Enfoque analítico de la obra narrativa de Gabriel García Márquez. Aproximación a la ideología de sus textos

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Colecciones : TD. HumanidadesDLE. Tesis del Departamento de Lengua Española
Fecha de publicación : 2-oct-2008
Del resumen, hemos querido extraer la tesis que muestra, a través de los textos, aquellos implícitos que nos acercan a la figura de un intelectual marcado por cierto grado de compromiso en un sentido sartriano del término. Así, más allá del encasillamiento externo que lo vinculacon su postura política, hemos querido ver cómo nuestro escritor ha preferido la observación crítica de la realidad, del mundo y sus ideologías.Esa voluntad de cronista es la que lo arrastra a recoger el legado histórico y cultural colombiano y a acercarse como observador de los hechos. No por ello deja de apuntar una seriede marcas que tienen que ver con una ideología autorial subyacente: la visión que ofrece de la iglesia y sus ministros, de las multinacionales americanas, de lo indígena, del racionalismo, de las guerras civiles colombianas y del narcoterrorismo son elementos suficientes para ofrecer unacercamiento a las ideas del autor.No queremos afirmar, por ello, que la ideología de García Márquez sea una especie de compartimiento hermético en el que podamos hacer una clasificación estricta de determinadasparcelas. A lo largo de su vida, se observa una evolución, igual que la que se plasma en su obra. De ahí los planteamientos cronológicos del trabajo. NO se trataba de acomodar nuestro estudio a la pura diacronía productiva, sino de ajustarnos a la evolución estética, a los pasosconstantes hacia cierta complejidad literaria que conlleva, a su tiempo, una complejidad de las ideas que representan los diversos personajes de sus novelas.Podríamos decir que en nuestro estudio queda implícita una aportación de dialéctica histórica generada a partir de la presencia de discursos diversos. De hecho, la polifonía de la obra narrativa de García Márquez es la muestra de esa pluralidad de voces que entra en juego en todas sus novelas.Esta es, generalizando, la visión final que ofrecemos de un autor tan prolífico y genial sobre el que la abundancia de estudios de todo genero nos han permitido un acercamiento a aquelloque realmente nos interesaba desentrañar: el papel que juega García Márquez en la historia literaria de Colombia y, por ende, en la historia de la literatura en general.The thesis attempts to show, through the texts of Gabriel García Márquez, the implicit ideas that allow us to approach the figure of an intellectual marked by a certain degree of commitment in the Sartrian sense of the term. Thus, going beyond the external typecasting thatlinks him to his political positions, the idea here was to see how this writer has preferred to critically observe reality, the world and its ideologies.His desire to be a chronicler is what leads him to take up the historical and cultural legacy of Colombia and to become an observer of deeds. But this does not hinder him from noting a series of traits that have to do with an underlying authorial ideology: the view he offers of the Church and its ministers, of American multinationals, of indigenous culture, rationalism,Colombian civil wars and narcoterrorism provides us with elements enough to offer anapproach to the ideas of this author.It is not our intention here to affirm that Garcia Marquez s ideology is a kind ofhermetic compartment in which we can make a strict classification of certain portions.Throughout his life an evolution can be observed, the same as the one in his work, and for that reason we have posed our analysis chronologically. However, it was NOT a matter ofaccommodating our study to a purely diachronic view of his work, but rather of adjusting to his aesthetic evolution, his constant steps towards a certain literary complexity that entails,eventually, a complex of the ideas represented by the characters in his novels.It could be said that a contribution of historical dialectics generated by the presence of diverse discourses is implicit in our study. Indeed, the polyphony of García Marquez snarrative work shows the plurality of voices that comes into play in all of his novels.In general, this is the overall view that we offer of a such a brilliant and prolific author, about whom an abundance of studies of all types have helped us to come closer to that whichwe were actually interested in disentangling: the role that García Márquez plays in the literaryhistory of Colombia, and thus the history of literature in general.

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Publié le 02 octobre 2008
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Langue Español

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Universidad de Salamanca
Facultad de Filología
Lengua Española

Tesis Doctoral:

Dirección del Dr. D. Adolf Piquer Vidal




Enfoque analítico de la obra narrativa de

Gabriel García Márquez.

Aproximación a la ideología de sus textos.











Edila Paz Goldberg.

1I

ÍndiceGeneral:
Página

Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1. I Propuestas de análisis de la obra periodística/literaria. . . . . . . 11
1.1 Propósito y planteamiento del trabajo a desarrollar. . . . . . . . . . . . . 11
1.1.2 La metodología. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
1.1.3 Corpus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
1.1.4 Tres etapas: (1927-1967) (1968-1982) (1983-2008). . . . . . . . 22
1.2 Contexto Social e histórico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
1.2.1 Preámbulo de la realidad histórica. La Guerra de los “Mil Días”. . 23
1.2.2 Cambios inevitables de la época. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1.2.3 La violencia en el siglo XIX. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.2.4 El pensamiento intelectual; su influencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

1.2.5 El indígena; racismo evidente del presidente elegido en Colombia. 34
1.2.6 Aquí, García Márquez nos lleva a un mundo dentro de otro mundo. 36
1.2.7 Posiciones sociales heredadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
1.2.8 Sistema político-religioso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

1.2.9 Modelos literarios llegados al Nuevo Reino de Granada. . . . . . . . . 44
1.2.10 Historia del narcotráfico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
1.2.11 Economías a corto plazo y sus consecuencias. . . . . . . . . . . . . . . . . 51
1.2.12 Desequilibrio económico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
1.2.13 Los Antecedentes Religiosos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
1.2.14 “Intelectuales Orgánicos”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
1.2.15 Estados Unidos en relación con el tráfico de la droga. . . . . . . . . . . 59
21.2.16 El Cártel de Medellín. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
1.2.17 USA se involucra e interviene:
“Killing Pablo”“The History Chanel”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
1.2.18 El “otro” Cártel de Cali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
1.2.19 Conclusiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
2. II Obra Periodística. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
2.1 La obra periodística y literaria de García Márquez. . . . . . . . . . . . . 65
2.1.1 García Márquez; en su época periodística. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
2.1.2 Cronología. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Obra Periodística 1. Textos Costeños (1948-1952). . . . . . . . . . . . 72
2.1.3 Colección inicial de textos en La Jirafa (Cartagena). . . . . . . . . . . . .85

2.2.1 Obra Periodística 2. Entre cachacos 1-2 (1954-1955). . . . . . . . 87
2.2.2 La columna Día a Día, El Espectador en Bogotá. . . . . . . . . . . . . . 87
2.2.3 García Márquez escribe sobre el carnaval de Barranquilla. . . . . . . 88
2.2.4 ¿Quién es La Marquesita?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
2.2.5 La verdad sobre mi aventura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
2.2.6 Temas nacionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

2.3.1 Obra Periodística 3, De Europa y América (1955-1960). . . . . . . . 101
2.3.2 El Sumo Pontífice visto de cerca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

2.3.3 90 días en la “Cortina de Hierro”- (junio/septiembre de 1957). . . 103
2.3.4 Variación; el cambio literario de García Márquez. . . . . . . . . . . . . . 104
2.3.5 Carrera periodística que se inicia en Cartagena,
luego pasa a Barranquilla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
2.3.6 La postura del autor. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
32.3.7 Simbiosis entre periodismo y literatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Kafka en sus cuentos, “La caricatura de Kafka”. . . . . . . . . . . . 107
2.3.8 Poético por antonomasia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
2.3.9 Los poetas colombianos y su influencia. Jorge Isaacs. Romántico. 113
2.3.10 El poeta José Eustasio Rivera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
2.3.11 William Faulkner, y su legado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
2.3.12 Policarpa, “Una heroína de papel”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
2.3.13 García Márquez: Periodismo esencialmente Político. . . . . . . . . . . 122
2.3.14 García Márquez, vinculado en el Partido Comunista. . . . . . . . . . . 124
2.3.15 90 días en la “Cortina de Hierro” (Junio a Septiembre de 1957). . 125
2.3.16 García Márquez piensa que: Berlín es un disparate. . . . . . . . . . . . . 131
2.3.17 El hombre soviético comienza a cansarse de los contrastes. . . . . . . 134
2.4.1 Período experimental entre el periodismo, el cuento y la novela.
Publica varios cuentos en diferentes diarios del país: (1947). . . . . 136
2.4.2 La tercera resignación, (El Espectador: 1947), publicada en 1974. 137
2.4.3 La otra costilla de la muerte (1948), publicada en 1974. . . . . . . . 140
2.4.4 Doce cuentos peregrinos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

2.4.5 Por qué doce, por qué cuentos y por qué peregrinos. . . . . . . . . . 142
2.4.6 El rastro de tu sangre en la nieve (1976). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
2.4.7 El verano feliz de la señora Forbes, (1976). . . . . . . . . . . . . . . . . 148
2.4.8 La luz es como el agua (1978). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
2.4.9 Sólo vine a hablar por teléfono (1978). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
2.4.10 Maria dos Prazeres (1979). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
2.4.11 Buen viaje, señor presidente (1979). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
42.5.1 Notas de Prensa (4) Por la libre.
Obra Periodística 4 (1974-1995). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
2.5.2 Discurso político dirigido a engrandecer a su amigo Fidel. . . . . 159
2.5.3 Lo que significa la ideología política. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
2.5.4 Directa colaboración en asuntos políticos latinoamericanos. . . . . 166
2.5.7 De mis memorias: visita al Papa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

2.6.1 Obra Periodística 5.Notas de Prensa (1961-1984). . . . . . . . . . . . 171
2.6.2 Un hombre ha muerto de muerte natural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
2.6.3 Desventuras de un escritor de libros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
2.6.4 Escribir libros es un oficio suicida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
2.6.5 El Premio Nobel de Literatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

2.6.6 Hay que salvar a El Salvador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

2.6.7 Nota de adiós al olor de la guayaba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

2.6.8 Maria de mi corazón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

2.6.9 Como ánimas en pena. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

2.6.10 La realidad de El cuento del cuento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

2.6.11 Las nostalgias del escritor colombiano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

2.6.12 Los 166 días de Feliza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

2.6.13 Mi otro yo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

2.6.14 Resumen del periodismo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
3. III (1955-1967). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
3.1 Período trascendental para García Márquez, (1955-1967).
El “realismo mágico” Desde Mássimo Bontempelli. . . . . . . . . . . . 193
3.2 La hojarasca (1955). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
53.3 El coronel no tiene quien le escriba (1961). . . . . . . . . . . . . . . . . . 197

3.4 Los funerales de la Mamá Grande (1962). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
3.4.1 Versión femenina de El otoño del patriarca. . . . . . . . . . . . . . . . . 208
3.5 La mala hora (1962). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
3.6 Cien años de soledad (1967)
Auténtica obra del “realismo mágico”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
3.6.1. Valores alegóricos e históricos de la novela. . . . . . . . . . . . . . . . . 215
3.6.2. La violencia y la muerte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
3.6.3 El erotismo en contraste con la soledad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
3.6.4 La religión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
3.6.5 Vínculos con la estética hispanoamericana de su tiempo. . . . . . . 233
3.6.6 El mundo real efectivo trasladado al imaginario Macondo. . . . . . 240
4. IV (1968-1982). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
4.1. Crítica de cine y grandes reportajes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
4.2. Relato de un náufrago (1970). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
4.3. Cuando era feliz e indocumentado (1973). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
4.3.1 Colombia: Al fin hablan los votos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
4.3.2 Periodista y escritor en la década de los 50, 60 y 70. . . . . . . . . . . 250
4.4. El otoño del patriarca, (1975). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
4.4.1 El punto de vista regula la narración. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
4.4.2 El discurso propiamente político y su valor metafórico extendido. 259
4.5 Crónica de una muerte anunciada (1981). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
5. V (1983 – 2008). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
65.1 Obras publicadas después del premio Nobel. . . . . . . . . . . . . . . . . 270
5.2 El amor en los tiempos del cólera (1985). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
5.2.1 Teoría de la Interferencia
Sobre todo: en el trasvase de una cultura a otra. . . . . . . . . . . . . . 270
5.2.2 Denota el racismo, y el sexismo propiamente dichos. . . . . . . . . . 278
5.2.3 El orden social es evidente
dentro del contexto literario de las dos obras. . . . . . . . . . . . . . . . 279
5.3. Del amor y otros demonios (1994). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
Lo divino, lo profano y el tribunal del Santo Oficio. . . . . . . . . 280
5.3.1. La simbología en la novela. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
5.4 La aventura de Miguel Littín clandestino en Chile (1986). . . . . . . 287
5.5 El General en su Laberinto (1989). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
5.6 Noticia de un secuestro (1996). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
5.6.1 Del discurso político. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
5.7 Vivir para contarla. (2002) El cuento de mi vida. . . . . . . . . . . 305
5.7.1 El Liceo de Zipaquirá; y su sentido intrínseco. . . . . . . . . . . . . . 306
5.7.2 Ideología. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
5.7.3 La dimensión cognitiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
5.7.4 Los Conocimientos Humanísticos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
5.7.5 Nuevamente “La masacre del 9 de Abril de 1948”. . . . . . . . . . 314
5.8 Memoria de mis putas tristes (2004). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
6. VI. CONCLUSIONES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
6.1. CONDICIONANTES DE TIPO HISTÓRICO Y SOCIAL. . . . 326
6.1.1. García Márquez y la “percepción directa”.
7Del periodismo a la literatura. Hechos históricos relacionados. . 326
6.1.2. Causas sociales e históricas que se relacionan con la violencia. . 331
6.1.3. Discurso social y político. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340
6.2. OPCIONES ESTÉTICAS
EN RELACIÓN CON EL REALISMO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
6.2.1 Función del realismo mágico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
6.2.2 El realismo en la obra literaria de García Márquez. . . . . . . . . . 353
6.2.3 El estilo como filtro ideológico de lo real. . . . . . . . . . . . . . . . . 361
6.3 Sumario de lo ideológico observable
en la obra de García Márquez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
7.0 VII Bibliografías. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
7.1 Bibliografía detallada dentro de la obra
Periodística/literaria de Gabriel García Márquez. . . . . . . . . . . . 373
7.2 Bibliografía conexa al periodismo y a su obra literaria. . . . . . . 380
7.3 Otros Textos del autor: García Márquez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
7.4 Bibliografía sobre el autor (Estudios Críticos 2007). . . . . . . . . . 382
7.5 Bibliografía de Ensayos, Investigaciones y crítica.
Estudios, interpretaciones y crítica sobre la obra literaria de
Gabriel García Márquez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383
7.6 Bibliografía conexa a: Lingüística Teórica y
Teoría de la literatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401
7.7 Bibliografía seleccionada para el análisis histórico colombiano. . . . 410
7.8 Bibliografía complementaria, obras literarias. . . . . . . . . . . . . . . . . 413
7.9 Artículos adheridos a García Márquez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418
8ENFOQUE ANALÍTICO DE LA OBRA NARRATIVA
DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ
Aproximación a la ideología de sus textos
INTRODUCCIÓN

En memoria de mis padres:
José Eduardo y Ana Julia.
A mi hermano Norberto.
Debido al interés universal hacia los libros del Nobel colombiano, es
muchísimo lo que se ha escrito de García Márquez, podríamos decir que los temas
que ha generado el autor colombiano son ilimitados. Por eso llego a la conclusión
que esta tesis, se la debo precisamente a esa fascinación que desde mi adolescencia
me inclinó a leer su obra y a entenderla, descubriendo sus parajes, formas
lingüísticas y por supuesto, el placer de largos ratos de lectura. La experiencia
personal es única, pues el autor invita a un nexo con el lector, y lo hace a través de
sus cuentos y tertulias, de un libro abierto realista de acontecimientos diarios que
denuncian lo bueno y lo malo y lo que representa su cultura latinoamericana.
Esta investigación tiene su base en la tesis doctoral dirigida por el Dr. D. Adolf
Piquer Vidal, y que posteriormente será juzgada en la Universidad de Salamanca.
Trabajo realizado desde Austin, Texas, siendo la distancia en cierto modo un
obstáculo territorial difícil de superar, pero en su totalidad ha sido una experiencia
dura que ha llevado bastante tiempo, aunque ineludible si se quiere realizar un
estudio de cierto rigor y dignidad filológica.
Mi sincero agradecimiento y gratitud especialmente para el Dr. Adolf Piquer
Vidal, por su dedicación profesional y por la inevitable huella analítica que
despertó mi curiosidad en todo el proceso a desarrollar. No puedo olvidar el sello
magnánimo e ilustración que en conjunto el magisterio del cuerpo de profesores
que participaron en mi año docente, sin el cual, a distancia interoceánica hubiese
sido una meta imposible de alcanzar. Mi gratitud hacia todos ellos será
9permanente. Hago énfasis obviamente, sobre el muy positivo efecto que recibí del
Dr. Juan Felipe García Santos, con su visión universal desde Cursos
Internacionales. Él fue la motivación inicial y definitiva, su trabajo y perspectiva
para educarnos, es la conexión que hace que los estudiantes de otros mundos
podamos beneficiarnos de esta expansión lingüística, que desde España hacia el
otro mundo hispanoamericano, se extiende y llega hasta Canadá y los Estados
Unidos de Norteamérica.
Obviamente, el ineludible compromiso analítico existió en verdad, por mi
curiosidad y deleite hacia la monumental obra literaria y periodística del autor:
Gabriel García Márquez. Su regalo maestro y universal, lírico-poético, para sus
lectores y humildes fieles admiradoras como yo, es una gratificación
incomparable e incalculable. Para el autor, mi profunda admiración, mi gratitud
por su enorme legado intelectual. Procurándole a él, a Gabriel García Márquez su
puesto en la merecida “eternidad” intelectual, para orgullo de futuras generaciones
colombianas.
Además, mis agradecimientos a la extensa e inestimable colección de los libros
del autor colombiano y de la lengua española, con que cuenta: The Nettie Lee
Benson Latin American Collection Library, at the University of Texas, in Austin,
siendo la base relevante y esencial del Institute of Latin American Studies. Valiosa
y completísima colección en la lengua española, sin la cual me hubiese sido
imposible llevar a cabo esta investigación.










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