Charlotte Perriand y el equipamiento de la habitación moderna

Mónica Cruz

Description

Este artículo es el resultado de las investigaciones preliminares para la Tesis Doctoral “La sístesis del habitar moderno: el caso de Charlotte Perriand” que la autora desarrolla dentro del programa de Doctorado en Historia y Teoría de la Arquitectura de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. El artículo abarca una primera parte de esta investigación, en la cual se han estudiado las bases de la participación de Perriand en la transformación de los espacios habitables de la arquitectura moderna. Como punto de partida, el artículo explora los primeros años de formación en el Atelier de Le Corbusier y las probables influencias que se gestaban en el contexto europeo de los años 30, como las experimentaciones con modelos y prototipos de cocinas y mobiliario en Alemania y Francia. Como centro de este análisis, el pabellón diseñado por el Atelier Le Corbusier-Perriand-Jeanneret para el Salón de Otoño de 1929 L’equipement de la maison será el objeto de principal interés, entendido como ejemplo significativo del proceso de difusión del habitar moderno en el contexto de la modernidad arquitectónica europea.

Sujets

• Movimiento Moderno
• Charlotte Perriand
• Le Corbusier

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• Publié par: erevistas
• Publié le: 01 janvier 2008
• Nombre de lectures: 65
• Langue: Español

Extrait

Hablaré de varias cosas, pero sobre todo, me interesa to- mo. Y esto puede leerse claramente en sus numerosas Charlotte Perriand y el Equipamiento
car un tema que, para mí, tiene total vigencia: el proble- publicaciones: L’Esprit Nouveau, Plans, L’architecture
de la habitación moderna ma del mobiliario en relación con el espacio reducido. Vivante, etc, como también en sus propuestas de vivien-
2Se intentará demostrar que, más allá de las precisiones da (les villes) , donde exploraba la composición arqui-
estéticas de Le Corbusier y la búsqueda de una forma tectónica del espacio doméstico a través de varios es-
acorde con su arquitectura, el cambio de mobiliario es quemas que fueran coherentes con los planteamientos
una exigencia de los planteamientos conceptuales de de la modernidad.
Le Corbusier; y Charlotte Perriand es uno de los actores
fundamentales de este cambio, junto a otros colabora- Charlotte Perriand, no llegó a la Rue de Sèvres por azar.
dores del atelier de la Rue de Sèvres. Estaba bien enterada de las propuestas le corbuseria-
nas y buscaba, como muchos de sus compañeros de
Antes de la llegada de Perriand, al atelier de la Rue de la Ecole d’arts Décoratifs, un espacio en cual poner en
Mónica Cruz Cocina de Frankfurt. Prototipo. Sèvres, Le Corbusier había planteado desde 1925, el reto práctica lo que hasta aquel momento fueran utopías y
Margarete Schute-Lihotzky, 1927.Arquitecta de la Universidad de los Andes, 2001. Actualmente reside en Barcelona donde de reformular la imagen del espacio interior en conse- teorías de cambios y transformaciones sociales desvin-
trabaja como investigadora para la Cátedra Gaudí de la UPC y se hace su tesis doctoral so-
cuencia con la revolución racionalista. Este, aunque culadas de la arquitectura.bre Charlotte Perriand y la transformación del espacio doméstico en la misma universidad.
prematuro, le sirvió para armar un revuelo en la expo-
sición de Artes Decorativas de 1925 en París. A través Parte importante de esta construcción del espacio des-
3de la construcción del pabellón de L’esprit nouveau Le de su interior es, como bien explica Charlotte Benton ,
Corbusier buscaba plasmar, ante la mirada atónita del consistente con los planteamientos de la década de los
público parisino, los nuevos indicadores del habitar 30’s en Europa. La mayoría de los arquitectos ha intenta-
moderno. El pabellón-manifiesto se oponía, entre otros do arriesgarse con el diseño de una silla, de un mueble,
tópicos, a la aplicación de las Artes Decorativas como la resultando de allí una relación intrínseca entre arquitec-
disciplina a cargo del acondicionamiento del interior de tura y mobiliario. Besoins-types – Objets-types, decía Le
las viviendas. Corbusier. El objeto como resultado de una necesidad, y
en este caso, de una necesidad espacial.Resumen
Este artículo es el resultado de las investigaciones preliminares para la Tesis Doctoral Un año después, en 1926, Le Corbusier publicaba L’art
“La sístesis del habitar moderno: el caso de Charlotte Perriand” que la autora desarrolla 1décoratif d’aujourd’hui en el que se llamaba a la reeva-
dentro del programa de Doctorado en Historia y Teoría de la Arquitectura de la Escuela
luación de los conceptos estéticos en los que se basa-Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona. El artículo abarca una primera parte de
Pabellón de L’Esprit Nouveau. Le Corbusier, París, 1925.ban las artes decorativas hasta el momento. El libro era esta investigación, en la cual se han estudiado las bases de la participación de Perriand
en la transformación de los espacios habitables de la arquitectura moderna. Como un llamado a la propia disciplina para ir en contra de los
punto de partida, el artículo explora los primeros años de formación en el Atelier de Le academicismos y estilos tradicionales, basándose en la
Corbusier y las probables influencias que se gestaban en el contexto europeo de los años
necesidad de adaptarse a las necesidades del hombre
30, como las experimentaciones con modelos y prototipos de cocinas y mobiliario en
moderno. Característico de un Le Corbusier muy tem-Alemania y Francia. Como centro de este análisis, el pabellón diseñado por el Atelier Le
Corbusier-Perriand-Jeanneret para el Salón de Otoño de 1929 L’equipement de la maison prano, llamaba a la búsqueda de las nuevas formas mo-
será el objeto de principal interés, entendido como ejemplo significativo del proceso de dernas y rechazaba todo aquello que se anclase en el
difusión del habitar moderno en el contexto de la modernidad arquitectónica europea.
pasado.
Palabras clave
Domesticidad, Movimiento moderno, Máquina para vivir, Charlotte Perriand, Le Corbu- Su campaña emprendida para la transformación de la
sier, Mobiliario moderno, Espacio mínimo, Tipologías de vivienda.
imagen del espacio doméstico como resultado de la re-
volución moderna en arquitectura es bien conocida. Le
Corbusier había empezado ya el proceso de educar al
usuario para transformar la manera de entender el es-
pacio doméstico. A las páginas entusiastas y educativas
de L’art décoratif d’aujourd’hui les sigue la cruzada por
traducir estas propuestas en arquitectura, en urbanis-
1 Le Corbusier. L’art décoratif d’aujourd’hui. Cres, Paris 1925.
2 Benton, Tim. The villes of Le Corbusier and Pierre Jeanneret. Birkhäuser, Viena·Boston·Berlín, 2007.
3 Benton, Charlotte. “Le Corbusier: furniture and the interior”, En: Journal of Design History Vol 3, Nº 2-3. The Design History Society, 1990. p. 130 Recibido: septiembre 17, 2008. Aprobado: diciembre 4, 2008
[ 132 ] dearquitectura 03. 12/08 Charlotte Perriand y el Equipamiento de la habitación moderna [ 133 ]Más allá de la búsqueda ideológica o formal, estrecha-
mente relacionadas con nuestro tema, me interesa ex-
plorar en este artículo la concordancia en términos de
proyecto que ocurre al diseñar un espacio como un jue-
go de escalas del todo a la parte y de la parte al todo. El
objet-type de Le Corbusier se plantea desde el principio
como una respuesta a las necesidades del hombre mo-
derno, necesidades tipificadas a las que se exigen res-
puestas en un espacio que resulta en el más sensible: la
casa. El problema, entonces, de la estandarización de la
vivienda surge a través del CIAM de Frankfurt en 1929. El
mismo año en que se presenta en el Salón de Otoño de
París el prototipo de vivienda moderna completamente
equipado, con una respuesta para cada necesidad y con
Bar sous le toit. Charlotte Perriand. Stand para la exposición del Salón de Artis- Salle à Manger. Charlotte Perriand. Salón de artistas Silla basculante y mesa extensible fabricadas por Página de la publicación L’Art Décoratif una imagen completamente renovada. L’amenagement
tas Decoradores de 1927. decoradores de 1928. Thonet. Charlotte Perriand, 1928. d’Aujourd’hui en la que se ve un camarote de barco.
de la maison. Le Corbusier, 1926.
Alemania, en su búsqueda por encontrar el mínimo ne- teria más relevante era el metro cuadrado y la economía * * *
cesario y las condiciones óptimas de habitabilidad en el en la construcción, denotan un enfoque diferente por
menor espacio posible. parte de Le Corbusier.
Fue en 1929 el año en que la participación de Charlotte Salta a la vista la aparición de un volumen en medio del
Perriand en la sociedad Le Corbusier-Jeanneret se con- salón que se diferencia de todos los demás muebles ubi- El CIAM de 1929, en un intento por agrupar esfuerzos 1. Desprecio hacia la estandarización de las casas.
solida. El proceso llevado a cabo por Perriand en la Rue cados en este espacio. Es la primera propuesta de los entre los países europeos que estaban desarrollando Exaltación de la necesidad de caracterizar los espa-
de Sèvres durante estos dos años es el que nos dará las casiers estandar. Una de las grandes obsesiones de Le este tipo de investigaciones, se dedicaría por comple- cios para el ciudadano anónimo
pautas para entender la puesta en marcha del plan de Corbusier, era encontrar la forma eficiente de almacena- to al análisis del ‘mínimo existencial’ mínimo biológico
5reformulación del espacio doméstico que tiene lugar en je que permitiera recoger en el interior distintos tipos de de aire, luz y espacio imprescindible para la vida . Las 2. El existenzminimum era, para Le Corbusier, algo que
los diversos proyectos encargados al atelier. objeto, a la vez que eliminara divisiones innecesarias en ponencias invitadas contaron con Sigfired Giedion, Wal- iba mucho más allá de las áreas y la economía. Le
un concepto de espacio unitario como el suyo. ter Gropius, Victor Burgeois, Ernst May, Hans Schmidt- Corbusier planteaba cualidades espaciales, necesi-