dissémination de la musique

Dana Hilliot

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Les réflexions de Dana Hilliot sur le commerce et la circulation de la musique.

Sujets

• Musique libre

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• Publié par: Nora1
• Publié le: 13 septembre 2011
• Nombre de lectures: 119
• Langue: Français

Extrait

de

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diss´emination

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hilliot

la

musique

Cequisuitconstitueausenspropreunessaidontlagene`serepose entie`rementsurmaperplexite´devantlesnouveauxprobl`emespose´sparla circulationdelamusique.J’aicre´e´voicitroisanslelabelAnotherRecord, et,entantqu’artiste,j’aipubli´equelquesdisquessousdesnomsdivers.Au coursdesnombreusesdiscussionssuscite´esparcesactivite´s,j’aiacquisl’in- timeconvictionqu’untravaildecegenrepouvaiteˆtreinte´ressantetconsti- tuerunesorted’amorceenvueder´eflexionsplus´elabor´ees.Qu’onn’attende pasdecestextesunede´fenseetillustrationd’uneth`eseparticulie`re:jepose desquestions,j’e´metsquelqueshypothe`sesetj’essaiedevoiro`ucelame`ne. Voil`pourlame´thode. a Jeremercievivementtousceuxquiontnourrimesperplexite´setins- pire´meshypoth`eses–etd’abordlesmembresdesforumsconsacr´esa`la promotion des licences libres (et notamment ceux de musique-libre.org), et toutspe´cialementlede´nomme´Dro¨nepoursarigueuretsonexigence.Ces quelquespagesn’existeraientpassanslesde´batspermanentsquenousavons meneauseindeslabelsanotherrecordetuniquerecords:mercia`voustous, ´ DelphineDori,JullienNerden,Cl´ementBatut,FlorianBe´laudetAdelyne Robin chez Another Record, et Giles Deles et Gerald Guilbaud chez Unique Records. Un immense merci aussi aux artistes et responsables de label qui ont accept´edere´pondreauxquestionsquenousleuravonspos´ees.Leurscontri- butionssonttout`afaitpassionnantesetjevousinvite`aleslireafinde prendrelamesured’unecertainer´ealit´eenmatie`redecre´ationetdediffu- sion musicale, et d’en sentir les enjeux.

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Introduction

L’hommedecultureestaussie´loign´edel’artisteque l’historien l’est de l’homme d’action. Jean Dubuffet, Asphyxiante Culture

Quejecomprenneest-ceseulementdelac´ecit´ea`l’e´gardde monpropremanquedecompre´hension?C’estsouventce qu’il me semble Ludwig Wittgenstein, notes, 21 mars 1951

¸ tion d’un tel essai, j en vue au m Encommencantlar´edac’avaisoinsdeux objectifs:lepremiervisaita`informerlesjeunesartistesdelamanie`redont fonctionner´eellementlesyst`emedelamusiquedanscepays.Parnotrepo- sitiondanscemonde,a`lafoisaucœurdelacre´ation,entantqu’artistes, etenmargedumarche´dudisqueetdesinstitutions,entantquemicro- label,nousrencontronsdenombreuxcre´ateurs,souventpeuaufaitdesus et des coutumes de la diffusion de la musique dans ce pays. En tant que label,noussommes´egalementvou´esa`informerlesgensavecquinoustra- vaillonsdecertainesre´alite´s,etbiensouventa`de´truirequelquesphantasmes ouquelquesrˆeves,dontnous-meˆmesavonse´te´victimesquelquesanne´esau- paravant.Undecesphantasmesestfonde´surl’ide´equ’ilsuffiraitd’avoir dutalentpourvivredesamusique.Cetteid´eereposeelle-mˆemesurdeux notionspeuclaires:letalentexprimeraittout`alafoisledegre´desatisfac- tion(hautementsubjective)procur´eeparlacr´eationoulajouissanced’une œuvre,lejugement(dontl’objectivite´poseparessencequestion)port´epar desexpertssuruneœuvreouunede´marcheartistique,lareconnaissance d’uncertainme´riteattribuablea`l’artiste,laconse´crationdel’artisteparle march´edudisqueetduspectacle(auquelcasletalentsemesureausucc`es); quant`a«vivre de sa musique»qaiualsiv,io`liafetsetgeon:lurauseisss quepasmaldegensviventdelamusique,demi`ereindirecte,etsurtout an delamusiquequefontlesartistesaveclesquelsilssontplusoumoinsli´es- et que rares parmi les artistes sont ceux qui tirent de l’exploitation de leur 1

œuvreetdesdroitsd’auteurunere´mun´erationsuffisantepourassurerleur survie-malgre´tout,oncontinued’´ecriredeschansons,etcertainsmˆemes vivent pour leur art, organisent leur existence en vue de favoriser leur ac- tivite´cre´ative,sanspourautantvivredeleurart.C’estla`justementma positioninitiale:j’´ecriscelivreentantqu’artistevivantpoursonartmais ne tirant pas de revenus de cet art. Lesecondobjectifconsistea`apporterunecontributionsp´ecifiqueaux re´flexionsquiontcoursactuellementautourdesquestionsdudroitd’auteur etdeslicencesr´egulantlamise`adispositiondesœuvresmusicalesaupr`es dupublic.Notreexpe´riencenousapermisd’´eprouveraujourlejourlavia- bilit´edepratiquesencoreassezpeur´epanduesdanslemondedelamusique, etl’expositiondontnousbe´ne´ficionsaujourd’hui,bienqu’extreˆmementmo- destecompar´e`elledontjouissentlesgrossescompagniesdedisques, e a c nous autorise toutefois d’une certaine pertinence. Le fait est que nous ne travaillonspasdemanie`reisol´ee,bienaucontraire:nousnouseffor¸consde consolidernosliensauseindur´eseaudesmicrolabelsenFranceetenEu- rope,etnoussommes´egalementenrelationaveclesacteursdelare´flexion autour des licences libres, qu’ils soient juristes, artistes, militants, informa- ticiensetc.Donc,cetessainaıˆtaussidenotreimmersiondanslemonde ´ldelamusique:ilesttoutdemeˆmeparadoxalquelaplupartdesdis-ree coursfaisantautorite´enlamatie`resoientport´espardespersonnessitue´es`a l’exte´rieurduchampdelacre´ation-d’uncoˆte´l’artisteestplusquejamais aucœurdesd´ebatssurlaculture;d’unautrecoˆt´e,onnes’empressepas vraiment de l’interroger. Nousvivonsprobablementunee´poquecharnie`repourl’artetlesartistes, dumoinsenoccident:lemarche´del’art-etceluidelamusique,dontnous fre´quentonslesmarges,enpr´esenteiciunexemplee´difiant-estdomin´epar quelquesgrandessoci´et´espriv´ees:pourlapremierefoisdansl’histoiredu ` capitalisme,quelquessocie´te´spriv´eessontsusceptiblesd’inonderl’espace publicdeleursproductions-voiredelesaturer,c’est-a`-dired’occuperla totalit´edel’espacesonore,e´touffantd’embl´eetouteautrevelle´ite´des’y faireuneplace.Cettesituationn’estpasliit´`lamusiquee´videmment m ee a – d’un certain point de vue la situation de l’informatique est encore plus extraordinairequandonconsid`erelequasi-monopoledeMicrosoftence domaine. Etcependant,delameˆmemanie`requ’ilexistedessolutionsalterna- tives et originales qui permettent de pratiquer l’informatique sans se plier a`l’he´ge´monieapparentedeMicrosoft,certainss’acharnent`asefaireune placedanslemondedel’art,proposantuneoffremusicalequinede´pende enaucunefac¸ondesmajorsdudisque. Lesr´eflexionsquisuiventsontordonne´esenchapitres.J’yabordedes questionsquiseposentactuellementdanslesde´batsconcernantlacircula- tiondelamusique.Chaquechapitreestinde´pendantdeceuxquilesuivent oulepre´c`edent.J’essaiea`chaquefoisdemettrea`l’e´preuvedesdiscours 2