La música de cámara en el siglo XIX español

Polo Hernández, Beatriz

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Colecciones : TFM. Máster en Música Hispana
Fecha de publicación : 2009
[ES]El propósito de este estudio ha sido esencialmente trabajar el desarrollo del género camerístico en España a lo largo del siglo XIX promovido especialmente por las sociedades de música de cámara que aparecieron a lo largo del siglo. Para ello se llevará a cabo una documentación sobre el panorama socio-histórico y político que estuvo íntimamente ligado a la sucesión de acontecimientos que tuvo lugar en la vida musical del momento.[EN]The purpose of this study was essentially work the chamber music genre's development in Spain during the nineteenth century, promoted especially by the chamber music societies that appeared throughout the century. This will take out a dossier on the socio-historical overview and policy was closely linked to the succession of events that took place in the musical life at the moment.

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Extrait

Beatriz Hernández Polo
Máster en Música Hispana
Tutor: José Máximo Leza Cruz
Universidad de Salamanca

LA MÚSICA DE CÁMARA

ESPAÑOL

EN EL SIGLO XIX

TRABAJO FIN DE MÁSTER

LA MÚSICA DE CÁMARA

ESPAÑOL

EN EL SIGLO XIX

TRABAJO FIN DE MÁSTER

Beatriz Hernández Polo
Máster en Música Hispana
Tutor: José Máximo Leza Cruz
Universidad de Salamanca

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Beatriz Hernández Polo.
La música de cámara en el siglo XIX

Beatriz Hernández Polo.
La música de cámara en el siglo XIX

ÍNDICE
Introducción_________________________________________4
Objetivos del estudio__________________________________5
Estado de la cuestión__________________________________8
Metodología y fuentes_________________________________10
La Música de Cámara en España en el siglo XIX
1.

Definición de Música de cámara____________________
_
___11

2.

La música de cámara en el siglo XIX_____________________15

3.

Panorama sociopolítico, cultural y musical en la España del siglo
XIX_______________________________________________18

4.

Panorama de la música de cámara en la España
decimonónica________________________________________29

5.

El asociacionismo en el siglo XIX español_________________34

6.

Sociedades de música de cámara en España en el sigol XIX

6.

1 Las sociedades de música de cámara en Madrid____________37

a.

La Sociedad de Cuartetos__________________________38

b.

La Sociedad de Música Clásica di Camera_____________45

6.2

Las sociedades de música de cámara en Barcelona_________47

6.3

Las Sociedad de Cuartetos de Zaragoza__________________48

7.

Los espacios para la música de cámara: Salones y Cafés_______50

8.

La práctica musical doméstica: el piano y la cancinó lírica
española_____________________________________________56

9.

Compositores españoles y su música de cámara______
_
______58

Arriaga______________________________________________58
Bretón_______________________________________________59
Chapí________________________________________________61
Conclusiones_______________________________________________63
Bibliografía________________________________________________66

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Beatriz Hernández Polo.
La música de cámara en el siglo XIX

INTRODUCCIÓN
La música de cámara siempre ha sido un género de minorías, relegado al ámbito
palatino a lo largo del siglo XVIII. Sin embargo, con la entrada en la corte de
influencias italianas, el gusto musical va a ir orientándose hacia la ópera italiana, un
género cuyos elementos argumentales y visuales lo hacen atractivo y accesible al
público español del periodo. Durante el siglo XIX, buena parte de los esfuerzos de los
compositores españoles se centraron en la cuestión de la búsqueda de una ópera
nacional equivalente a la existente en Francia, Italia o Alemania. Este afán va a
desplazar el interés por la música instrumental al menos durante la primera mitad del
siglo XIX. A lo largo de este tiempo los lugares de consumo de este tipo de música van
a ser fundamentalmente salones privados con un público selecto de eruditos,
inalcanzable, por lo tanto para el resto de la sociedad que no estuviera vinculado a estos
círculos.
En la segunda mitad del siglo XIX algo cambia con la fundación de la Sociedad de
Cuartetos de Madrid (1863) y la Sociedad de Conciertos (1866). Desde este momento,
el libre acceso a esta actividad musical previo pago de la entrada, comienza a acercar el
género instrumental a la sociedad española del momento. No obstante el público que
asiste a las sesiones de música de cámara no será ocmparable con la cantidad de público
de la ópera, la zarzuela o las sinfonías. Como bien indica Judith Etzion, esta música se
considera “Música Sabia” por su mayor complejidad, y por lo tanto destinada a un
público cuanto menos aficionado a la música. En cuanto a nuestros compositores, al
parecer, no despuntaron en este género, teniendo en cuenta la escasa interpretación de
repertorio camerístico español en los ciclos de conciertos que se organizaron, en los
cuales se mostraba una notable preferencia por el repertorio internacional, bien fuese la
ópera italiana o la música instrumental de Haydn, Mozart o Beethoven.
Realmente es muy posible que la música de cámara no haya despertado el interés de los
investigadores por la misma razón que no fue plato principal de los compositores
españoles del XIX. En primer lugar porque se trata de un género íntimo, compuesto para
minorías, para salones, aristocracia y nobleza, como venía siendo en el siglo XVIII. En
segundo lugar por el surgimiento de las orquestas, que llamaron la atención de los
compositores por sus nuevas posibilidades tímbricas. En tercer lugar porque la música
española de este género a lo largo del XIX, tanto le repertorio interpretado como el

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Beatriz Hernández Polo.
La música de cámara en el siglo XIX
repertorio compuesto, parece estar redundando en la tradición, ya que se encuentra
claramente vinculado con la práctica clásica, con aHydn a la cabeza de la composición
cuartetística. Y es que nos encontramos en un periodo de crisis, donde confluyen las
fuerzas liberales con las tradicionalistas, donde hay un hondo deseo de dejar de estar a
la cola de Europa en el panorama musical, pero mostrando también nuestros símbolos,
de ahí que la preocupación mayor de los compositores de la época sea crear una ópera
nacional, al igual que ya se había consolidado la ópera italiana, la francesa y la alemana.
De este modo, el interés compositivo se desvió hacai el género teatral, desembocando
los esfuerzos en la aparición de la zarzuela que será una de las señas de identidad del
país y que, aunque discutidamente, estará a la altrua del género operístico. Los
estudiosos y musicólogos, al igual que los compositores, han sido absorbidos por un
lado por el género chico, los libretos y la picaresca de la zarzuela así como por la
“novedad” tímbrica orquestal que empieza a denotar los ecos del nacionalismo que está
por venir con Falla, Turina o Granados ya en el siglo XX. Así el género íntimo, el
pequeño conjunto instrumental del XIX ha sido nublado por la misma polémica musical
que mantuvo en vilo durante décadas el panorama musical español.
OBJETIVOS DEL ESTUDIO
En primer lugar, cabe aclarar que el propósito de este trabajo es que sea un primer
acercamiento a un tema que trataré de desarrollar a lo largo de los próximos años en lo
que pretende ser un estudio de mayor profundidad, más focalizado en la segunda mitad
del siglo, cuando se comienza a gestar un gran interés por el género camerístico,
relativamente abandonado durante la primera mitad del XIX. En base a ello, es posible
que no se hayan podido dilucidar todas las cuestiones que pueden plantearse a la hora de
abordar un trabajo de tal envergadura, no obstante sí que se ha tratado de dejar puertas
abiertas al debate y a la discusión.
Nuestro propósito a lo largo de este estudio ha sido esencialmente trabajar el desarrollo
del género camerístico en España a lo largo del silgo XIX promovido especialmente por
las sociedades de música de cámara que aparecieron a lo largo del siglo. Para ello se
llevará a cabo una documentación sobre el panoramas ocio-histórico y político que
estuvo íntimamente ligado a la sucesión de acontecimientos que tuvo lugar en la vida
musical del momento. Del mismo modo, se estudiarán las sociedades y los aspectos

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Beatriz Hernández Polo.
La música de cámara en el siglo XIX
relativos a los espacios de interpretación, por lo general bastante escasos, como lo
atestigua en el caso madrileño el hecho de que el Salón Romero fuese compartido por
las dos sociedades de música de cámara que convivieron en Madrid en 1889-1890, la
Sociedad de Cuartetos y la de Música Clásica di Camera. Se tratará de documentar por
tanto los intérpretes que colaboraban en este tipo de repertorio, los intereses que movían
a este tipo de sociedades, cómo y dónde se man