LQ 34 brouillon

Anne Ganivet-Poumellec

Description

• cours - matière potentielle :  de

Mercredi  21    septembre      15  h  50      [GMT  +  1] NUMERO 34 –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––   –––––––––

•  paysage  est
•  le  temple
•  à  soi-­‐même'
•  rafah  
•  …  des
• effacement  du
•  de
•  de  l'
•  un  
•  de  la

Sujets

• Empire
• Étranger
• Exposition
• Nouvelle

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Extrait

Mercredi21septembre15h50[GMT+1] NUMERO 34
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PASCALTORRES
«LesommeildelaRaisonengendredesMonstres»
FranciscodeGoya,Caprice43


C’étaithier:unjournalisteduJournaldesArtsmecontactaitpourmeposerdeuxoutroisquestions
surGoya.Sonmessageétaitexplicite,ils’agissaitdeserenseignersurquatrecuivresappartenantà
la série gravée des Disparates, série inachevée que Goya avait abandonnée en pleine création
lorsqu’ilpritlechemindel’exil,deMadridàBordeaux,en1824.
Ces quatre Disparatesportentdestitressinguliers: Disparate Puntual, Disparate de Bestia,
DisparateConocido,DisparatedeTontos.Enfrançais,celapourraitdonner:Déraisonponctuelle,
Déraison de Bête, Déraison connue, Déraison d’imbécile(de cons?). Ou bien encore Atrocitéponctuelle, Atrocité de Bête, Atrocité connue, Atrocité d’idiot(de cons?). Le verbe espagnol
disparatarsignifiant«agir en dehors des règles et de la raison», le mot Disparate, choisi par
FranciscodeGoyapourtitregénériquedecetteultimesériegravéeetdemeuréeinachevée,ouvre
quelqueschampssémantiquescomplémentaires,maispasforcémentcontradictoires.
Notre journaliste ne souhaitait cependant pas, malgré sa curiosité réelle et son amabilité
indéniable,mequestionnersurlesensdecesœuvres,maissurunepolémiquedontl’écholuiétait
parvenuparlecorrespondantenEspagneduJournaldesArts.Lesquestionsfurentbrèves:pourquoi
leMuséeduLouvres’était-ilportéacquéreurdecesquatrechefs-d’œuvredeGoyaendépitdes
protestations de nos collègues madrilènes qui souhaitaient les acquérir et malgré, ce que je
découvrisalorsparsesdires,l’avisnégatifduMinistèredelaCulture(françaisouespagnolnefutpas
précisédanslaquestion,jen’aipasnonplusvérifiél’oppositionministériellequesupposaitcette
question–fidespolémiquesstériles!)?Onsouhaitaitquejem’expliquesurlesmodalitésdela
vente,surlaprioritédonnéeauLouvre«contre»l’Espagneparlevendeur,etc.Dansuncontexte
ordinairementconfidentiel,jeretournaisl’enquêteurverslevendeur,quim’appritquecedernierne
souhaitaitpass’expliquer.
Alorsjen’avaisriendeplusàdire.
Diparatepuntual:unejeunefunambuleàchevalestdeboutsursamonturequisetientfixesur
unecorde.Goyareprésentelacorde–réserveblanchelinéairequistructurel’estampe–sansles
poteauxquilatiennent.Lesrênesduchevalsontnoiresetgrisesetsedétachentsurlefondqui,au
premierregard,sembleraitunpaysagedemontagne(reliefsaragonaissecsetponctuésdegrisque
l’onvoitbordantlaroutedeSaragosseàFuendetodos).Maislepaysageestunamasd’hommesetde
femmesquiregardentla«ReineduCirque»exécutersonnumérod’équilibriste.Larochesefait
regard.Toutyobservedansunenoireterreur.Œilscrutateur,purepuissancescopiquegénérant
l’angoisseetponctuantlenumérodecirque.
Jecroisquej’airéponduenrésumé:lapolémiquedontvousmefaitespart,jel’aidéjàrejetée
danslapresseespagnole.C’étaitconcrètementdansElPaisdu26juillet2011(LaCabezadeGoya),
puisdanslejournalHeraldodeAragóndu29juilletdernier(¿HeridaGoyesca?).Moninterlocuteur
nesouhaitaitpass’yréférer,carl’espagnolneluiétaitpasaiséàlire.
Jeproposaiunetraduction.Non,ilmefallaitdirepourquoinousavionsdemandéàlasociétédes
AmisduLouvredeseporteracquéreurdecesœuvres,pourquoinousaurionsainsi«évitél’obstacle
del’agrémentdescommissionsd’acquisitionsduLouvre»enpassantparundonateur.Devantla
confusiondelaproposition,jeremisdel’ordredanslerécit:laSociétédesAmisduLouvreestun
utilerecoursfinancierpourproposerlesacquisitionsauMuséeduLouvre.Cen’estpasnouveau.Ce
quinel’estpasnonplusc’estque,AmisduLouvreoupas,cen’estqu’aprèslavalidationdela
donationparlacommissiond’acquisitionduLouvre,elle-mêmeratifiéeparuncomitéartistiqueministériel,qu’uneœuvrepeutentrerdanslepatrimoinenational.C’estlarègleetlaraison.Mais
nousparlionsdesDisparates.
DisparatedeBestia:unéléphantdansunearènesefaitrabrouerparquatreTurcsdecarnaval.
Lalettregravée(enfrançais)expose:«AutresloispourlePeuple».L’œildel’éléphantestposéàla
césuredelamédianeverticaledéfinissantlasectiond’oretdelamédianehorizontaledel’œuvre,et
l’irisestl’arène,etlapupilleestlesable(réserveencore,espaceviergeouseproduiraitlavisiondu
néant),etlesregardsdesTurcs,soit,semoquent,soit,défientlabête.Autrepuissancescopique,
variationsurlethèmeduregard.Laplanchen’estqueregard,anamorphosed’unœilinquisiteur.
Non,décidément,nousneparlerionspasdecesplanchesdeGoya,maispeut-êtrealorsdemes
motivationspourcetachatdequatrechefs-d’œuvre?Nonplus.Cequitombebiencaronn’est
jamaistrèsseuldanscegenrededécision.PourquoiavoirrejetélalégitimitédeMadridàacquérir
cesplanches?Mafoi,laquestionmesemblaitmalposée.Dequoiparle-t-on?Cettesériegravéepar
Goya,demeurainachevéeparcequeGoyapritlechemindel’exilunjourdel’année1824.Lorsque
bienplustard,entreXavier,lefilsdeGoya,etMariano,lepetit-filsdel’artiste,ilfutquestion
d’expertise notariale pour estimer l’héritage de Goya, on fit appel au peintre Eugenio Lucas
Velázquezquiréalisal’expertisedespeinturesnoiresdeGoyaetreçutenrémunérationcesquatre
cuivresexceptionnels.Del’atelierd’EugenioLucas,lescuivrespassèrentàParisoùilsfurentédités
pourlapremièrefoisen1877danslaRevuel’Art.Cesœuvresn’avaientjusqu’alorspasquittéParis.
Puis,lesgénérationspassant,lessuccessionsseréalisant,voilàqu’ilsétaientenventeàParisoùle
Louvrelesaachetés.
Disparateconocido:unsoldatbranditunsabresurunpersonnagevoilé.Unhommeregardela
scèneenseplaquantunemainaucul.Seuleslesfemmesneregardentpas,troisautrepersonnages
jouissentduspectaclealorsqu’unemèretentedesoustrairelascènedeviolenceauxyeuxdeson
enfant.Unanimitémasculinepourtancerl’hommevoilé,lesfemmes,maternelles,neregarderont
pas.
Non,laquestionmajeure,cellequiposaitproblèmesemblaitbienlasuivante:alorsquela
ChalcographiedeMadridconservel’ensembledescuivresdeGoya,était-onendroitderetirerdecet
ensemblelesquatrecuivresdeParis?Laquestiondel’enquêteurplaçaitenavantlalégitimitédece
désirderéunirenunlieuidéall’ensembledel’œuvregravédel’artiste.L’histoiredesœuvresqui
séparal’ensembledès1870,n’existaitdoncpas?Ainsi,onsertparfoisdesidéauxsurunplateaude
bonnesintentions.IlétaitévidentquelesœuvresdeGoyadontnousparlonsneseraientpasmême
évoquéessousunautreaspectqueleurnombre(4)etsousuneautrequalitéquelecomplément
d’unesériedémantelée(arrêt,suspension,dansl’histoireidéaledesœuvres).
Jemesuissouvenudel’articlequejepubliaidansl’HeraldodeAragon,où,peut-êtreàtort,je
mentionnaisunconceptdeWalterBenjamin,celuidel’auradel’œuvre–toutcequibrilleàpartirdel’œuvresansêtrel’œuvreelle-même.Lapolémiquedecetéténeparlaitpasdel’œuvremaisvenait
incontestablementdésignercetteaura.Unesériecomplètevautmieuxqu’untoutdémantelé,et
dansl’espritdeperfectionquiestlenôtre,cesensdelatotalitéfaitloi.Jecroispertinemmentquele
sensdel’œuvres’estdéplacéverscetteaura,nonpasàlafaçondontBenjaminestimaitquelavaleur
marchandeseuleconduiraitàunedématérialisationdel’œuvred’artdontl’emblèmeestlecinéma,
maisplusprofondémentversunenégationdel’histoire,versunenégationdusujetquiseulfait
l’histoire.Decettepenséedemasse,dont1933estunedateclé,ilestévidentquenousconservons
lesséquelles.
Jem’explique:nousparlonsicidequatrechefs-d’œuvred’ungrandartiste.Lapremièreréflexion
estqueleursituation(aujourd’huiauMuséeduLouvre,avant-hieràParis,en1824danslamaisonde
GoyaàMadrid),pourêtrelefruitduhasardestavanttoutleproduitdel’histoire.Laseconde
remarqueestquel’œuvred’artvitdansl’histoire,parleregardqu’onyporte.Latroisièmeestquece
regardnes’yportantplus,ildoitbienexisterailleursceregard.Etdefait,ilpeuts’appelerMusée,ou
garagedestinéàlacomplétude,hangaràperfectioninstitutionnelle.SileMuséeestidéal,ildoit
formeruntoutquiréunittoutetquineporteenlui-mêmeaucunetraceoublessurequel’Histoire
auraitpuysceller.C’estunœilinquisiteurquipossèdedeuxregistres:celuidusavoiretdeson
exclusivité(dontplusd’unedéclinaisons’appelleexposition,commissariatd’expositionréalisépar
desspécialistes)celuidelapuissanceàcolmaterlesbrèches,cequel’onnommel’universalitédes
collections.Cesontdeuxvoilesposéssurlelegshumaniste.
On conclura par la dernière planche. Disparate de Tontos: quatre taureaux forment une
farandoleenchutelibresurunfondsdeténèbres.Lesymboleestsiefficacequ’ilnedonnerapaslieu
iciàd’autrescommentaires.

YVE