Un foyer de la Renaissance italienne

Anne Hurard

Description

Niveau: Secondaire, Collège

• mémoire

Un foyer de la Renaissance italienne FLORENCE Anne Hurard Professeure d'histoire-géographie Collège André Malraux – Mazan (84)

• abandon de l'architecture empirique du moyen age


• point de nouvelles machines de construction


• médicis


• eglise


• appareil en arêtes de poisson et des anneaux autoportants


• inventeur de la construction perspective

Sujets

• collège

Informations

• Publié par: profil-phuin-2012
• Nombre de lectures: 211
• Langue: Français

Extrait

Un foyer de la Renaissance italienne FLORENCE

Anne Hurard Professeure d’histoiregéographie Collège André Malraux–Mazan (84)

Florence au temps des Médicis , Carte della catena ( carte de la chaîne) attribuée à Francesco ROSSELLI 1,30 x 0,58 museo di Firenzecam’era, vers 1480http://web.tiscali.it/iperfirenze

1. Repérage puis classement des monuments

e e 1: cathédrale Santa Maria del Fiores.)(13 15 e e 2 : baptistère (11 12 s.) e 3 : campanile (14 s.) 4 : église et couvent etbibliothèqueSan Marco e (15 s.) e 5: église Santissima Annunziata(15 s.) e e 6: église Santa Croce (s.)13 15 e e 7 : église Santa Maria Novela ( 13 15 s.) 8: église San Lorenzo + bibliothèque laurentinienne e (15 s.)

9 : Palazzio Vecchio et Offices ( bureaux administratifs) 10 : Palais Pittiracheté par les Médicis au e 16 s. 11:Palais Médicis e 12 : église de la Badia Fiorentina (10 s.) 13 : Bargello ( justice et police) e 14 :hôpital des Innocents(15 s.) e 15 : Ponte Vecchio (13 s.) lieu de commerce

En gras : les monuments financés par la famille Médicis

Classement des monuments selon leur fonction : Religion :1Ŕ2Ŕ4Ŕ5Ŕ6Ŕ7Ŕ8Ŕ12 Lieux de pouvoir :3Ŕ9Ŕ10Ŕ11Ŕ13 EconomieŔSanté : 14Ŕ15 Edifices construits par la famille Médicis : 1Ŕ5Ŕ6Ŕ8Ŕ9Ŕ10Ŕ11Ŕ14

Florence : une ville marquée par les Médicis, surtout Cosme l’Ancien ( 1389le1464) et Laurent Magnifique ( 1469–1492) : une famille de mécènes. e Beaucoup de monuments achevés au 15 s. : un foyer actif de la Renaissance.

L’ HOMME CREATEUR :

Plusieurs possibilités pour traiter ce thèmeau choix :

1L’Homme bâtisseur: à la recherche de nouvelles solutions architecturales

2L’Homme peintrenouvelles techniques dela recherche de : à peinture

3l’Homme sculpteur: une nouvelle approche de la sculpture

1 A la recherche de nouvelles solutionsL’Homme bâtisseur : architecturales

A. La coupole de Santa Maria del Fiore Cathédrale de Florence, commencée au e e 13 s. et encore inachevée au 15 s.

Travail confié à Filippo Brunelleschi ( 1377 1446), orfèvre, sculpteur, ingénieur et architecte.

Problème à résoudre : construire la plus grande coupole jamais élevée depuis l’Antiquité de 40 m de diamètre, 91 m de haut avec un poids estimé à 29 000 t. http://www.partecipiamo.it/firenze/immagini/c upola_brunelleschi_Duomo_Firenze.jpg . Brunelleschi doit résoudre les difficultés techniques, il met au point de nouvelles machines de construction comme une grue à contrepoids pour soulever les charges.

Inventions de Brunelleschi : 2 calottes octogonales : une externe de 1m d’épaisseur  une interne de 4m avec un appareil en arêtes de poisson et des anneaux autoportants qui permettent à la coupole de se soutenir ellemême au fur et à mesure de son élévation donc d’éviter les échafaudages

http://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:BrunelleshiandDuomoofFlorence.gif

Une nouvelle façon de construire :

 reprise et dépassement du modèle antique ( la coupole du Panthéon à Rome) ;  nouvelle méthode de travail avec plans et maquettes ;  la structure et le décor ont été pensés en même temps : abandon de l’architecture empirique du moyen Age ;  utilisation des mathématiques et de la géométrie dans la conception architecturale.

Brunelleschi est l’inventeur de la construction perspective(Alberti)

http://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Santa_Maria_del_Fiore.jpg

B. Mise en perspective: Regards sur d’autres monuments florentins : les palais (architecture civile), par exempleLe palais Médicis (n°11) construit de 1440 à 1460 par Michelozzo

Abandon des tours et créneaux du 14e s., au profit de l’équilibre et de la perspective centrale.

« construire un palais ou une chapelle fait honneur à Dieu, à sa ville et à sa propre mémoire » Giovanni Rucellai

2– L’Homme peintre : de nouvelles techniques de peinture Comparaison de deuxAnnonciations :

Annonciation ,surpeinture a tempera bois et feuille d’or Simone Martini et Lippo Memmi , 1333 Galerie des offices, Florence

http://rouen.catholique.fr/IMG/jpg/Simone_Martin i._Annonciation._Detail._1333._Panneau_de_boi s._Galleria_degli_Uffizi_Florence_Italy._ jpeg.jp g

Annonciation Fra Angelico, 14401, fresque du couvent San Marco, Florence

http://huuan.blog.lemonde.fr/files/fra_angelico_annonci ation_san_marco_flor.jpg

Comparaison avec plusieurs critères titre, auteur, technique, composition de l’image, fond, couleurs utilisées, éclairage

Continuité et rupture entre Renaissance et Moyen Age: Continuité: personnages avec ailes et auréoles, sujet religieux, peu d’expressions des visages et positions des personnages identiques.

Ruptures : Perspective linéaire : espace en 3D, avec point de fuite et éclairage ( utilisation des mathématiques dans la peinture), apparition de la nature et d’un jardin, palette plus riche

Mise en perspective : d’autres artistes florentins, d’autres innovations picturales

Michelangelo Buonarroti (1475–1564) Issu d’une ancienne famille florentine

Leonardo da Vinci (1452–1519) Né à Vinci ( près de Florence)

Etude parallèle de deux œuvres de deux maîtres de la Renaissance, tous deux liés à Florence

Tondo DONI Peinture a tempera sur bois, 120 cm ( diamètre) 15034 ou 15067 Musée des Offices, Florence http://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Michelangelo_Buonarroti_ 046.jpg

Sainte Anne, la Vierge et l’Enfant Huile sur bois 168x130cm 1502 1516 Musée du Louvre, Paris http://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Leonardo_da_Vinci_020.jpg

Deux tableaux liés à Florence: LeTondo DONIfut commandé pour le mariaged’AgnoloDONI et de Maddalena STROZZI, deux grandes familles de Florence Sainte Anne, la Vierge etl’Enfantcorrespond àl’origineà un projet de retable pourl’égliseSanta Annunziata de Florence.

Activité proposée: constructiond’untableau qui permetd’étudieren parallèle les deuxœuvres: Critères retenus : date, technique, sujet, composition del’image,couleurs utilisées, éclairage, symbolisme…

Cette étude permet de mettre en valeur les innovations picturales del’époque:  la peinture àl’huile( venue des Flandres) l’importancedes arrièreplans et des paysages l’intérêtpour le corps humain  la perspective aérienne avec des couleurs qui pâlissent pour suggérerl’éloignement.

Cette étude permet de mettre en valeur les solutions personnelles à chaque artiste: Michel Ange : une peinture est considérée «laComme meilleure si elle se rapproche de sculpture»( lettre de Michel Ange à Benedetto Varchi en 1547) : corps humains musclés , couleurs vives et contrastées. Fascination par la beauté des corps humains. Léonard de Vinci :l’inventionsfumato » : accumulation de glacis et de lavis peu couvrants etdu « peu colorés pour obtenir des valeursd’ombreset de lumières multiples. Cela permetd’estomper dans des dégradés plus doux. Expressions des visages : les 4 êtres semblent sourire !

3L’Homme sculpteur : une nouvelle approche de la sculpture

David, de Michel Ange, 1502 4,34m Académie de Florence Œuvre commandée par la Seigneurie de la République de Florence

Rapprochement rapide avec unestatue du Roi David de la cathédrale de Reims e (13 s.), restaurée en 17551760 http://www.cathedrale reims.culture.fr/restaurations/resta ucathedrale/copie/grandesimages/ 2_grand.jpg Davidcorrespond aux idéaux de la Renaissance et de l’Humanisme: recherche anatomique précise : représentation d’un corps nu et musclé ;  expression marquée sur le visage : colère ; incarnation de la force physique de l’Homme, conception héroïque de l’Homme.

4 La diffusion de la Renaissance

Nomadisme des artistes : Michel Ange est parti à Venise puis à Bologne en 1494, après la chute des Médicis, il va ensuite à Rome de 1496 à 1501 , de 1505 à 1516 et de 1532 à 1541, au service des Papes Jules II et Paul III. Léonard de Vinci a vécu successivement à Milan, puis à Mantoue, Venise, à Rome et en France, près d’Amboise. D’autres artistes comme Dürer se déplacent également.

A partir d’une carte des voyages des artistes de la Renaissance, élaboration d’une carte des foyers de la Renaissance