Palcos, enterros e gravações:os Oito Batutas na Argentina (1922-1923)

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Description

O célebre grupo de músicos populares
Oito Batutas, formado na cidade do
Rio de Janeiro em 1919 e que atuou,
com diferentes formações, até aproximadamente
inícios dos anos 1930,
tornou-se um importante protagonista
na história da música brasileira popular.
A trajetória e atuação do grupo tem
polarizado e, de certo modo, sintetizado
simbolicamente o constante debate
em torno do qual esta própria história
se constrói. Entre várias viagens artísticas,
que incluem uma temporada na
França em 1922 e diversas excursões
pelo Brasil em diferentes momentos
desde o ano de sua formação, os Oito
Batutas estiveram na Argentina entre
fins de 1922 e os primeiros meses de
1923, numa temporada permeada de
acontecimentos — como a realização
de gravações fonográficas para a Victor
— e incidentes — como o espetáculo
do enterramento vivo de um de seus
integrantes. O presente texto, baseado
na pesquisa em fontes primárias, busca
descrever sinteticamente o itinerário da
viagem, trazendo alguns dados novos
sobre fatos que a marcaram.

Sujets

• Música popular
• Argentina

Informations

• Publié par: erevistas
• Publié le: 01 janvier 2012
• Nombre de lectures: 25
• Langue: Português
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Luís Fernando Hering Coelho
Doutor em Antropologia Social pela Universidadade Federal de Santa Catarina (UFSC).
Professor dos Departamentos de Música da Universidade do Vale do Itajaí (Univali) e
da Universidade do Estado de Santa Catarina (Udesc). [e-mail]
Palcos, enterros e gravações:
os Oito Batutas na Argentina (1922-1923)
Empire Theatre em Buenos Aires (1932) Fotografa.Palcos, enterros e gravações:
os Oito Batutas na Argentina (1922-1923)
Luís Fernando Hering Coelho
resumo abstract
o célebre grupo de músicos populares The famous group of popular musicians
o ito Batutas, formado na cidade do Oito Batutas, formed in the city of Rio
r io de Janeiro em 1919 e que atuou, de Janeiro in 1919 and who worked, with
com diferentes formações, até apro- diferent formations, until approximately
ximadamente inícios dos anos 1930, the early 1930s, has become a major player
tornou-se um importante protagonista in the history of Brazilian popular music.
na história da música brasileira popu- The trajectory of the group has polarized
lar. A trajetória e atuação do grupo tem and, somehow, symbolically summarized
polarizado e, de certo modo, sintetiza- the ongoing debate on which that history
do simbolicamente o constante debate itself is constructed. Among various artis-
em torno do qual esta própria história tic journeys, including a tour in France in
se constrói. Entre várias viagens artís- 1922 and several trips in Brazil at diferent
ticas, que incluem uma temporada na times since the year of its formation, the
f rança em 1922 e diversas excursões Oito Batutas were in Argentina between
pelo Brasil em diferentes momentos late 1922 and early months of 1923, in a
desde o ano de sua formação, os oito season flled with events — such as making
Batutas estiveram na Argentina entre phonograph records for the Victor — and
fns de 1922 e os primeiros meses de incidents — like the spectacle of live burial
1923, numa temporada permeada de of one of its members. This text, based
acontecimentos — como a realização on research in primary sources, seeks to
de gravações fonográfcas para a Victor describe briefy the itinerary of the trip,
— e incidentes — como o espetáculo bringing some new data about events that
do enterramento vivo de um de seus have marked it.
integrantes. o presente texto, baseado
na pesquisa em fontes primárias, busca
descrever sinteticamente o itinerário da
viagem, trazendo alguns dados novos
sobre fatos que a marcaram.
palavras-chave: Música popular; o ito keywords: Popular Music; Oito Batutas;
Batutas; Argentina. Argentine.
℘
No período que vai de inícios de dezembro de 1922 a algum momento
entre os meses de março e abril de 1923, um grupo de músicos brasilei-
ros, chamado o ito Batutas, realizou uma turnê na Argentina. Naquele
66 ArtCultura, Uberlândia, v. 13, n. 23, p. 65-83, jul.-dez. 2011tempo, o conjunto já tinha renome no Brasil, sobretudo em sua cidade de
origem, o rio de Janeiro, e acabava de voltar de uma temporada artística
relativamente longa na frança. De lá para cá, no constante recontar-se da
história da música popular brasileira, o nome oito Batutas ganhou lugar
de destaque em diversas narrativas que constróem as origens míticas de
uma tradição e tem sido foco de pesquisas e debates de diferentes escopos,
fora e dentro da academia.
1t ributário de uma pesquisa de doutorado concluída em 2009 , o
1 co Elho , l uís f ernando
presente artigo intenta dar notícia da referida viagem, apresentando hering. Os músicos transeuntes:
de palavras e coisas em torno sinteticamente dados obtidos em fontes primárias, sobretudo jornais,
de uns Batutas. t ese (Douto-
com vistas a contribuir para um conhecimento mais preciso, na medida rado em Antropologia Social)
do possível, dos fatos relativos àquela jornada. o foco aqui será numa – PPgAS-UfSc, florianópolis,
2009. Na tese o leitor encontrará descrição cronológica do itinerário e modo de atuação do grupo, desde o
a transcrição in extenso de gran-
momento em que chega à Argentina até quando, meses depois, notícias de parte do material jornalístico
pesquisado. Muitas pessoas e sobre sua volta começam a aparecer no r io de Janeiro. Devido à limitação
instituições colaboraram com
de espaço, considerações adicionais sobre algumas das questões aqui a pesquisa que está na base
apontadas, bem como um diálogo de maior fôlego com a bibliografa já deste artigo e seria demasia-
damente extenso citá-las todas existente sobre os Oito Batutas, fcam reservadas para uma publicação
aqui. Alguns agradecimentos,
futura, em preparação. contudo, se fazem indispensá-
veis. Ao cNPq, agradeço pela
bolsa de doutorado sanduíche
Os integrantes que financiou um período
de pesquisa na Argentina de
fevereiro a dezembro de 2007. De acordo com os arquivos do centro de Estudios Migratorios lati-
Muito obrigado também a
noamericanos (cEMlA), de Buenos Aires — entre os doze brasileiros que rafael José de Menezes Bastos,
Edgardo c arrizo, c arlos Mayol desembarcaram no porto da capital argentina no dia 07 de dezembro de
laferrere, ruben orqueda, En-
1922, provenientes da cidade do rio de Janeiro no navio italiano Duca Di rique Binda, Efraín U. Bischof,
Aosta, dez pessoas declararam a profssão de “músico” ou “artista”. Seus Alejandro Balazote, Samuel
Araújo, Pedro Aragão, h um-nomes e idades declaradas constam assim: Antonio Gonçalves (33), Sofa
berto f rancheschi, Alexandre
g onçalves (26), Antonio r ivas (35), Aristides de o liveira (25), o ctavio hering coelho, leon Barg (in
memoriam), Anthony Seeger, litleton (35), Ernesto dos Santos (36), João de oliveira (24), Jose Bargos de
John c owley, o scar c alávia
Barros (34), Nelson Santos Alves (37), Alfredo da r oca Viana (24). o bedeço Sáez e Alícia castels.
aqui a grafa dos nomes tal como consta nos “Certifcados de Arribo à Am- é
2 o btive os dados pessoal-
2rica” emitidos pelo CEMLA, mantendo os eventuais erros de ortografa mente em 27 de maio de 2007
em consulta à base digital do dos registros originais. Entre os nomes citados, três são de músicos que
c EMl A, localizado na Avenida
fcaram mais conhecidos por seus apelidos no universo da música popular independencia 20, cidade de
Buenos Aires. Atualmente esta brasileira. São eles: china (otávio liplecpon Vianna), Donga (Ernesto dos
base reúne os dados de entrada Santos Alves) e Pixinguinha (Alfredo da rocha Vianna filho). Dos dez
de estrangeiros no país entre os
nomes listados pode-se afrmar com relativa segurança que os dois pri- anos de 1882 e 1931. Uma vez
localizados os dados na base, meiros — Antonio e Sofa Gonçalves — são dos integrantes de uma dupla
são emitidos os certificados,
de dançarinos chamada Les Zuts. os outros oito correspondem à formação que reproduzem o que consta
nos registros originais. Para dos oito Batutas. A composição do grupo de músicos baseada nos arqui-
mais informações sobre o cE-vos do cEMlA não coincide completamente com aquela apresentada por
Ml A, conforme a página na
3outras fontes para esta mesma turnê. Segundo cabral e Silva e oliveira internet: <http://www.cemla.
4 com/home.php>. Acesso em filho , a formação teria sido a seguinte: Pixinguinha (fauta e saxofone),
13 ago. 2009.
J. tomás (bateria), Donga (violão e banjo), china (violão e voz), Nélson
3 c ABr Al , Sérgio. Pixinguinha: Alves (cavaquinho e cavaquinho-banjo), José Alves (bandolim e ganzá), J.
vida e obra. r io de Janeiro:
ribas (piano) e Josué de Barros (violão). fUNArtE, 2007, p. 103.
A comparação entre os registros do c EMl A e a formação dada pelos 4 Sil VA, Marília t . Barbosa
da e o l i V E i r A f i l h o , autores citados pode ser mais bem visualizada no quadro seguinte:
Arthur l. de. Pixinguinha: flho
de o gum Bexiguento. r io de
Janeiro: gryphus, 1998, p. 76.
ArtCultura, Uberlândia, v. 13, n. 23, p. 65-83, jul.-dez. 2011 67
A r t i g o s5 c f. o verbete “J. t homaz” cEMlA Cabral (op.cit.), Silva & O. Filho (op. cit.)
no Dicionário cravo Albin da
Antonio gonçalves (les Zuts) –Música Popular Brasileira. Dis-
ponível em <htp://www.dicio - Sofa Gonçalves (Les Zuts) –
nariompb.com.br/detalhe.asp? Aristides de oliveira José Alves
nome=J.+t homaz&tabela=t _
João de oliveira J. tomásfor M_A&qdetalhe=art>.
Acesso em 13 ago. 2009. Antonio rivas J. ribas
6 octavio litleton* china (otávio liplecpon Vianna) cABrAl, op. cit., p. 108.
Ernesto