“La muralla” de Joaquín Calvo-Sotelo: aproximación a una obra de teatro reformista. ("The wall" by Joaquin Calvo-Sotelo: approach to reformist theater)

Khaled

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Resumen
Este estudio pretende enfocar la luz sobre La muralla, 1954, de Joaquín Calvo Sotelo. Fue representada en más de cinco mil ocasiones y traducida a varios idiomas. Con ella, el autor alcanzó el mayor éxito de su carrera de escritor. La muralla, drama justo y medido, es definida por su creador como «radiografía de la sociedad». Hay que resaltar la valentía del autor al plantear, en los años cincuenta, la corrupción de los vencedores. La obra es además una sátira de las conductas inmorales de los personajes que rodean al protagonista, pues plantea el enfrentamiento entre los deseos más nobles de un hombre arrepentido que quiere restituir lo que ha robado y la muralla levantada a su alrededor. En ella, el autor llama a la reconciliación entre los bandos que forman el pueblo español y olvidar lo que pasó durante y tras la contienda civil. Además, la pieza está impregnada en verdaderos valores morales que triunfan sobre los intereses de la sociedad. En definitiva La muralla es un drama de conciencia, fue escrito con gran habilidad técnica y con diversos rasgos de humor que suavizan la amargura del argumento.
Abstract
This study aims to focus the light on The Wall, 1954 by Joaquín Calvo Sotelo. It was performed more than five thousand times and translated into several languages. With it, the author reached the biggest hit of his career as a writer. The Wall, measured and right drama, is defined by its creator as a "ray of society." Note is the author's courage in raising, in the fifties, the corruption of the victors. The book is also a satire of the immoral behaviour of the characters surrounding the protagonist, because it raises the clash between the desires of a more noble penitent man who wants to return what he stole and the wall built around it. In this drama, the author called for reconciliation between the sides that make up the Spanish people and to forget what happened during and after the civil strife. In addition, the piece is immersed in real moral values that triumph over the interests of society. The wall is definitely a drama of conscience, written with great technical ability and with various features of humor that softened the bitterness of the argument.

Sujets

• Teatro Español
• Posguerra
• Crítica
• La Muralla
• Joaquín Calvo Sotelo
• War
• Criticism
• The Wall

Informations

• Publié par: erevistas
• Publié le: 01 janvier 2009
• Nombre de lectures: 544
• Langue: Español

Extrait

“LA MURALLA” DE JOAQUÍN CALVO-SOTELO: APROXIMACIÓN
A UNA OBRA DE TEATRO REFORMISTA
"THE WALL" BY JOAQUIN CALVO-SOTELO: APPROACH TO REFORMIST
THEATER
Khaled M. Abbas
Facultad de Lenguas y Traducción, Universidad Rey Saúd, Riad, Arabia Saudí


REUMEN: Este estudio pretende enfocar la luz sobre La muralla, 1954, de Joaquín Calvo Sotelo.
Fue representada en más de cinco mil ocasiones y traducida a varios idiomas. Con ella, el autor
alcanzó el mayor éxito de su carrera de escritor. La muralla, drama justo y medido, es definida por
su creador como «radiografía de la sociedad». Hay que resaltar la valentía del autor al plantear, en
los años cincuenta, la corrupción de los vencedores. La obra es además una sátira de las conductas
inmorales de los personajes que rodean al protagonista, pues plantea el enfrentamiento entre los
deseos más nobles de un hombre arrepentido que quiere restituir lo que ha robado y la muralla
levantada a su alrededor. En ella, el autor llama a la reconciliación entre los bandos que forman el
pueblo español y olvidar lo que pasó durante y tras la contienda civil. Además, la pieza está
impregnada en verdaderos valores morales que triunfan sobre los intereses de la sociedad. En
definitiva La muralla es un drama de conciencia, fue escrito con gran habilidad técnica y con
diversos rasgos de humor que suavizan la amargura del argumento.
Palabras clave: teatro español, posguerra, crítica, La muralla, Joaquín Calvo Sotelo.
ABSTRACT: This study aims to focus the light on The Wall, 1954 by Joaquín Calvo Sotelo. It was
performed more than five thousand times and translated into several languages. With it, the author
reached the biggest hit of his career as a writer. The Wall, measured and right drama, is defined by
its creator as a "ray of society." Note is the author's courage in raising, in the fifties, the corruption
of the victors. The book is also a satire of the immoral behaviour of the characters surrounding the
protagonist, because it raises the clash between the desires of a more noble penitent man who wants
to return what he stole and the wall built around it. In this drama, the author called for reconciliation
between the sides that make up the Spanish people and to forget what happened during and after the
civil strife. In addition, the piece is immersed in real moral values that triumph over the interests of
society. The wall is definitely a drama of conscience, written with great technical ability and with
various features of humor that softened the bitterness of the argument.
Key words: Spanish drama, war, criticism, The Wall, Joaquín Calvo Sotelo.
Abbas, K. M. (2009). ‘La Muralla’ de Joaquín Calvo Sotelo: aproximación a una obra de teatro
reformista. Espiral. Cuadernos del Profesorado [en línea], 2(4), 4-25. Disponible en:
http://www.cepcuevasolula.es/espiral.

Fecha de recepción: 08/05/2008 Enviar correspondencia a:
Fecha de aceptación: 23/01/2009 [e-mail]
‘La Muralla’ de Joaquín Calvo Sotelo: aproximación a una obra de
teatro reformista.

1.- INTRODUCCIÓN. 2.- EL TEATRO ESPAÑOL EN LA
POSGUERRA.
En 1939 finalizó la Guerra Civil Española, y
aunque la paz se había impuesto, la sociedad Los españoles accedían pues a una producción
española se hallaba postrada y la Nación agotada; teatral muy limitada. Docenas de obras se
en este contexto, no es extraño, pues, que la vida prohibían en su totalidad y cientos de ellas eran
intelectual y artística se viera terriblemente mutiladas rigurosamente. Aquel autor que osara
afectada. expresar su punto de vista en plena libertad,
probablemente padecería un periodo de exilio. La pavorosa situación no escapaba a la
percepción de algunos autores teatrales, los En 1939, tanto la novela como la lírica
cuales preconizaron sin ambages la iniciaron su renovación, buscando nuevos temas
reconciliación nacional. Dicha tendencia (o más y diferentes cauces de expresión. En cambio, el
propiamente reivindicación) es una de las teatro, sobre todo durante los diez años
peculiaridades más perceptibles del teatro posteriores a la Guerra Civil Española (1936 –
español de posguerra. Aún así, la crítica teatral 1939), padeció una profunda postración,
española posterior al periodo franquista ha caracterizada por su talante reiterativo, a
optado por ignorar esta tendencia y por tachar de excepción de determinados estrenos de Jardiel
(1)acomodaticios y convencionales a los autores de Poncela . De hecho, la producción dramática
la época, sin apelar a otro criterio que no sea su española del mencionado periodo se vio
propia ideología y el grado de acatamiento que amordazada por la censura oficial y condenada a
los diversos autores mostraron hacia el régimen la inactividad por una acuciante pobreza de
político triunfante en 1939. medios; de hecho, a lo largo del régimen
franquista se agravaron las dificultades y los Joaquín Calvo Sotelo, uno de los
problemas que desde principios del siglo XX dramaturgos que aceptó el nuevo sistema
arrastraba el teatro como espectáculo de masas. Y político, se destaca en este sentido como uno de
al acabar la guerra se unieron las dificultades los autores más criticados, en su calidad, además,
económicas, la hostilidad que se profesaban de firme y fiel defensor de la moral cristiana. Se
vencedores y vencidos y un asfixiante ambiente le tacha con frecuencia de convencional, de autor
(2)de censura social . Posteriormente, el teatro pasó rutinario al estilo benaventino, de buscar con
a depender del Ministerio de Información y demasiada ansiedad el aplauso de la burguesía,
Turismo -creado en 1951-, así como de las etc. Con él, como con otros tantos autores, la
diversas Juntas de Censura de Obras Teatrales. crítica izquierdista ha sido al menos tan injusta
como dura y excesivamente categórica. Basta Aún trabada por los rigurosos controles que
para desmentir tan dudosos planteamientos una sufría, la palabra escrita siguió constituyendo una
lectura detenida de “La muralla” (1954), una de posibilidad excepcional de libre expresión, cuyo
sus obras teatrales, que descolla por méritos potencial revolucionario era perfectamente
propios entre la extensa producción teatral percibido por los propagandistas y valedores del
española del siglo XX. régimen político en vigor: «[...] el teatro recibe
siempre las más destructoras descargas de los Utilizando como base de partida la
controles del Estado», asegura con razón el mencionada obra, hemos realizado a la par un
(3)crítico Adolfo Prego . análisis del teatro español de posguerra y del
resto de la obra de ese autor. Nuestra Así pues, los dramaturgos de la posguerra se
interpretación de “La muralla”, se centra en el enfrentaron a una férrea censura que hacía difícil,
mensaje reformista que dicho texto preconiza si no imposible, ofrecer una visión crítica de la
abiertamente: realidad; sin embargo, no pocos escritores
perseguían: olvidar lo peor del pasado, apostar por
un futuro común y abertura «[...] el objetivo de elaborar textos
incondicional, además de abrir los dramáticos exigentes en los que
brazos al otro. En definitiva, una continúan desarrollando las
reconciliación entre todos los posibilidades de expresión dramáticas
españoles, vencedores y vencidos. respectivamente dominantes y en los
que –con ayuda de su propio discurso
dramático- ponen en escena y
problematizan situaciones de carácter
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701 4
2009, vol. 2, nº 4, pp. 4-25

Khaled M. Abbas

humano universal o de trasfondo existe relación alguna entre un mayor número de
(4)social» . estrenos y el incremento de la calidad textual. El
teatro, además, es un espectáculo minoritario, El teatro, sobre todo en los años inmediatos
adaptado fielmente a su público, que condiciona al conflicto, ofrecía obras que no se
las características del mismo. «El teatro –escribía correspondían con la realidad y que respondían a
con acierto Unamuno– es algo colectivo, es una clara voluntad de “escapismo”. En puridad,
donde el público interviene más y el poeta tan sólo escapan parcialmente a esta tentación las
(6)menos» . sendas producciones de Adolfo Torrado, (cuya
producción dramática es conocida como En el teatro de posguerra se percibe un
“Torradismo”), José María Pemán y Joaquín evidente retroceso del llamado “realismo
Calvo Sotelo, quienes satisfacían las necesidades burgués”, por entonces predominante: el
de una burgu