ARQUITECTURA LATINOAMERICANA
301 pages

ARQUITECTURA LATINOAMERICANA

-

Le téléchargement nécessite un accès à la bibliothèque YouScribe
Tout savoir sur nos offres

Description

  • dissertation - matière potentielle : nicht
  • dissertation - matière potentielle : ist die
HafenCity Universität–Hamburg Stadtplanung Tesis presentada para obtener el título de Doctor Ingeniero (Dr. Ing) DER NATIONAL-MODERNE ZEITRAUM IN DER LATEINAMERIKANISCHEN ARCHITEKTUR 1929 – 1939 Gutachtern: Prof. em. Dipl.-Ing., M. Arch. HANS HARMS Prof. Dipl.-Ing. HARTMUT FRANK Ass. Prof. DI. Dr.techn. ANDREAS HOFER intervalo nacional-moderno de la ARQUITECTURA LATINOAMERICANA 1929-1939 DER NATIONAL-MODERNE ZEITRAUM IN DER LATEINAMERIKANISCHEN ARCHITEKTUR 1929 – 1939 Jorge Ramírez Nieto Vortrag und mündlichen Prüfung 08.
  • kann und
  • obtener el
  • war von fundamentaler
  • die heraus gearbeitete
  • intervalo nacional-moderno de la arquitectura latinoamericana
  • el caso
  • der national
  • als eine
  • las instituciones

Sujets

Informations

Publié par
Nombre de lectures 81
Poids de l'ouvrage 6 Mo


HafenCity Universität–Hamburg
Stadtplanung


Tesis presentada para obtener el título de Doctor Ingeniero (Dr. Ing)
intervalo
nacional-moderno
de la
ARQUITECTURA

LATINOAMERICANA

1929-1939

DER NATIONAL-MODERNE ZEITRAUM IN DER LATEINAMERIKANISCHEN ARCHITEKTUR 1929 – 1939

DER NATIONAL-MODERNE ZEITRAUM
IN DER LATEINAMERIKANISCHEN ARCHITEKTUR 1929 – 1939
Jorge Ramírez Nieto

Vortrag und mündlichen Prüfung 08. 06. 2009
Hamburg

Gutachtern:
Prof. em. Dipl.-Ing., M. Arch. HANS HARMS
Prof. Dipl.-Ing. HARTMUT FRANK
Ass. Prof. DI. Dr.techn. ANDREAS HOFER










DER NATIONAL-MODERNE ZEITRAUM IN DER
LATEINAMERIKANISCHEN ARCHITEKTUR
1929 – 1939

Inauguraldissertation zur Erlangung des Grades Dr.Ing.
08.06.2009












2









A la memoria, al presente y al porvenir.
A Bertha, Anamaría y Marieta.














3




TABLA DE CONTENIDO

VORWORT ................................................................................ 6
RECONOCIMIENTOS ................................................................. 8
PRESENTACIÓN ...... 11
1. EL INTERVALO ESPECÍFICO ............................................. 20
2. REFERENTES DE ESTUDIO .............. 25
3. ¿ES LO NACIONAL MODERNO? ..................................... 28
4. PABELLONES: ¿MODERNIDAD CON EXPRESIÓN
NACIONAL? ............................................ 45
5. OTRAS PROPUESTAS DE PABELLONES EN SEVILLA ........ 88
a. EL PABELLÓN DE ARGENTINA .................................................................................88
b. EL PABELLÓN DEL PERÚ ..........................91
c. EL PABELLÓN DE CHILE ...........................................................................................96
6. PROBLEMAS DE ESTILO ................................................ 100
a. ¿VANGUARDIA EN LATINOAMÉRICA? ..............................115
b. LA FORMACIÓN LOCAL EN ARQUITECTURA .....................................................120
c. EL CASO MEXICANO .........................................................122
d. EXPERIENCIAS BRASILEÑAS ..............................................136
4 e. EL CASO CHILENO .............................................................................................148
f. EL CASO ARGENTINO ........................153
g. EL CASO PERUANO ...........................................................................................158
7. EL PROGRAMA DE CONSTRUCCIÓN COMO
COMPROMISO ..................................................................... 161
8. EL MOMENTO HISTÓRICO A TRAVÉS DE LOS TEXTOS
PROGRAMÁTICOS 164
9. ESCRITOS, LECTURAS, POLÉMICAS .............................. 178
a. LOS TEXTOS Y LAS AMÉRICAS LATINAS .........................................................182
b. ENTRE EL POSITIVISMO Y LOS CONCEPTOS DE VANGUARDIA ......................202
c. MODERNIDAD, TÉRMINO FLEXIBLE ..............................................................213
d. MANIFIESTOS Y POLÉMICAS .........................................220
e. VISIONES EN PERSPECTIVA INVERSA ............................................................223
10. LAS PALABRAS Y LAS FORMAS ..... 227
BIBLIOGRAFÍA ....................................................................... 235
ÍNDICE DE PERSONAS CITADAS ............ 268 LUGARES CITADOS .............................................. 278
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES .................. 282
NOTAS ................................................................ 288


5





VORWORT

Das Thema dieser Dissertation ist die Untersuchung der Frage, ob es in
Lateinamerika in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts eine Architektur
gab, die als „modern“ und als „national“ bezeichnet werden kann und die eine
spezifische Lateinamerikanische Identität ausdrückt.
Die Arbeit beschränkt sich auf den Zeitraum von 1929 – 1939. Es war eine Zeit der
intellektuellen Unsicherheit lateinamerikanischer Eliten in Bezug auf ihre Zukunft
und die eigenen Identität. Zu dieser Zeit fand eine umfangreiche Diskussion in
Verbindung mit Architektur Wettbewerben und auch in der Architektur-, Kunst-,
und Literaturkritik in Lateinamerika statt.
Als spezifische Architekturobjekte werden nationale Ausstellungspavillone zu
internationalen Ausstellungen, besonders der Iberoamerikanischen Ausstellung in
Sevilla, Spanien, 1929, und der Internationalen Ausstellung in New York 1939,
ausgewählt. Es werden besonders zwei Ausstellungpavillons verglichen: der von
Manuel Amábilis für die Vereinigten Staaten von Mexico auf der
Iberoamerikanischen Ausstellung in Sevilla 1929 und der von der Republik
6 Brasilien auf der Weltausstellung in New York 1939 errichtete, ein
Gemeinschaftswerk der Architekten Lucio Costa und Oscar Niemeyer.
Von der Architektur ausgehend nähert sich die Arbeit kritisch dem in
Lateinamerika erfolgten Übernahmeprozeβ von Modernisierungsdiskursen an und
der damit verbundenen Erarbeitung lokaler Vorschläge von Modernität. Sie ist an
sich keine Studie über die Archäologie der Form, sondern eine direkte und
indirekte Untersuchung der Wirkung, die eine gebaute Form im Laufe der Zeit in
einer Gesellschaft hat, die diese als signifikantes Werk anerkennt.
Die heraus gearbeitete Methode dieser Arbeit besteht aus der vergleichenden
Analyse von lokalen Texten, die in verschiedenen Medien veröffentlicht wurden.
Die Grundlage der Dokumentation bildet die Gesamtheit von Schriften über
charakteristische Besonderheiten der Architektur und Vorschläge aus dem
künstlerischen Bereich, die in den wichtigsten urbanen Zentren Lateinamerikas
entstanden waren.
Das Resultat ist eine kritische Reflexion über die Vielfalt von Interpretationen, bei
denen die zentralen Vorstellungen des Nationalen und der Moderne lokale
Nuancen erreichen, die die Interpretation der Bedeutung der Architektur im
kulturellen, sozialen und politischen Kontext Lateinamerikas differenzieren.
Deswegen ist diese Dissertation nicht als eine Architekturgeschichtsschreibung im
herkömmlichen Sinne zu sehen, sondern als eine Erzählung (narracion), die
ausgehend von Beispielen der Architektur allgemeine Fragen der
lateinamerikanischen Gesellschaft entwickelt.
Der national-moderne Zeitraum war von fundamentaler Bedeutung im Prozess
der Konsolidierung der lateinamerikanischen Architektur, da in den beiden
folgenden Dekaden, die jeweiligen kulturellen Eliten und die sich als Avangarde
verstehenden Bewegungen Fragen der Modernität und des Nationalen verfolgten.
7





RECONOCIMIENTOS

Las ideas, como los buenos vinos, maduran en un ambiente apropiado, bajo un
prudente cuidado y con el paso lento de los años. La acumulación de lecturas,
discusiones, escritos, viajes, califican la experiencia intelectual, otorgan claridad y
dan nitidez a pensamientos forjados inicialmente sobre la emoción incierta de
nuestras primeras intuiciones.
El desarrollo de la investigación es siempre una labor compartida. En este caso yo
he contado con la compañía de personas e instituciones quienes de diferentes
maneras apoyaron la elaboración de esta tesis.
En primera instancia debo un reconocimiento especial a los profesores Hans
Harms y Hartmut Frank. Hans, como director, siempre me respaldó en este largo
proceso académico. Hartmut, con sus preguntas y sus siempre atinados
comentarios, apoyó el desarrollo teórico de mi trabajo. También debo mucho a
Silvia Arango, Ivonne Pini, Alberto Saldarriaga, Carlos Niño, colegas entrañables
quienes respaldaron mi proceso de formación como investigador. A Ivonne Pini le
adeudo muchas de las ideas que surgieron en nuestras discusiones de trabajo,
ellas me permitieron relacionar el momento cultural del inicio del siglo XX con las
8 transformaciones de la arquitectura latinoamericana. Amigos como Joaquin
Allerding, Fernado Amaya Farías, Katja Hoffman, Elke Brand, Hans Haufe, Herman
Feldmeyer, Augusto Pacheco, René Garizao, entre muchos otros, fueron apoyo
incondicional en mi trabajo.
Entre las instituciones que me colaboraron se encuentra la Universidad Nacional
de Colombia, Colciencias, T.U. Hamburg-Harburg, HafenCity Universität Hamburg,
Instituto Iberoamericano en Berlín, Biblioteca Linga en Hamburgo, Cedodal en
Buenos Aires, Instituto Getulio Vargas en Río de Janeiro, entre otras muchas.
La deuda mayor la tengo con mi esposa y mi hija, quienes han soportado afanes y
ausencias. Ellas me dieron la oportunidad de cumplir uno de mis sueños.










9













Ilust 1. Montevideo 1934. Fuente: CD Historia de la Ciudad.
Municipalidad de Montevideo.



10

)