Steamboy de Otomo Katsuhiro

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• Publié par: cinemavectoi
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• Langue: Français

Extrait

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Steamboy

deKatsuhiroOtomo FICHEFILM Fichetechnique

Japon-2004-2h06

Réalisateur: KatsuhiroOtomo

Scénario:   KatsuhiroOtomo SadayukiMurai  

Montage: TakeshiSeyama

Effetsspéciaux: TakashiHashimoto

Musique: SteveJablonsky

Directeurartistique: ShinjiKimura  

aveclesvoixde: AnneSuzuki   (Ray) ManamiKonishi   (Scarlett) KatsuoNakamura   (Lloyd) MasaneTsukayama (Eddie) KiyoshiKodama   (RobertStephensen)

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Résumé Critique 1851.L’Angleterrevictoriennes’apprêteSteamboyevuadseisnnamiéduuonel, àinaugurersonExpositionuniversellegéantdumangaKatsuhiroOtomo,créa- pourasseoirsadominationéconomique,teurd’Akirau,tedrasicsnéMetropolis maritime,impérialeettechnologique.TroisdeRintaro,sera-t-ilcapablederépondreà   savantssedisputentl’usaged’une«Steaml’attentedesfanschauffésàblancdepuis   Ball»,sourced’énergied’unepuissancel’annoncedeceméga-projetinfiniment   incroyable.Unpèreetsonfils,ainsiqueretardé?Ladernièreréalisationenpropre   Stephenson,cherchentàlerécupérerpourd’Otomodatetoutdemêmede1996,avec   leuremployeurrespectif:unefondationMemoriesitvaailteksàm’uqsehc,fil américaineoul’EmpireBritannique.superviséetdontilavaitsignéCannon Ray,petit-filsetfilsdesdeuxsavantsfous,Fodder-enaïfkkacatiévo,rregeuu’ennod   seretrouventaveclafameusesphèreentrenemêlanthistoire(avènementdesconflits   lesmains.Toutlemondeselanceàsatechnologiquementavancésaudébutdu   poursuite.MaislaFondationOharaestXXesiècle)etimaginaire. décidémenttrèspuissante.Surplusdedeuxheures,Steamboyeslet   KidnappantRay,celui-cidécouvrelavraiedéploiement,aufildesaventuresécheve- natureduprojetdesonpère,quirendraitléesduhérosgarçonnet,Ray,desvisions   ainsil’Angleterreplusquevulnérable…grandiosesd’Otomo.Unesortedecathé- drale-mangaédifiéepourchanterlagloire   despremièresmachinesetladamnation   dévastatricedontellesétaientporteuses. (…)L’entréedanslefilmestprodigieu- sementdynamique.Explosions,courses- poursuites,locomotivesetenginsamphi- biess’entassent,dansunehaletantepre- mièreheureoùRayseretrouveembarqué  

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dansuneaventurequiledépassemais   dontilsurmontehéroïquementtoutes   lesépreuves.Or,cetteforcemotrice   vasedétraquer,aumitandufilm,et,   curieusement,avecl’arrivéed’unper- sonnageféminin,Scarlett,dontOtomo   nesaitquefaire.   Ladimensionmasculinedumanga,son   immaturitésexuelleéclatentalorsà   chaqueséquenceetgrèventterrible- mentleprojet.LescénaristeSadayuki   Muraiestpeut-êtrelepremierrespon- sabledeceschématismeduprofilage   etdesnngase,moctropenemdtspessoer luiàquil’ondoitlesscriptsdePerfect BlueedetuimllnesescArtMide   SatochiKon,auxarticulationsgrossiè- resd’unemisogyniefoncière. MaisOtomoicines’intéressepas   vraimentaurécitniàsespersonna- ges,toutesonattentionetsontalent   maniaques,ilsemblelesavoirfixéset   dépensésdanslarésurrectionstylisée   d’uneépoque(l’Angleterrevictorienne)   etaurenduextraordinairedesdiffé- rentsétatsdelamatière.Dislocation   dufer,vitrespulvérisées,vapeurd’eau   soufflantdemilleetunemanières,feux   roulantsdelaguerreetphénomène   terminaldelaglaciationdeLondres,il   resteimbattablesurceregistred’une   véritableivressematérielledéclenchée   parl’accumulationàvasteéchelled’in- nombrablesdétailstechniques. Steamboyautissthirasetcedselimile   typedeproductionquientendconcilier   ambitionsesthétiquesetidéologiques   aveclesimpératifsducinémapourtee- nagers;tensionentrecedontOtomo   rêve(WalterBenjaminendessinanimé)   etcequelesfinanciersveulent:un   mangarentableauJaponcommeàl’in- ternational. Libération-22septembre2004

KatsuhiroOtomo,l’auteurdeSteamboy fut,avecsonfilmAkirai,a-nmayil tenantdixans,deceuxquicontribuè- rentetàennoblirlecinémad’anima- tionjaponaisetàlefairereconnaître  

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horsducontinentasiatiquecommeune   formedeculture,voired’art,auboutdu   compterespectable.   Steamboy’huiourdtecetocfnajuriem impression,désormaispeumiseen   cause,toutenincitantàlaréflexionsur   cemélangesingulierdesophistication   etdecandeurquis’yopère. Cequifrappe,dèslespremièresima- ges,c’estunesensationétrange,celle   d’undécalage,lesentimentdese   retrouverdansununiversnonfamilier,   pourpeuquel’onfréquenteparfoisles   utopiesfuturistesdel’animationjapo- naise,etenmêmetempsd’yêtrequand   mêmeenterrainconnu.Carsiledécor   change,l’espritdemeure.C’estdansla   vapeur,lafuméeetl’acierdel’Angle- terreindustrielleduXIXesièclequisert   dedécoraufilmquesedéroulecette   fable. (…)Ilestcertesfaciledecomprendre   autourdequoitournelefilmd’Otomo,   quiprêchepourunusageraisonnéet   raisonnabledelascience,exprimant   unevéritableangoissefaceauxcatas- trophes historiques qu’elle engen- dreraduranttoutleXXesiècle.Tout   celaestévidemmentassenéavecune   candeurenfantineetn’appelleraitque   l’acquiescementpolid’unspectateur   devantlequelnes’enfonceraientque   desportesouvertessileprixdufilmde   KatsuhiroOtomon’étaitpasailleurs. Ilrésideévidemmentdanssonincroya- bleprécisiongraphique,danslacons- tructiond’ununiversàlafoishistorique   etfuturiste,àlafoisréalisteetimagi- naire.Dansuneprofusionpeuavare,   sebousculent,parsurcroît,diverses   inventions,machines,décorsengendrés   parunXIXesièclecomplètementoniri- que.Carpluslerécitprogresse,etplus   l’inventionvisuelled’Otomosedéploie   quiculminedansunebataillerangéeoù   s’affrontentdiversdispositifsguerriers   (hommes-robots,sous-marins,soldats   volants),précipitantprogressivement   ladestructiond’unepartiedeLondres.   Carc’estsurtoutcetteexpressionéche- veléed’uncomplexedeNéron,d’une  

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appétenceinsatiableetinfantilepour   lechaosprogramméquis’appréciedans   Steamboyos-u’dsauqeoliguneans,d vissementquisemblecontredirel’idéo- logieraisonnablereproduiteparcequi   s’yénonce. Inéluctablement,laperceptionsetrans- formeaveclamatièrevisuelle.Lestech- niquesnumériquesontétémisesau   servicedelaplusgrandeproximitéavec   l’animationtraditionnellemaisavecun   telsoucidelaprofondeuretduréa- lismefiguratifqu’ellesenrestituentune   sortedeperfectionextatique.Alapré- cisionréalistedutraitsesubstitueune   plongéedansl’abstractionsensorielle,   uneimmersionparfoisanesthésiante   danslavapeuretlaglace.Ladurée   dufilm,quifaitplusdedeuxheures,   plongelespectateurdansuneformede   rêveriequis’alimente,dèslors,dansla   transmutationmêmedel’imageetle   sentimentquecelle-cichangeinélucta- blementdetexture. Jean-FrançoisRauger LeMonde–22septembre2004

(…)KatsuhiroOtomo,lecréateurdu   manga Akirasaterésenuprvneets, dernièreœuvre,Steamboymég-onlrt,-a ged’ani ilaleondontamitiupesjorpdte huitans: oc-marquremetablenulmfi plexe,toutbruissantdemachinesetde   savantsfous. VingtansséparentSteamboyedAkira, etpresquedeuxsiècles-carl’unse   dérouleàTokyoen2019,etl’autreau   XIXesiècleàLondres-,mais,dumanga   àl’anime(formequ’iladéfinitivement   adoptéeparcequ’ellel’obligeà«expli- quersonuniversà(s)onéquipe»,énon- ciationquiesttoujourspourluisource   denouvellesidées),onretrouveles   principalesobsessionsdesonauteur:   desuniversurbainsetgéométriques,   desscientifiquesenproieàcequ’on   esttentéd’appeler,avecnosréférences   occidentales,l’ubris,etdontlafrénésie   depouvoirdéclenchedescataclysmes   et,parmitoutcela,uneadolescencequi  

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