Profils paysans, 2 Le quotidien de de Raymond Depardon

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Fiche produite par le Centre de Documentation du Cinéma[s] Le France.
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• Cinéma
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• Publié par: cinemavectoi
• Nombre de lectures: 33
• Langue: Français

Extrait

L

Profilspaysans:lequotidien deRaymondDepardon FICHEFILM Fichetechnique

France-2005-1h25

Réalisateur:   RaymondDepardon

Son: ClaudineNougaret

Montage: SimonJacquet

E

spectateurs.Del’AfriqueàlaFrance,   Résumé d’unasiled’aliénésvénitienauPalais   dejusticedeParis,autantdeportes   EnLozère,ArdècheetHaute-Loire,   forcéesavectalentparDepardon,sans   nousretrouvonsplusieursfamillesdu   l’impénitenteentremiseduquellespec- monderural.Dejeunesagriculteurs   tateurn’auraitsansdoutejamaispu   s’installentdanscesrégionsdemoyen- pénétrerdansceslieuxdistants,hon- nemontagne.Danslemêmetemps,de   teux,reculésousecrets,etpasdavan- nombreusesexploitationssetransfor- tagedécouvrir,decettemanière-là,   mentenrésidencessecondaires. unehumanitéostracisée,marginalisée,   Lesproblèmesdetransmissiondupatri- enbutteàlaviolencesilencieusede   moineagissentsurlaviedetousles   samiseàl’écartdumonde.Profils jours.Enseconfrontantautempsqui   paysanssneetrèevédidemani’inscrit passe,RaymondDepardonrendhom- dansladroitelignedecettedémarche,   mageàceshommesetcesfemmes   parladistancequinousséparedésor- quirisquentdebasculerdansl’oubli. maisdecetteréalitétraditionnellequi,   àmesurequelasociétés’urbanise,   sembledisparaîtrecorpsetbiende   Critique notrehorizonetnousdevenir,parla   forcedeschoses,aussiétrangèreque   (…)Inauguréeen2001,cettesérie   lesmœursdelalointaineAfriqueou   passionnantesusciteunintérêtsem- quelesrouagesd’unegrandeadminis- blableàceluiquis’attacheàl’œuvre   trationd’Etat. d’uncinéastequin’auracessédefaire   Lephénomèneestd’autantplusfrap- découvrirdesréalitéshorsdelapor- pantqueRaymondDepardonapris   téeordinairedesmédiascommedes   FRANCE www.abc-lefrance.com

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LEFRANCE soindechoisir,pourlesbesoinsdeplanteràl’horizonousursespieds,frèreJean,quivientdeseséparer   cettesérie,unerégionparticulière-montrantdavantagesonprofiloud’unepartiedelafermefamiliale. mentfrappéeparcettedésaffectionsondosquesaface.Lesdeuxfrèresévoquentquelques   paysanne,lesmoyennesmontagnesDepardon,onluiensauragré,nesouvenirsd’enfance,lafigured’un   deLozère,d’ArdècheetdeHaute-lâchepaslemorceaupourautant.Ilpère«taciturneethonnête»,etde   Loire.insiste,appuieoùçafaitmal,maismêmequ’onreconnaîtenJeanla   Sespersonnages,parvoiedecon-sanssadismenifaussepudeur,ten-figuredeRaymond,lafiguredeJean   séquence,appartiennentpourladrementpourrait-ondire.Toussesévoqueàsontourcelledetousles   plupartàunegénérationenfinde«sujets»netémoignentpasd’ailleurspersonnagesquesonfrèreafilmés.   vie,isoléedumondeenvironnantetd’unetelleraideur.Tous,enrevan-Commesi,aprèsavoirfaitduvaste   mêmedesapropredescendance,che,imposentaucinéasteunesortemondesanouvellefamille,Raymond   quis’estinéluctablementéloignéederegardobliquesurleschoses,Depardonéprouvaitledésirdereve- d’unmétieraussipeugratifiant.Leunaveud’impuissancequantàsaniràsafamillepournousparler,   problèmedelatransmission-duprétentiondecapterdirectementlaenfilsdepaysan,delamarchedu   métier,dumodeetdulieudevie,duréalitédesêtresetdeschoses.C’estmonde.Unefaçondebouclerlabou- chepteletdesbiens,decequifaiticiunregardquis’échappeconti-cle. ensommelasubstancemêmedenuellementouunartconsommédeJacquesMandelbaum l’existenceetdelafamille-estdonclalitote,làunaccentàcouperàlandeeMofév-23002reirL5 aucentredeleurspréoccupationsetfauxoulanécessitéd’untravailqui   desconversations,fussent-ellespar-metincessammentlepersonnage   cimonieuses,quiémaillentlefilm.bord-cadre. Ilyalàbeaucoupd’amertume,beau-Cepeutêtreaussi,parfois,l’émotion"C’estaussi,enquelquesorte,un   coupdedouleursilencieuse,beau-puredeslarmesquicoulentsilen-autoportrait.J’ailemêmeâgeque   coupdedésarroiet,partant,unecieusementsurlesjoues,tellescel-certainsdespaysansetjemedis:   émotiondetrèsgrandeintensitéquilesdePaulArgaud,agriculteursoli-«Voilà,Raymond,cequetuserais   semblesepropageràl’infinidansletairedelaHaute-Loire,sosielointaindevenusituétaisrestéàlaferme»",   cadresomptueuxetsolitairedeladeJean-PierreLéaud,abandonnéduconfiaitDepardon(éléraman°T natureenvironnante.mondeetquisemblenepluscom-2676)edsrolffidalduniousermirep Ouvertsurl’oraisonfunèbrequimar-mercerqu’avecseshuitvaches.LavoletdeysanspafolisrPirde’est.C quelamortd’unpersonnageren-maladie,l’abandon,lasolitudemar-lavaleurpersonnelledecetteaven- contrélorsdupremierépisode,cequentdoncprofondémentcetrèsturemenéesurplusieursannées.   deuxièmevolets’ouvre,parexcel-beaufilm,danslequelDepardonAveclamêmepatienceinquièteque   lence,souslesauspicesdel’effa-prendsoin,néanmoins,d’aména-celledespaysansfilmés,éleveursen   cementetdelamortannoncée.Agerquelquessignesd’espoir.Tellemoyennemontagne.   cetteaune,lessurvivantsnesontAmandine,jeunefemmedécidéede(…)C’estunmondeensursis,désor- pasforcémentdebonsclientsface22ans,quireprendunefermedelamaisexcludupaysagemédiatique,   àlacaméra.D’ailleurs,àl’imagerégion.TelAlain,quientendéchap-àpartchezJean-PierrePernaut,   deMarcelPrivat,ilsrefusent,parperàlamalédictionducélibatenquimonopoliselefilon.Associés   pudeurouirritation,onnesaittrop,passantdespetitesannoncesdansaupassé,étrangersàlamode,ces   cettefrontalité,demêmequetoutesasseeChrançurfiasLsostsntd’eapsyna.seroMriinaaii.tenneenvmsuisr lesperchestendues,derrièresongagné,pourl’uncommepourl’autre.L’image,d’ailleurs,ilss’enméfient.   instrumentdecapture,parRaymondCequifinitenfinparrendrecefilmLorsqueDepardontitilleMarcel   Depardon.sitouchant,c’estlecourtmétragePrivatausujetdesonamidéfunt,   Raideettaiseux,àl’occasiondésa-quil’accompagne,nueiedQouf,enisgnaetnleojurnalisterapace gréable,Marceln’apasdutoutetGoraué,fqdusee?traul’egseczehC.eli-acià,ns-ldéiilvol’eplim l’intentiondefaire,commeondit,tionintimeducinéaste.Ils’agitd’unMonsieur,onnes’exhibepas.   bonnefigure.Casquetteenfoncéeplan-séquencededixminutesdurantDesvillagessevident.Desfermes   surlecrâne,ilrefuseopiniâtrementlequelRaymondDepardonconverse,sontaménagéesenrésidences   sonregardaucinéaste,préférantletoujoursderrièrelacaméra,avecsonsecondaires.Ilyabiendesjeunes   D O C U M E N T S

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