Un chien andalou de Bunuel Luis

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• Langue: Français

Extrait

Un chien andalou
F de Luis Bunuel
FICHE FILM
Fiche technique
France - 1929 - 17 mn
Réalisateur :
Luis Bunuel
Scénario :
Luis Bunuel
Salvador Dali
Musique :
Richard Wagner (extraits
de Tristan et Isolde) et
tangos argentins
Interprètes :
Pierre Batcheff
(L'homme)
Simone Mareuil
(La jeune fille)
Luis Bunuel
(L'homme au rasoir)
dessins assemblés par hasard), cette phraseRésuméSalvador Dali
de la Révolution surréaliste put servir de
(Un Mariste)
guide aux deux jeunes Espagnols, qui
Un homme (L. B.) aiguise son rasoir et
n’avaient pas encore rejoint le groupe, pour la
coupe en deux l’œil d’une jeune fille (S.
conception de leur scénario.
M.). Huit ans après, un autre homme (P. B.)
Le résumé de l’action serait forcément
va à bicyclette dans la chambre de la jeune
inexact, car l’important est la suite de ses
fille, veut la caresser, s’en trouve bizarre-
violentes métaphores surréalistes : I’œil
ment empêché, se dédouble, se tue d’un
coupé (comparé à un mince nuage passant
coup de revolver, et la retrouve au bord de
sur la lune), la fille un peu androgyne taqui-
la mer.
nant du bâton, dans la rue, une main cou-
pée, la main du héros prise dans la porte,
et devenant un nid de fourmis, sa reptation
Critique vers la femme entraînant une corde portant
du liège, des potirons, des frères de l’Ecole
Chrétienne, deux pianos à queue remplis" Le cinéma est la mise en œuvre du hasard ."
d’ânes pourris, sa bouche qui disparaît sou-Au temps des " cadavres exquis ” (récits ou
L E F R A N C E
1D O C U M E N T S
dain, ses livres transformés en pistolet, sa que la manie de l'onirisme. Dans dix ans peu des gens qui écrivent sur le cinéma
chute dans un bois où passe un " boiteux elle aura rejoint, au panthéon du ridicule, peuvent se défaire .
passionné ". Il serait absurde d’expliquer l'œuvre entière de Carolus Duran ou de La première pensée de l’auditeur, non
logiquement chacune de ces métaphores, Viollet le Duc. Nous nous sommes, hélas, d’une sonate, I’exemple serait forcé,
fondées sur la phrase de Lautréamont: " réveillés de ces rêves agréables où nous mais d’une rapsodie à programme n’est
beau comme la rencontre fortuite d’un nous étions libérés de nos archevêques ; pas de traduire chaque détail, cette clo-
parapluie et d’une machine à coudre sur ils ont eu la peau dure, et dans leurs chette, le souvenir des vacances du
une table de dissection ». églises cathédrales ils célèbrent tranquille- musicien à la montagne, ce trait de
Ce qui ne veut pas dire que le film, ment de vieilles carnes étoilées. contrebasse, I’orage qui approche, et
expression de la révolte passionnée Ce monde que nous regardons de nos yeux cette flûte, la caravane. La queue du
d’une génération, soit dépourvu de bien ouverts, le réalisme breveté est concert Colonne cite déjà Borodine,
signification. Son sujet est bien (suivant impuissant à le reproduire. Davantage, il Saint-Saens, ou Beethoven. Rien de cela
une déclaration de Dali en 1928) " la devient une mystification parmi d'autres. n’est bien sérieux, ou bien le musicien
ligne droite et pure de " conduite " d’un Enfin, le cinéma est aussi peu doué que est un mauvais musicien. Ainsi du
être qui poursuit l’amour à travers les possible pour " l'objectivité" ; ce qu'il Chien andalou, où, comme on le disait
ignobles idéaux humanitaires, patrio- montre, et qui a été choisi en vue d'une à l’instant, certains amateurs des
tiques et autres misérables mécanismes preuve ou d'un effet, devient vrai pour le "Steppes de l’Asie Centrale " cherchent
de la réalité ". Et Vigo disait alors de son spectateur, par définition. désespérément la petite flûte de l’allé-
côté : "Bunuel est une fine lame. Botte Ainsi le baiser final, version classique gorie, la contrebasse du symbole, ces
aux cérémonies macabres. Botte à ceux de la fameuse petite lueur d'espoir, est- livres, I’enfance de Bunuel, les fourmis
qui ont souillé l’amour dans le viol. il moins réaliste que le visage torturé de dans la main, c’est tout clair, et ce
Botte au sadisme. [. . .] Honte à ceux qui Batcheff. Je n'irai pas affirmer que double, et bien, le double intérieur de
tuèrent sous la puberté ce qu’ils Bunuel et Dali n'ont pas voulu utiliser Pierre Batcheff.
auraient pu être. Cave canem. Prenez l'onirisme. En fait, peu importe. Le film Cahiers du cinéma n°7
garde au chien. Il mord. [...] Le drame de Bunuel n'est pas une clef des songes
intérieur, développé sous la forme de pour intellectuels. Il n'est que de penser Luis Bunuel
poème, ne présente pas moins, pour aux désopilantes tentatives de traduc-
moi, toutes les qualités d’un film à sujet tions visuelles des rêves dans le cinéma
Formé par les Jésuites puis à l’universi-d’ordre social." Scénario publié par La commercial américain, de Spellbound
té de Madrid, où il fonda en 1920 unrévolution surréaliste et la Revue du à Murder my Sweet pour saisir sur le
ciné-club, il vient à Paris étudier àcinéma en 1929, puis par AS (1964). vif la différence entre leur néofreudisme
l’Académie du cinéma. Il est assistantGeorges Sadoul primaire et le Chien andalou.
de Jean Epstein pour Mauprat et LaDictionnaire des films P. KAST
chute de la maison Usher. Associé auCahiers du cinéma n° 7
peintre Salvador Dali, il tourne un courtLes éléments utilisés par Bunuel ne sont
métrage, Un chien andalou, qui faitpas extraits de la machinerie du surréa- Un chien andalou a été présenté au
sensation (main pleine de fourmis, oeillisme (lire croquemitaine); ils ne partici- Vieux-Colombier au cœur même de la
coupé au rasoir, scènes érotiques). Lepent pas d’une recherche plus ou moins période du cinéma français d’avant-
scandale vient avec L‘Age d’or, chefsystématique de l'insolite, ils n’ont pas garde. Il n’en a pas fallu davantage pour
d’œuvre du cinéma surréaliste. Parlantété tirés d’un chapeau. Ils sont les que le film apparaisse comme issu des
du Chien andalou, Bunuel écrivait : "Lapièces à conviction cataloguées imper- intentions qui présidèrent à la naissance
foule imbécile a trouvé beau ou poé-turbablement pendant le déroulement des films de Man Ray, ou de La
tique ce qui, au fond, n’est qu’un déses-du drame du désir. On a parlé un peu coquille et le clergyman de Germaine
péré, un passionné appel au meurtre."vite d'onirisme. Pour se défouler dans la Dulac. A cette juxtaposition dans le
Aucune inquiétude à avoir avec L’Agequasi-totalité des rêves, la soif de libé- temps se bornent les affinités.
d’or, placé sous le patronage de Sade etration n’est pas, pour autant, condamnée à Le scénario de Bunuel et Dali, et quel-
de Lautréamont. Une oeuvre subversivela seule logique onirique. Entracte est la ques tentatives de traduction verbale
que symbolisait la scène du tombereaupreuve inverse de l’innocence, de l'innocui- ont paru ça et là. On saisit ainsi sur le
et une exaltation de l’amour fou.té sociale d'une certaine conception rassu- vif une démarche de l’esprit critique au
L’Action française vint manifester lorsrante, ou finement comique, du monde des cinéma qui tend à réduire les films à
des projections et le film fut interdit parrêves. Aujourd'hui, quoi de plus suranné leur trame littéraire, démarche dont bien
L E F R A N C E
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la censure. Las Hurdes, qui suivit, était sion, notait un critique, que Bunuel El 1952
un terrifiant documentaire sur les pay- s’amuse de bout en bout dans ce film. Tourments
sans d’un petit village voués à l’ignoran- En réalité, ne nous y trompons pas, les
ce et à la misère. savoureux dialogues de La voie lactée Abismos del pasion
Entre 1933 et 1935, Bunuel travaille (Julien Bertheau, en maître d’hôtel dis- Cumbres borrascosas 1953
pour des compagnies américaines. La cutant du problème de la grâce en pré- Les Hauts de Hurlevent
guerre civile qui éclate en Espagne le parant ses tables), les fantasmes éro-
bouleverse. Il collabore à un documen- tiques de Catherine Deneuve dans La ilusion viaja en tranvia 1953
taire prorépublicain, Ma