ENTRETIEN AVEC GILLES PERESS photographe l'agence Magnum

Gilles Peress

Description

Niveau: Secondaire, Lycée, Terminale
n° 99 /s ep te m br e 20 04 E N T R E T IE N A V E C G IL LE S P E R E S S S IT U A T IO N S 99 ENTRETIEN AVEC GILLES PERESS (photographe à l'agence Magnum) Une exposition se tient ce printemps 2007 à la Cinémathèque française : « L'image d'après5 ». Y sont proposées différentes combinaisons visuelles et sonores qui mettent en évidence des liens associant la photographie et le cinéma. Deux d'entre elles, qu'on doit aux photographes de l'agence Magnum Abbas et Gilles Peress, mettent en scène des images de guerre : celles de la Révolution iranienne pour Abbas; celles du New York de l'après 11-Septembre pour Gilles Peress, explicitement référées à la situation qu'analyse Pierre Hassner dans les pages qui précèdent et qui se caractérise par une imbrication inédite de la guerre et de la paix, ou de ce qui justement ne peut plus constituer une paix, du fait du terrorisme persistant, et de la soi-disant guerre qu'on mène contre lui. Nous avons demandé à Gilles Peress de nous parler non seule- ment de son travail de photographe, du rapport très critique qu'il entretient avec les genres officiels de la photographie contem- poraine, à commencer par le «photojournalisme» ou la «photo- graphie de guerre», mais plus généralement de son expérience de spectateur-témoin d'une histoire dans laquelle il se reconnaît impliqué, dont

• genres officiels de la photographie contem- poraine


• imbrication inédite de la guerre et de la paix

Sujets

• Première
• Malamud
• Washington
• Alabama
• Brooklyn
• United States
• Burbage
• Palestine
• New York City
• Alain Resnais

Informations

• Publié par: profil-zyan-2012
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• Langue: Français

Extrait

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ENTRETIEN AVEC GILLES PERESS

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ENTRETIEN AVEC GILLES PERESS

(photographe à l’agence Magnum)

Une exposition se tient ce printemps 2007 à la Cinémathèque

française : « L’image d’après

5

». Y sont proposées différentes

combinaisons visuelles et sonores qui mettent en évidence des

liens associant la photographie et le cinéma. Deux d’entre elles,

qu’on doit aux photographes de l’agence Magnum Abbas et Gilles

Peress, mettent en scène des images de guerre : celles de la

Révolution iranienne pour Abbas; celles du New York de l’après

11-Septembre pour Gilles Peress, explicitement référées à la

situation qu’analyse Pierre Hassner dans les pages qui précèdent

et qui se caractérise par une imbrication inédite de la guerre

et de la paix, ou de ce qui justement ne peut plus constituer une

paix, du fait du terrorisme persistant, et de la soi-disant guerre

qu’on mène contre lui.

Nous avons demandé à Gilles Peress de nous parler non seule-

ment de son travail de photographe, du rapport très critique

qu’il entretient avec les genres officiels de la photographie contem-

poraine, à commencer par le «photojournalisme» ou la «photo-

graphie de guerre», mais plus généralement de son expérience

de spectateur-témoin d’une histoire dans laquelle il se reconnaît

impliqué, dont il assume en images la complexité, et, à la limite,

l’inintelligibilité.

Gilles Peress vit à New York. Cet entretien a été réalisé en avril 2007

– les analyses de Pierre Hassner, ainsi qu’une visite à la Cinéma-

thèque, ont donné à cette conversation ses impulsions initiales.

Frank Burbage

Alors même qu’il définit les «idées» comme celles d’entre nos pensées

qui sont «comme les images des choses» Descartes explique dans le «Discours quatrième»

de sa

Dioptrique

(«Des sens en général») qu’«il n’y a aucunes images qui doivent en tout

ressembler à ce qu’elles représentent: car autrement, il n’y aurait point de distinction entre

l’objet et son image; mais il suffit qu’elles ressemblent en peu de choses; et souvent même,

leur perfection dépend de ce qu’elles ne leur ressemblent pas tant qu’elles pourraient faire.

Comme vous voyez que les tailles-douces, n’étant faites que d’un peu d’encre posées ça et

là sur du papier, nous représentent des forêts, des villes, des hommes, des batailles et des

tempêtes, bien que, d’une infinité des diverses qualités qu’elles nous font concevoir en ces

objets, il n’y en ait aucune que la figure seule dont elles aient proprement la ressem-

blance […] En sorte que souvent, pour être plus parfaite en qualités d’images, et repré-

senter mieux un objet, elles doivent ne pas lui ressembler».

5. «L’image d’après. Le cinéma dans l’imaginaire de la photographie», la Cinémathèque française, 51 rue de

Bercy, 75012 Paris.