MÉTHODE DE PIANO KIVAO

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Description

Méthode de Piano sans Solfège transcrit en tablature piano
1er chapitre de la méthode
gratuit, videos disponibles sur kivao.fr

Sujets

• Tablature de piano

Informations

• Publié par: kivao
• Publié le: 19 janvier 2015
• Nombre de lectures: 441
• Langue: Français

Extrait

L’apprentissage du solfège décourage bon nombre de candidats qui aimeraient se mettre au piano. On peut les comprendre : quand on débute, on a surtout envie de toucher l’instrument. En supprimant la lecture des notes, KIVAO offre une alternative crédible au solfège, et permet de travailler directement au piano.

Professeur de piano depuis plus de vingt ans déjà, j’ai eu cette idée d’une nouvelle présentation de la musique écrite à force d’entendre les parents d’élèves, les proches ou les connaissances me confier qu’ils aimeraient bien, eux aussi, apprendre à jouer du piano... et que ça serait génial s’il n’y avait pas ce fichu solfège ! À partir de là, je me suis dit qu’il fallait concevoir une méthode qui supprimerait la nécessité de mémoriser toutes les positions des notes dans la portée. Par le biais d’un graphisme innovant, KIVAO remplace ces notes de musique traditionnelles par des rectangles noirs de longueurs différentes qui indiquent la note à jouer !

Cette méthode de travail commence au tout premier niveau : l’ordre des 7 notes et leur emplacement sur le piano. Puis, à l’aide d’exercices simples et ludiques, on apprend la mise en place des mains et l’utilisation des bons doigtés, le tout à son rythme, selon la disponibilité de chacun. Bien sûr, si vous avez déjà des bases, le premier chapitre ne sera qu’une simple révision ! Plus on avance dans la méthode et plus les morceaux (dont la fameuse Marche Turque de Mozart en clôture) prennent le pas sur les exercices.

À l’inverse des cours sur internet qui se limitent souvent à un travail d’oreille ou de mimétisme digital, KIVAO est une véritable construction méthodique et progressive qui permet d’appréhender plus simplement la musique et ses composantes fondamentales. D’ailleurs, à mi-chemin de la méthode, ceux qui souhaitent travailler une partition traditionnelle pourront basculer naturellement vers l’écriture conventionnelle. Les autres pourront choisir de poursuivre leur apprentissage avec le graphisme KIVAO, avec le deuxième volume.

SOMMAIRE

û e aeŝ à aaille ûne mhôde d’aeniŝŝage, ce ûi eû die û’il e faûda aance danŝ l’ôde d’aaiiôn deŝ nôûeaûŝ, ca elleŝ ŝôn claŝŝeŝ de manièe èŝ lôgiûe.

 p. 01 L’oDE DEŚ NoEŚ  p.0 2 CoMMEN EoUVE LEŚ NoEŚ ŚU LE CLAVIE  p. 03 ExECICE poU AppENDE L’oDE DEŚ NoEŚ  p. 04 JEU: EoUVE LA NoE MANqUANE  p.0 5 JEU: EoUVE LE NoM DE LA NoE ŚU LE CLAVIE  p. 06 JEU N°2: EoUVE LE NoM DE LA NoE ŚU LE CLAVIE  p.07 CoMMEN Ś’éCIVEN LEŚ NoEŚ DANŚ LA MéHoDE KIVAo  p.08 LEŚ EMpŚ: DIFFéENEŚ LoNGUEUŚ DE NoEŚ, LA NoIE 1 EMpŚ E LA BLANCHE 2 EMpŚ  p.09 ExEMpLE D’éCIUE DE 3 NoIEŚ E 3 BLANCHEŚ  p.10 ExEMpLE D’éCIUE DE 3 NoIEŚ E 3 BLANCHEŚ EN éCIUE HABIUELLE  p.11 ExpLICAIoN DU “Do MoyEN” E DEŚ CINq DoIGŚ  p.12 ExpLICAIoN DU “Do MoyEN” E DEŚ CINq DoIGŚ EN éCIUE HABIUELLE  p.13 ExpLICAIoN DE DIFFéENEŚ MEŚUEŚ DE BAŚE  p.14 ExECICE À DEUx MAINŚ AVEC LEŚ CINq DoIGŚ  p.15 ExECICE À DEUx MAINŚ AVEC LEŚ CINq DoIGŚ EN éCIUE HABIUELLE  p.16 pEMIE MoCEAU: “AH VoUŚ DIAIŚJE MAMAN!” (AMADEUŚ MoZA)  p.17 “AH VoUŚ DIAIŚJE MAMAN!” EN éCIUE HABIUELLE  p.18 DEUxIÈME MoCEAU MAINŚ ENŚEMBLEŚ ( C’EŚÀDIE: UNE MéLoDIE DANŚ CHAqUE MAIN)  p.19 CE DEUxIÈME MoCEAU EN éCIUE HABIUELLE  p.20 éVIŚIoN DEŚ EMpŚ: LA NoIE 1 EMpŚ, LA BLANCHE 2 EMpŚ, E LA oNDE 4 EMpŚ  p.21 pEIE éUDE DE GULI  p.22 pEIE éUDE DE DUVENoy  p.23 DEUxIÈME éUDE DE GULI  p.24 NoUVELLE poŚIIoN DU ŚoL JoUé EN MAIN GAUCHE  p.25 “FoLKLoE” AVEC DEŚ NoIEŚ, BLANCHEŚ E ŚILENCEŚ  p.26 MÊME MoCEAU AVEC LEŚ NUANCEŚ  p.27 ExECICE yHMIqUE N° 01  p.28 LEŚ ACCoDŚ EN MAIN GAUCHE  p.29 “VIEILLE CHANŚoN” DE GULI AVEC DEŚ ACCoDŚ EN MAIN GAUCHE  p.30 LEŚ oNŚ E DEMIoNŚ  p.31 ExpLICAIoN DEŚ ALéAIoNŚ: LE DIÈŚE E LE BéMoL. pEI MoCEAU AVEC LE DIÈŚE  p.32 pEI MoCEAU AVEC LE BéMoL  p.33 LE pAŚŚAGE AU poUCE AVEC UN ExECICE  p.34 ExECICE yHMIqUE N° 02  p.35 NoUVEAUé: LA CoCHE, DANŚ UN ExAI DE ŚoNAE DE MoZA  p.36 UNE éUDE DE DUVENoy AVEC DEŚ CoCHEŚ. ExpLICAIoN DU “DA CApo”  p.37 LA MÊME éUDE DE DUVENoy EN éCIUE HABIUELLE  p.38 LA “LIAIŚoN” D’UNE BLANCHE À UNE NoIE  p.39 ExECICE yHMIqUE N° 03  p.40 LA “LIAIŚoN” D’UNE NoIE À UNE CoCHE  p.41 UNE VALŚE DE CHoŚAKoVICH AVEC LA LIAIŚoN E LEŚ NUANCEŚ  p.42 ŚUIE DE LA VALŚE. ExpLICAIoN DU “CEŚCENDo” E DU “DECEŚCENDo”

 p.43 “LA AVIAA” DE VEDI  p.44 “oDE À LA JoIE” DE BEEHoVEN  p.45 pEMIE ExECICE DE ŚoLFÈGE FACULAIF  p.46 “poMENADE” DE EINAGLE  p.47 “LA UIE” DE ŚCHUBE  p.48 DEUxIÈME ExECICE DE ŚoLFÈGE FACULAIF  p.49 LEŚ CHANGEMENŚ DE “CL錔  p.50 éUDE CZENy AVEC UNE MAIN GAUCHE EN “CLé DE ŚoL”  p.51 oIŚIÈME ExECICE DE ŚoLFÈGE FACULAIF  p.52 “MENUE” DE AMEAU  p.53 ExAI DE LA ŚyMpHoNIE N° 40 DE MoZA  p.54 DEUxIÈME éUDE CZENy  p.55 ALLEGEo DE DUVENoy  p.56 éCoŚŚAIŚE DE HUMMEL  p.57 ExECICE yHMIqUE N° 04  p.58 LE IoLE DE CoCHE DANŚ UN “MENUE” D’HAyDN  p.59 qUAIÈME ExECICE DE ŚoLFÈGE FACULAIF  p.60 NoUVELLE VALŚE DE DUVENoy  p.61 MENUE DE LéopoLD MoZA (LE pÈE D’AMADEUŚ MoZA)  p.62 LEŚ “oCAVAŚ”, UNE oCAVE pLUŚ HAU oU pLUŚ BAŚ  p.63 ALLEGo N° 5 DE DUVENoy  p.64 NoVELEE DE GULI AVEC UNE oCAVA ŚUpéIEUE  p.65 MENUE D’AMADEUŚ MoZA  p.66 CINqUIÈME ExECICE DE ŚoLFÈGE FACULAIF  p.67 MoDéAo N° 4 DE DUVENoy  p.68 ŚUIE DU MoDéAo  p.69 pEE GyN D’éDoUAD GIEG  p.70 MoDéAo N° 12 DE DUVENoy. ExpLICAIoN DE LA MEŚUE 6/8  p.71 LA ŚUIE DU MoDéAo. ExpLICAIoN D’UNE CoDA  p.72 LEŚ DoUBLEŚ CoCHEŚ ( UN qUA DE EMpŚ)  p.73 ExECICE yHMIqUE N° 05  p.74 CZENy N° 12. AppLICAIoN DEŚ DoUBLEŚ CoCHEŚ  p.75 LA ŚUIE DU CZENy N° 12  p.76 ABLEAU DE éVIŚIoN DEŚ DIFFéENEŚ LoNGUEUŚ DE NoEŚ (oU DE EMpŚ)  p.77 “BULEŚqUE” D’AMADEUŚ MoZA  p.78 opUŚ 36 N° 1 DE CLéMENI  p.79 opUŚ 36 N° 1 LA ŚUIE  p.80 LA VALŚE ŚééNADE DE CHoŚAKoVICH  p.81 LA ŚUIE DE LA VALŚE ŚééNADE DE CHoŚAKoVICH  p.82 LA MACHE UqUE D’AMADEUŚ MoZA (ExAI)  p.83 LA ŚUIE DE LA MACHE UqUE

6 NoTeŝ

CommenÇonŝ a leŝ

2 PemiÈeŝ

ôû côece, Il faût saôi écite tôûtes les ôtes e ôtat et e descedat.

PUiŝ

3 NoTeŝ

7 NoTeŝ

PUiŝ

4 NoTeŝ

AGE 01

8 NoTeŝ

5 NoTeŝ

DAvID HAuDIuET ÉTHoDE DE IAo SAS SoLFÈGE / KIvAo.FR

Do SuÉRIEuR

Do “SuSu”

SI

DO RE MI FA SOL LA

SI DO RE MI FA SOL

Il faût ûe tû saches écite les ôtes das lôde e ôtat ûis e descedat, mais cela ne suffit pas: Après avoir mémorisé:DO  RÈ  MI  FA  SOL  LA  SI  DO Il faut aussi pouvoir réciter ces mêmes notes mais en partant de la deuxième note: RÈ I  FA  SoL  LA  SI  Do RÈ Et ainsi de suite , maintenant en partant du MI: MI FA  SoL  LA  SI  Do  RÉ MI ûis sû leFA: FA SoL  LA  SI  Do  RÉ  I FA ais aûssi e atat dûSOL: SOL LA  SI  Do  RÉ  I  FA SOL oû ecôe e atat dû LA LA SI  Do  RÉ  I  FA  SoL LA Et pour finir: SI Do  RÉ  I  FA  SoL  LA SI

Do IFÉRIEuR

DO RE MI FA SOL LA

SI

DO RE MI FA SOL LA

Do “IFIF”

SI

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Côàîŝû îÉ l’ôrrÉ Éŝ 7 ôÉŝ ?A lôs tû côais le ô de tôûtes les ôtes dû iaô, ca elles se éètet iaiableet côe le côûis cidessôûs.

AGE 02

Do oYE

DO RE MI F LA SI DO A SOL RE MI FA SOL LA

DO

DO

RE

DO

RE

MI

FA

Cette ôte est leDO MOEN ûi côesôd aû cete dû iaô ôû dû sythé. Ce «Do» eûtête jôûé de la ai dôite ôû de la ai gaûche. Cest ôû cette aisô ûô le ôe «Do oYE». Lôsûe tû es assis aû iaô, Cest celûi le lûs aû ilieû.

MI

FA SOL LA

Do “IFIF”

SI

Do IFÉRIEuR

DO RE MI FA DO RE MI FA SOL LA SI SOL LA

ai gaûche

SOL

SI

AGE 03

LA

SI

DO

COMMENT TROUVER CE DO MOEN SUR LE PIANO: Si tû egades les tôûches ôies, il y a des gôûes de2tôûches ôies et des gôûes de3tôûches ôies. Tû echeches les gôûes de2 ôûçÉŝ ôîrÉŝet le «Do» se tôûe jûste à gaûche des deûx tôûches ôies.

DO

RE

MI

FA SOL LA

Do SuÉRIEuR

Do “SuSu”

SI RE MI FA SOL LA SI RE MI FA SOL DO DO

ai dôite

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RÉ I FA SoL LA

LA SoL FA I

SoL LA

LA SI

SoL FA

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Do RÉ I FA

FA SoL

LA SI Do RÉ I FA SoL LA

RÉ I

FA SoL LA

E ÉŝçÉà:

FA SoL LA SI Do RÉ I FA

SI Do RÉ I

ôû texece, je tai éaé û etit execice: Das les sûites de ôtes cidessôûs, tû dôis côléte les cases ides e y isciat le ô de la ôte aûate. EÉmplÉ: DO RE F A Là ôÉ rèpôŝÉ Éŝ: DO RE MI

Do RÉ I FA SoL LA SI Do

SoL LA SI

Do SI LA SoL FA

AGE 04

I FA SoL LA

LA SI Do

I RÉ Do SI LA SoL FA I

SoL LA SI Do

RÉ I FA SoL

SoL FA I RÉ Do SI LA SoL

SoL LA SI Do

SI Do RÉ I FA

SI Do RÉ I FA SoL LA SI

RÉ Do

RÉ I FA

SoL LA SI Do RÉ I FA SoL

LA SI Do RÉ

I FA SoL LA SI

I FA SoL

LA SI Do RÉ I

I FA

Do RÉ I FA

E môà:

SI Do

I FA SoL LA SI Do RÉ I

 FA

I RÉ Do

FA I RÉ Do SI LA SoL FA

RÉ Do SI LA SoL

FA I

Do SI LA

FA I RÉ Do

Do RÉ I

LA SoL FA I RÉ

RÉ Do SI

SoL FA I RÉ

aiteat, il faût taûse à eée les ôtes sû le claie de tô iaô (ôû sythé): Cet execice est extêeet iôtat ace ûe tû e ôûas as côece cette éthôde, (Côe iôte ûelle aûte éthôde dailleûs), sas côaîte afaiteet le ô des tôûches ûe tû jôûes sû tô iaô.

DO

Do oYE

Cheche le ô des ôtes ûe tidiûet les cayôs, ûis iscisles das chaûe case.

AGE 05

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Cheche le ô des ôtes ûe tidiûet les cayôs, ûis iscisles das chaûe case.

DO

Do oYE

DO

Do oY

AGE 06

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ÈCRITURE KIVAO

ÉCRITuRE HABITuELLE

La ôsitiô des ôtes sû la gille, côe tû les ôis cidessôûs, côesôd exacteet à la ôtatiô habitûelle de la ûsiûe, ce ûi eût die ûil te sea tès facile a la sûite de taaille sû les atitiôs taditiôelles. ☺ ais ôû le ôet, tôûs les ôs des ôtes seôt écits.

Dàŝ lÉ ràpîŝmÉ KIVAO, le ô des ôtes sea tôûjôûs écit côe cidessôûs.

ai dôite MI RE Ces ci liges eésetet la «gille» dû haût ôû DO SI ⎨ écie les ôtes ûi seôt jôûées a la ai dôite. LA SOL FA MI RE DO DO SI LA SOL FA MI Ces ci liges eésetet la «gille» dû bas ôû RE ⎨ écie les ôtes ûi seôt jôûées a la ai gaûche. DO ai gaûche

ai dôite

Do

RÉ

ai gaûche

I

FA

SoL

LA

SI

Do

Do

AGE 07

RÉ

I

FA

SoL

LA

SI

Do

RÉ

I

FA

FA

SOL

SoL

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LA PORTÈE

Leseble de ces 5 liges saelleûÉ PôrèÉ.

LE RTHME

aiteat ûe ôûs eôs de ôi lécitûe des ôtes, ôûs allôs décôûi le ythe : E ûsiûe tôûtes les ôtes ôt as la êe dûée (ôû ôbe de secôde). La lûs côûe est laNôîrÉûi aûtû Émpŝ(ôû “ûe secôde”) ûis laBlàçÉûi aûtÉû Émpŝ(ôû “deûx secôdes”) ûis laBlàçÉ pôîèÉûi aûtrôîŝ Émpŝ(ôû “tôis secôdes”) ûis laRôÉûi eûtqûàrÉ Émpŝ(ôû “ûate secôdes”) Il y aûa aûssi des ôtes lûs côûtes ûe la ôie, ais ôûs les décôûiôs û eû lûs tad.

ôû côaîte la lôgûeû de chaûe ôte, ôûs allôs lace ces ôtes das des cases et chaûe case aûda 1 tes (ôû “ûe secôde”).

AGE 08

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DO

LE RTHME

Dàŝ çÉ ÉÉmplÉ çàqûÉ çàŝÉ vàû 1 Émpŝ.(ôû “ûe secôde”)

RE

MI

Ces tôis eièes ôtes sôt des ôies ûi alet û tes chacûe, (ûisûelles elisset chacûeûÉcase).

A ôte ûe lôsûûe case est ide, il faût lee la ai ôû iteôe le sô. ôûs eiedôs sû «ces sileces» û eû lûs tad .

DO

RE

MI

Ces tôis aûtes ôtes sôt des blaches ûi alet deûx tes chacûe, (ûisûelles elissetÉûcases chacûe).

E effet, ûisûûe case aût û tes, alôs il faûda «eli» deûx cases ôû écie ûe blache ûi aût deûx tes (ôû 2 secôdes).

AGE 09

DAvID HAuDIuET ÉTHoDE DE IAo SAS SoLFÈGE / KIvAo.FR