans la rue… Ensuite, le montage son a été minutieusement réalisé par Alexandre Hernandez pour donner une vraie identité au film. Enfin, nous tenions à insérer des sonores de grands témoins historiques comme JFK, Oppenheimer, Muhammad Yunus, Théodore Monod, Al Gore…

Les documentalistes ont passé plusieurs semaines à les retrouver dans des convergences d’actions, rassembler les propositions. Le monde les archives à Washington ou à l’Ina. Ils apportent une réflexion supplé- politique va être contraint de faire des propositions radicales plus mentaire : le sujet dont on parle concerne toutes les pensées, artistiques, compatibles avec les réalités énergétiques et environnementales de politiques, ou philosophiques, et ce depuis longtemps déjà… la planète, en respectant nos libertés démocratiques bien entendu. Il faudra faire preuve de volonté et de sens commun. Chacun doit garder à l’esprit qu’il faut choisir entre le superflu et l’essentiel, trier dans ses besoins, et revendiquer la liberté du choix. Le film se prolonge, pour chacun de nous, par l’espoir qu’en- Je n’ai pas voulu donner l’impression que les solutions passent par des semble, nous pourrons imaginer un autre monde possible. inventions technologiques ; on aura certes besoin du génie humain, Nicolas Hulot mais les enjeux sont plus intimes, plus profonds, c’est à chacun de Il va falloir aller puiser dans les utopies et faire en sorte que les utopies  s’interroger sur ses responsabilités. d’aujourd’hui deviennent les réalités de demain. Certains ont com- mencé à s’extraire du flux, à inventer des solutions innovantes, mais ils ne sont pas toujours audibles dans le bruit de fond médiatique. C’est pour cela que nous avons lancé, avec ma Fondation, une réflexion intitulée «Évolution : Chapitre 2». Nous pensons que le chapitre 1 de l’humanité est clos, et que chacun peut participer à la création du chapitre 2 en apportant ses idées, ses solutions. Il y a des fractions de solutions en chacun d’entre nous. Nous voulons créer des passerelles,