BENJAMIN Y OTRAS MIRADAS: SOBRE ALGUNAS MUTACIONES DEL CONCEPTO DE FANTASMAGORÍA (Benjamin and Other Gazes. On Some Mutations in the Concept of Phantasmagoria)
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Resumen
En este trabajo se analiza el concepto de fantasmagoría, desde distintas perspectivas. No sólo en la urdimbre de la Teoría Crítica en la que aparece sobre todo en el pensamiento de Walter Benjamin, sino en los comienzos de la cinematografía. Esta dimensión permitiría vislumbrar algunas de las discontinuidades que se producen en las transfiguraciones de un concepto que presentaría especial relevancia a la hora de pensar las condiciones de posibilidad de una filosofía del cine, así como algunos problemas de la estética contemporánea.
Abstract
This paper analyses from different perspectives the concept of Phantasmagoria, not only in the warp of Critical Theory —in which is treated mostly by Walter Benjamin—, but at the beginnings of cinematography. This dimension allows glimpsing some of the discontinuities that are made in the transformations of a concept that has a special relevance in the task of thinking the conditions of possibility for a philosophy of film, as well as some of the problems of contemporary aesthetics.

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Publié le 01 janvier 2010
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BENJAMIN Y OTRAS MIRADAS:
SOBRE ALGUNAS MUTACIONES DEL
CONCEPTO DE FANTASMAGORÍA

Benjamin and Other Gazes. On Some Mutations in the Concept of Phantasmagoria

*MARÍA BELÉN CIANCIO
mariabelenciancio@yahoo.com

Fecha de recepción: 5 de octubre de 2010
Fecha de aceptación definitiva: 24 de noviembre de 2010


RESUMEN:
En este trabajo se analiza el concepto de fantasmagoría, desde distintas perspectivas.
No sólo en la urdimbre de la Teoría Crítica en la que aparece sobre todo en el pensa-
miento de Walter Benjamin, sino en los comienzos de la cinematografía. Esta dimen-
sión permitiría vislumbrar algunas de las discontinuidades que se producen en las
transfiguraciones de un concepto que presentaría especial relevancia a la hora de pen-
sar las condiciones de posibilidad de una filosofía del cine, así como algunos proble-
mas de la estética contemporánea.

Palabras clave: Walter Benjamin; cine; estética; filosofía; fantasmagoría.

ABSTRACT:
This paper analyses from different perspectives the concept of Phantasmagoria, not only
in the warp of Critical Theory —in which is treated mostly by Walter Benjamin—, but
at the beginnings of cinematography. This dimension allows glimpsing some of the
discontinuities that are made in the transformations of a concept that has a special
relevance in the task of thinking the conditions of possibility for a philosophy of film,
as well as some of the problems of contemporary aesthetics.

Keywords: Walter Benjamin; film; aesthetics; philosophy; phantasmagoria.



*Universidad Autónoma de Madrid.

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Comme l‘eau, comme le gaz, comme le courant électrique viennent de loin
dans nos demeures répondre à nos besoins moyennant un effort quasi nul, ainsi
serons-nous alimentés d‘images visuelles ou auditives, naissant et s‘évanouissant au
moindre geste, presque à un signe. (...) Je ne sais si jamais philosophe a rêvé d‘une
1société pour la distribution de Réalité Sensible à domicile .
Paul Valéry, La conquête de l´ubiquité

Es ist niemals ein Dokument der Kultur, ohne zugleich ein solches der Barbarei
2zu sein .
Walter Benjamin, Über den Begriff der Geschichte

Hace unos años, buscando bibliografía en la Filmoteca Española, en Lavapiés,
encontré por casualidad un libro extraño. Con sus láminas, reproducciones de gra-
bados y fotografías protegidas con papel transparente imagino que hubiera sido de
interés para Walter Benjamin. Si bien no se trataba de un ―libro objeto‖, no dejaba
de resultar una edición rara: Historia y Filosofía del cine de Teo de Leon Margaritt,
publicado en 1947 en Buenos Aires por la editorial Impulso. Supuse que la
impresión había sido hecha por el grupo anarquista Asociación Arte y Letras Impulso
que contaba, entre otros, con Antonio Porchia quien propagó desde ahí sus aforis-
mos, que llegaron hasta André Bretón y Alejandra Pizarnik. Pero el libro resultó
otra cosa, no menos extraordinaria. Conmemoraba el cincuentenario del cine y el
prologuista aseguraba que era esperado hacía tiempo por productores, autores, cro-
nistas y sobre todo por ―el hombre de la butaca‖, empeñado en saber ―qué tiene
3adentro el muñeco‖ . El objeto no se prestaba y sólo estaba permitido fotocopiar
veinte páginas. Alcancé a leer algunas de sus 803 carillas antes de que lo devolvie-
ran al sótano. No se trataba precisamente de un texto crítico, sino que el autor cita-
ba con el fin de exaltar los valores de la misión del cine, de manera heteróclita e

1 Como el agua, como el gas, como la corriente eléctrica vienen de lejos a nuestras residencias res-
pondiendo a nuestras necesidades mediantes un esfuerzo casi nulo, así seremos alimentados de imá-
genes visuales o auditivas, que nacen y se desvanecen al menor gesto, casi a un signo (…) No sé si
algún filósofo ha soñado alguna vez una sociedad para la distribución de Realidad Sensible a domi-
cilio. Paul Valéry, La conquista de la ubiquidad. [Traducción de la autora].
2 No existe jamás un documento de cultura que al mismo tiempo no sea uno de barbarie. [Traduc-
ción de la autora].
3 El prólogo es de Alberto Rato. Cfr. Teo DE LEON MARGARITT, Historia y Filosofía del cine, Buenos
Aires: Impulso, 1947, pág. 7.

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incluso contradictoria a Lenin, Pio XI o incluso a Mussolini. La primera parte esta-
ba dedicada a la ―Prehistoria‖ del cinematógrafo y la investigación, desmesurada, se
apoyaba en:
Disciplinas científicas (filosofía, astronomía, matemáticas, historia natural, quí-
mica, física y mecánica), religión y doctrinas esotéricas (liturgias, taumaturgia, ni-
gromancia, magia o brujería, astrología, alquimia, exorcística [sic], ritos masónicos,
ilusionismo y fantasmagoría), artes representativas, profecías e invenciones lite-
4rarias… .
Así, antes que hacer un análisis de películas, el libro planteaba un desarrollo
genético del cine a partir de conceptos sobre el movimiento y distintas ideas físico-
ópticas, presentando el origen del cine desde dimensiones fabulosas, según el mis-
mo autor, como la leyenda del emperador Wu y las sombras chinescas, hasta los
diversos artefactos de iluminación, proyección, reflexión y refracción. Esto incluía
la cámara oscura y la linterna mágica del jesuita Athanasius Kircher y sus proyeccio-
nes de conversión evangelizadora junto con los primeros artilugios técnicos y jugue-
tes ópticos, la persistencia retiniana, los autómatas y fantoches, los procesos de la
fotoquímica como la daguerrotipia y la heliografía, hasta llegar al film como espec-
táculo y sus dimensiones éticas y estéticas.
Dentro de esta Prehistoria, Margaritt estudia especialmente la linterna mágica
que habría sido utilizada como instrumento de liturgia y evangelización, ya que era
considerada especialmente adecuada para impresionar con imágenes del infierno y
5del paraíso . Éste habría sido el motivo de su origen, a diferencia de la cámara
oscura –utilizada por Marx en una conocida analogía para describir la inversión
ideológica y por Nietzsche, a su vez, como imagen de la ignorancia de toda concien-
6cia fantasmagórica – que sería producto de ―ciertas meditaciones astronómicas‖

4 Ibíd., pág. 17.
5 ―¡Ningún otro instrumento, mejor que la linterna, para impresionar a los indios acerca de las glo-
rias del paraíso y las penas del infierno!‖. Ibíd., pág. 482.
6 El libro de Sara KOFMAN, Cámara oscura: de la ideología, estudia precisamente la circulación de esta
metáfora en la filosofía y el psicoanálisis, comparándola con otra de las analogías que utiliza Marx,
ya no en la Ideología Alemana sino en El Capital, es decir la teológica, que explicaría el carácter enig-
mático de la mercancía en la ―religión de la vida cotidiana‖, en la que el valor de cambio difiere de
la ideología del mismo modo en que la psicopatología de la vida cotidiana difiere de un delirio más
sistemático. Pero, como recuerda Kofman, ―Antes de ser la metáfora o bien de un conocimiento
objetivo, como para Rousseau, o bien de un conocimiento perspectivista, como para Marx y Nietz-
sche, o bien del inconsciente como para Freud, la cámara oscura ha sido un aparato técnico que ha
servido de modelo para la visión‖. Sara KOFMAN, Cámara oscura: de la ideología, Madrid: Josefina

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(Kepler entre otros) y que no era proyectiva, sino que utilizaba la reflexión óptica
invertida. Margaritt reproduce uno de los grabados del Ars Magna de Lucis et Um-
brae de

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